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南宋絵画 −才情雅致の世界
女真族の金に追われた宋王朝は、建炎元年（1127）、西湖に望む風光明媚の地臨安府（いまの浙江省杭州）に都を定めます。以来、ほぼ150年の間、江南に花開いた南宋文化は、旺盛な経済活動を背景に、固有の民族文化の大成につとめ、品格高い才知、学識をそなえて「才情雅致」を謳われた文人、士大夫層がこれを支えて、終始、詩的情趣に富んだ、理性的な傾向を保ちます。とりわけ絵画は、個性の自由な発露としての理想主義が台頭し、優れた画人が多数輩出し、中国絵画史上特筆すべき一時期を画します。これらの絵画は現存する作品が限られ、それ自身貴重視されるものですが、幸いにもわが国には鎌倉・室町時代に舶載され、もっぱら将軍家や禅林においてながらく襲蔵されてきた画蹟が少なからず伝存します。北宋末の風流天子徽宗以下、南宋画院の李唐や馬遠、夏珪、梁楷ら、さらには宋末元初、西湖湖畔の禅寺にあった牧谿、玉澗らの筆になるこうした古渡りの南宋絵画は、多く室町将軍家の画庫に収められて東山御物を称されるなど、中世以降、禅宗や茶の美意識にも支えられて、日本国観賞壇にあってもっとも高く評価され、のちの美術、文化の発達にすこぶる大きな影響を及ぼしてきました。
李迪りてき
南宋中期の画院画家。花鳥画を善くし、山水はこれに及ばないと評せられた。その経歴について二説あり、荘粛(『画継補遺』1298)によれば、銭塘(浙江省杭州)の人、孝宗(在位1162-1189)･光宗(在位1189-1194)･寧宗(在位1194-1224)三代に画院祗候であったという。一方、夏文彦(『図絵宝鑑』1365)によれば、河陽(河南省孟県)の人、宣和(1119-1125)画院に奉職して成忠郎を授けられ、紹興(1131-1162)年間復職して画院副使となって金帯を賜わり、孝宗･光宗に歴事したという。ただし、現存しあるいは著録された遺品の年記は12世紀の末に集中しているので、前説が正しかろう。
作品:
1、雞雛待飼図頁 北京故宮博物院收藏 絹本，着色，縱23.7cm，��24.6cm。清朝乾隆皇帝の愛玩物
2、雪樹寒禽図軸 上海博物館藏 立軸 絹本 着色 縦116．1 横53
3、楓鷹雉鶏図軸。 絹本着色。北京故宮博物院蔵
4、風雨帰牧図 絹本・浅設色 台北国立故宮博物院蔵
突然の夕立の風雨をついて家路を急ぐ牧童の様子が、絶妙の構図と細密をつくした筆致で描かれます。雨にけぶり風にしなう柳の枝葉、笠を必死におさえ、また飛ばされた笠を茫然と見やる童子。顔をそむける水牛の姿態と精緻な体毛描写。画家の底知れぬ技倆がうかがえます。
5、《雪中帰牧図》双幅 日本大和文華館蔵絹本墨画淡彩 二幅 国宝
6、 「紅白芙蓉図」 李迪筆 南宋 絹本着色 東京国立博物館蔵 国宝
李迪は中国・南宋の宮廷に仕えた画家（画院画家）で、この時代を代表する1人。現存作品の年記や、やはり画院画家となった子の李徳茂の経歴などから、その活躍時期は南宋時代前半の12世紀後半と思われる。李迪は花や鳥や動物を描くことを得意としたが、この芙蓉図は現存する李迪の最高傑作である。各図に押された「慶元丁巳歳李迪画」の落款から、南宋の慶元3年（1197）の作とわかる。芙蓉は、初め白い花をつけ、しだいに紅色を帯びていく酔芙蓉とみられ、きわめて写実的であるが、繊細な筆と微妙な階調の色彩で描かれているため情趣にあふれ、余白を生かした空間も自然で静謐である。2幅の図は、本来はそれぞれ独立した冊仕立の作品であったと思われるが、日本の茶の湯の美意識から生まれた唐絵鑑賞に合わせて、対幅に改装された。李迪は南宋の孝宗・光宗朝から寧宗朝の前期，すなわち12世紀後半に活躍した宮廷の画院画家で花鳥画をよくした。本図は酔芙蓉を写したものと思われる。写実的で細緻な表現は秀逸であり，南宋院体花鳥画の最優品である。各幅に「慶元丁巳歳李迪画」の落款がある。福岡孝悌旧蔵品。
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