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メモ アニメ！アニメ！掲載記事
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これは、わたし自身のメモ。 アニメ！アニメ！に掲載された、アヌシーとデンマークのレポート。HNewsのどこかでお知らせはしています。 |
零細映画輸入業の太脚奮闘記
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フォリマージュ長編「ミアとミグ」、ヨーロッパのオスカー受賞
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フランスのフォリマージュ（Folimage）が制作し、昨年公開された、長編アニメーション映画『Mia et le Migou（仮題 ミアとミグ）』が、ヨーロッパのオスカー賞と言われるEuropean Film Awardの長編アニメーション賞を受賞しました。 Mia et le Migou a obtenu hier soir en Allemagne la tres prestigieuse recompense de l'EFA, appelee aussi « Oscar europeen » (pour le meilleur film d'animation de long metrage. La competition avait retenu tous les films d'animation sortis ces deux dernieres annees en Europe. Les finalistes etaient dix-sept et Mia a remporte le trophee. La ceremonie etait emouvante, drole et grandiose. Au nom de toute l'equipe du film, je remercie le jury europeen (pres de 2 000 professionnels sur tout le continent)
pour ce formidable coup de projecteur a Mia et le Migou et au studio Folimage.
Jacques-Remy GirerdLa ceremonie sera retransmise sur ARTE ce dimanche soir. おめでとう、ジャックレミー！フォリマージュ！そしてミグ！！！
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欧州e-magiciens2009に参加して (後半)
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11月26日と27日、11回目となったLes e-magiciens（イーマジシャン）に参加しました。 ＜ルポ前半より＞ そしてハイライト！「Aisan Corner」で日本のCGアニカップ作品とICAF2009作品の上映（27日午後6時〜8時）。 上映作品は、HNewsでご紹介したとおり。 最初にDoGAの鎌田優さんがプレゼンをして、CGアニカップ4作品を上映・・・なんと、会場は満席で立ち見が出るほど。 e-magiciens08の選抜作品5作品の作家5名が、今年のCGアニカップに招待され、日本でバトルしたこともあり、前評判が高かったみたいです。 4本、受けましたよ。椙本晃佑さんの『the TV show』は分かりやすくて、受け度は一番。 それからわたしが、日本の状況を少し紹介しました。強調したのは「日欧のアニメーションや作り手には違いがある。違いというより個性。それらの個性から何か新しいものが生まれるのを期待する。一緒に何かやろうという声を待っている」。 そして、ICAF作品15本を上映しました。 作品が似通っていたこともあり、途中で席を立つ人も目立ちました。ちょっと残念。 一人一人は一生懸命に作ったアニメーションでも、上映という形にすると、やはり脚本や編集の稚拙さが気になることもありました。アピールしたいことが呆けていたり、ヨーロッパの観客に伝わらなかったり・・・ ときどき反応してくれる観客もいるのだけど、それが妙に日本のアニメーションの”今のポジション”を示しているような気もして。つまりはキワモノ好きな人には受けるってこと。必ずしもそうでなければいいけど。 