ロマン派 Romanticism
18世紀後半〜19世紀半ば、ヨーロッパで、新古典派に対する反撥として特徴づけられる美術様式の総称。
簡素、厳格、静謐な新古典派絵画に対して、主観的な激情の表現や、現実的な社会矛盾への糾弾、などが特徴。ただし、様式上の共通点があるわけではない。
概ね、個の不調和を自覚し、形式からの解放を求めた。また、光の明暗や色彩、画題におけるドラマや心情を強調した。
新古典派に取って代わることなく、両派は相互に釣り合いを保ちながら展開した。
ギリシャ・ローマの古典古代の様式を普遍的なものとして模倣するのではなく、各国独自の歴史、文化、風土の特殊性に関心を強めた。
アメリカでは、ハドソンリバー派によるドラマティックな風景画が、ロマン派的な傾向を持つ。
ラファエル前派、象徴主義へと継承された。また、印象派にも影響を与えた。
代表的な画家は、ドラクロワ、ジェリコー、ターナー、コンスタブル、フリードリヒなど。
※ 以上は、美術史の書籍やサイトの解説から、チマルトフが自分用にメモしておいたものを、まとめたものです。
ドイツ・ロマン派
ラテン的な明快な形態把握に基礎を置くアカデミズムの様式に拠りつつも、ゲルマン的な内省的雰囲気や精神性を持つのが特徴。
民族派(国民派)ロマン主義 National Romanticism
19世紀半ばにヨーロッパで高まった芸術運動。特に、スカンジナビアやスラブ地域で、その文化的・民族的な伝統やアイデンティティを喚起する様式として、国際的なアール・ヌーヴォーの様式に代わって広まった。
国民主義(Nationalism)は、19世紀、フランス革命以降の政治的・社会的変動を背景に、列強の帝国主義的覇権の傾向が強まるなか、市民階級を中心に、自由主義思想にもとづく民族的な結集を、国家的統一として組織しようとする運動として高揚した。この国民主義は芸術にも反映され、ロマン主義の主要なテーマの一つとなった。
マレース「ダブル・ポートレート」
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ダブル・ポートレートは、よく二重肖像画と訳されるが、実際には二人の人物を描いた肖像画を指すのらしい。が、言葉というのは魔力を持つもので、「二重肖像」と訳してみると、描かれた二人の一方は他方の影で、何やら同じ人物の二面を表わしているように見えてくる絵もある。この絵はそうした絵の一つ。前方の、眼鏡をかけて帽子をかぶっているほうが画家らしいが、彼は眉をしかめ唇を引き締める以外、表情がよく見えない。後ろの人物の顔には光が当たり、ほのかに笑っているが、それが仮面のようにも見えなくもない。
ドイツ、ミュンヘン、ノイエ・ピナコテーク。
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マレース「竜を倒す騎士」
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ハンス・フォン・マレース(Hans von Marees)はドイツ・ロマン派の画家。名前は記憶していたけれど、こんな絵を描いていたのか、と実物を観てちょっと驚いた。ドイツの古典的なロマン派絵画とは異なり、歪んだフォルム、暗系の色彩、肉厚のインパストが、後世の表現主義にも通じる心理的なムードを醸している。主題は、叙事詩「ニーベルンゲンの歌」に登場する、ドイツの英雄ジークフリート(多分)。悪竜を殺し、その魔血を浴びて不死身となったが、唯一血を浴びずにいた背中が急所となって、後に命を落とす。
べルリン、旧国立美術館(Alte Nationalgalerie)。
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ビヤール「説法」
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こちら、ユーゴーに妻を寝取られたコキュ、オーギュスト・ビヤール(Auguste Biard)。当時成功した風俗画家だったらしいが、あまり詳しい説明は見当たらない。画題も画法も、危なげないが物足りない感じ。よく知らない画家なので何とも言えないが、毒にも薬にもならなかったところを、ユーゴーによって名を強めてしまったのなら、相手が悪かったな、とちょっと同情する。
個人蔵。
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ユーゴー「ゲイ城塞」
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フランス・ロマン派の作家らしく、恋多かったユーゴーは、結婚後も複数の恋人と関係を持ったという。あるときは、ギリシャ神話の軍神アレスよろしく、画家のオーギュスト・ビヤールの妻レオニーとの姦通現場を、警察に押さえられてしまったとか。この画家ビヤール、調べてみたら、ホントに絵が残っていた。
個人蔵。
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ユーゴー「城のある空想風景」
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ヴィクトル・ユーゴー(Victor Hugo)は、「レ・ミゼラブル」で有名なフランスの文豪。彼が、新作の売れ行きはどうだい、という意味で、一文字、「?」という手紙を書いたところ、驚くほどです、という意味で一文字、「!」という返事が返ってきた、というのが、私が彼と聞いて一番に思い出すエピソード。ユーゴーが絵を描いていたとは知らなかったな。
個人蔵。
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