アート関連、他
楽園のカンヴァス（原田マハ著)を読んで 「マルセル 」（高樹のぶ子著）を先に読んでいて良かった。
「楽園のカンヴァス」（原田マハ著）の方がミステリーとしても、あるいは
美術史的記述でもレヴェルが高いと思った。
 アンリ・ルソーの大作「夢」が結果するまでのモデル夫婦とルソーとの
触れ合いを描いた創作部分が読ませた。
マティスやセザンヌやモネでなく、謎の多いアンリ・ルソーを取り上げたのも
成功の一因だろう。
ただアンリ・ルソーの大作「夢」と酷似した作品で真贋判定を
ニューヨーク近代美術館（ＭｏＭＡ）の学芸員と争う日本人研究者の 早川織絵がなぜ敗北したのか、勝ち負けを分けたのは何だったのか、 描写に丁寧さと客観性が無かったのが惜しまれる。 小説の舞台の大半はバーゼル、バーゼル市立美術館にもルソー作品は
２点ある。
 バーゼル市立美術館
１７世紀に誕生した最古の公立美術館ともいわれるバーゼル市立美術館 は二度訪ねた。
ゴッホの「ドービニーの庭」は「ピアノを弾くガシェ嬢」と並んで展示されて
いた。
ひろしま美術館の作品では消されている庭を横切る黒猫がバーゼルの
作品には描かれている。
最初に訪ねた時には私が長いこと絵を眺めていたからか監視員が寄って きて絵を指しながらなにやら説明しようとする。
監視員のドイツ語を英語に訳してもらって分かったのは彼は「絵の右上に オーヴェールの教会があるが実際は反対方向にあり、ゴッホは便宜的に
ここに持ってきた」と言ったという。
そのあとパリに戻り、オーヴェール・シュル・オワーズに行く予定だったから 現地でしっかり見たら事実はゴッホの絵の通りだった。
バーゼル市立図書館の図録は飛びぬけて重く、図録を抱えてそのまま
チューリヒのビュールレ・コレクションを訪ねたら館員が笑顔で迎えて
くれた。
 バーゼル市立美術館図録
バーゼル市立美術館にはパウル・クレーが修復した珍しい絵があった。
 第一次大戦でなくなったフランツ・マルク（１８８０-１９１６）の作品は
右側が戦禍で焼け、同じ青騎士グループのパウル・クレーが修復した
ルソーとピカソの触れ合いの描写もリアリティに満ちている。
あのモンマルトルのピカソのアトリエ（洗濯船）で「アンリ・ルソーをたたえる 夜会」が開かれたのは１９０８年１１月、やっと世間に認められたルソーは
５８才、ピカソは当時２７才、しかし足の壊疽のためルソーがなくなったのは 夜会から２年もたっていなかった。
 ギターを持ったルソー（中央）、左にピカソ、フェルナンド・オリヴィエ
 マリー・ローランサン、アポリネール、ブラック、ガートルード・スタインの姿も
（上の２点は１９８５年に開かれた「アンリ・ルソーの夜会」展から）
遠近法がでたらめなこと、物差しを使って人間の顔の長さを計測して描いて いたこと、メキシコへ戦争で行ってジャングルを見たというのは虚構で
実際はパリの植物園に通っていたこと、犯罪にも巻き込まれ執行猶予付き の判決を受けたことなど風変わりなルソーではあったが今や評価され
しっかりした居場所を確保している。
そんなルソーは１８４４年生まれだから、１８４０年生まれのモネ、１８４１年
生まれのルノワールと同世代でもあったのだ。
著者の原田マハは美術界に詳しいがこれまでは恋愛小説などが多く
美術関係の本はこれが初めてらしい。
ニューヨーク近代美術館(ＭｏＭＡ）のルソーの大作「夢」の前で今や
チーフ・キュレーターを勤めるティム・ブラウンと再会する早川織絵。
小説のラストシーンだ。
２人は１７年前、バーゼルでルソー作品と言われる「夢を見た」の
真贋を論じ合った仲だ。
展覧会にニューヨーク近代美術館が所蔵するルソーの作品「夢」を 貸し出してほしいと要請したところ、今は美術館で監視員をしている
早川織絵を窓口にするなら貸し出すと返事がきたところから
小説は始まる。
５００ページ余りの「マルセル」、約３００ページの「楽園のカンヴァス」。
構成の巧みさ、精緻な展開、どれをとっても「楽園のカンヴァス」の方が
何枚も上だった。
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