インドのSupInfoComに派遣されている、Jerzy Kularさんと夕食会で一緒になったときに言われました、「前に日本の学生作品（ICAF特集のこと）と他のアジア各国の特集を見比べたが、日本のは意味が分からなかった」のだそうです。好き嫌いもあるから一概には言えないけど、これがヨーロッパの観客の視線でもあるのかな。 カナダ・アニメーション・フェスティバル(CAF)で「もっと外国へ出よう！国際合作を！」と檄を飛ばしたけど、日本のアニメーションや作家、クオリティーなど世界的視線で見て、伸ばすべきは伸ばす、改めるべきは改めることも必要とつくづく感じました。 SupInfoComにはアート系アニメーションを収集するラボラトリーがあるそうですが、アンヌ・ブロットさんは「ICAF作品集はラボラトリーに収蔵したい」と言ってくれました。 そうそう、鎌田さんが会う人会う人に紹介し、プレゼンもした「とてかんCG」に興味が集まっていました。 「テストしてみたい」って。 「とてかんCG」って？「とてもかんたんCGアニメ」ソフトだそうです。 詳しくはこちらへ そして、e-magiciensは欧州各国から送られてきた383本の学生・若手作品の中から、教育に携わるエキスパートやスポンサー企業が優秀作品を選考。映画祭のコンペティションとは違いますが、毎年こうやっています。 その代表作が、日本のICAFで上映されてきたから、今年のベスト作品は来年のICAFに登場するかな。 e-magiciensは、ヴァランシエンヌの商工会議所や市にサポートされています。一般向けイベントとはいえないけど、中心街にはe-magiciensのバナーまで。 鎌田さんはe-magiciensに登場する学生作品を「アート系より、エンターテイメントに寄っている」と感じたようです。ジェネラルコミッショナーのマリーアン・フォントニエールさんは「アートとエンターテインメントは相対することではなく、アート的なポイントとCGというツール使いのバランスを取るようにしている」と語っています。そして、「e-magiciensはプロフェッショナルとの出会いの場である」と。 SupInfoComは創立20年を過ぎ、近年は成果を出してきたと、関係者にも認められているそうです。 学生作品の国際フェスティバルの評価では、すでに90年代の終わりには頭角を現していました。「SupInfoComの見た？」みたいな会話がフェスティバルで交わされる。 スクールを作った目的、この原稿の最初に書いたとおり、CGIアニメーションに長けた優秀な人たちに 「働き口」を作ること、地域に働き手を留めること、それが”成果”なんですね、マリーアンさんたちや関係者にとっては。それができてきたということなんですね。 「Job Fair」ではスタジオが求人のプレゼンをするのですが、そこにSupInfoCom卒業生が作った会社がいくつか登場し、進行中や新規のプロジェクトのために採用するというプレゼンをしていました。 リールは、インターネットのソーシャルコミュニティ的コンテンツを早くから出してFlashコンテンツを発展させた若手が集まっています。昨今では「ゲーム」制作スタジオに進展する人たちも増えている。 たとえば、Ankama(アンカマ)という会社は日本支社を今年オープンしたとか。オンラインゲーム『DOFUS』を世界ヒットさせたスタジオだそうです。 フランスもTVが不況に入り、アニメーション業界も厳しくなっています。名の知れた、人気コンテンツの制作費はまだしも、そうでないと削減に及んでいると、知り合いのプロデューサーがぼやいていました。 ヨーロッパ全体的に、劇場公開長編の企画は続々と聞くけれど、ちょっとバブル気配を感じるし・・・ ゲームへの期待は大きいのですが、日本の現状を見ると、ヨーロッパのゲーム景気はいつまで？と心配になる。 そんな中でも、オーディオビジュアルというコンテンツでの雇用創出への努力、そして文化的リーダーの地位の確保といったことは続いていくのだろうな。 ■アルバム
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欧州e-magiciens2009に参加して(前半)
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11月26日と27日、11回目となったLes e-magiciens（イーマジシャン／Les rencontres Europeennes de la Jeune Cr?ation Numerique、11月25日〜27日開催）に参加しました。 出向いたのは、北フランス、ノール・パ・ド・カレ地域圏（Nord-Pas-de-Calais）、というよりリール(Lille)という都市名の方が知られているかしら。そのリールから車で40分ほどの東へ行った街ヴァランシエンヌ(Valenciennes)です。 余談ですけど、ノール・パ・ド・カレ地域圏というのは、西はドーバー海峡を挟んでイギリス（高速列車ユーロスターで、パリ−ロンドン間2時間15分）、東はベルギーのブリュッセル、ちょっと行けばドイツのフランクフルト、北へ行けばオランダ、もちろん南へ行けばパリ（TGVで約1時間）という、東西交通の要衝なんですね。 学校の世界史で習った「リール工業地帯」として、古くは鉱業、鉄工業、そして自動車・鉄道輸送産業の中心地として栄えてきました（自動車すら、過去形？）。重厚長大産業の趨勢とともに、地域も斜陽。失業率、とりわけ若年失業が大きな社会問題となって久しいのです。 わたしたちが出向いた冬もそうだけど、一年を通じて天候晴れやかとは行かず、特に今年は大西洋側に大雨で洪水なんてニュースがでていたほど。 観光拠点も少ない。交通の要衝といっても、素通りされては身も蓋もない。 街の名前は白鳥にちなむという、ヴァランシエンヌは、わたしが接点を持った十数年前どころか、かなり前から失業問題、地域産業の再活性に真剣に取り組んできました。 そういう取り組みに“文化”が加わっているのがフランス的、あるいはヨーロッパ的と言えるかしら。 ということで、CGをやってる人なら一度は聞いたことがある、世界的に有名なCGアニメーションスクールSupInfoCom（シュッパンフォコム）は、ヴァランシエンヌにあります。その商工会議所の運営です。 そして、わたしとDoGAの鎌田優さんを招いてくれた、e-magiciensはSupInfoCom代表のマリーアン・フォントニエールさんたちの発案と努力で始まったイベントです。 90年代まで、ヨーロッパにはIMAGINAという、北米のSiggraphに匹敵するCGコンベンションがありました。 CGはフランスを中心にヨーロッパでも独自に発達していたのですね。IMAGINA（イマジナ）は、フランス国立視聴覚研究所(INA)が主催し、イベント上手なフランス人を中心に運営していた。ところがINAがIMAGINAから手を引くということになり・・・背景には予算削減だけでなく、いろいろあったみたい・・・開催地のモナコが運営を引き継いだ。 わたしも新規開催になってからも行ったけど、かつてのおもしろさや輝きはなかったですね。今でもやってるのかな、IMAGINA。どういうワケか、フランス人って上手いんですよね、“たのしいイベント”にして専門家やらを呼び寄せるのが。 INAがやってた頃のIMAGINAは、若手クリエーターのリクルートの場にもなっていた。 フランスなどでCGクリエーター教育が本格化したのは、ちょうどSupInfoComができた20年くらい前から。 それまでアニメーション教育といえば、手書きやコマドリ手法だった。そこで、当時のCG界リーダーのフランス人たちが「若手育成を！」ということで働きかけ、できたのがSupInfoComだったと聞きました。以来、増えましたねぇ、各地に専門スクール。 2000年代になれば、CGあるいはディジタルクリエーターの数はどんどん増えてきたわけ。そうなれば、「働き口」問題。 SupInfoComなどは就業率100％を誇りますが、それだってマリーアンさんたちの弛まぬ努力の成果。 「100%」は入学生の選考から始まる。フランス中から、とにかく将来性ある人を見つけて入学させるわけです。厳しいですよ、入学選考は。水増し入学なんかないし。入学してからも、自主性を重んじつつ、”やるときはやるプロ”を育てる。 学生にプロと交流させ、働き口を見つけさせることは、フランス（ヨーロッパ）のおとなには当然の行動ってことですね。アヌシー国際アニメーション・フェスティバルも、その部分に力を入れています。 話をIMAGINAに戻せば、カンヌは地の利が悪かった。まず、遠い。オカネが掛かる。ビンボーな若手が気易く行ける場所じゃない。ということで、INAも撤退したし、「若手向けのイベントをしよう」ということで始まったのが、e-magiciens。young creatorsが主役です（ヨーロッパの、ディジタルクリエーションをする若い人たち）。現在のヴァランシエンヌも地の利が良いとは言えないけど、少なくともパリからは近くなりました。 雇用創出、若年失業はとても重要な社会・経済問題で、中央集権国家のフランスでは地域振興もホットな問題です。だから、みんな真剣そのもの。必死さがにじんでいます。 背景談が長くなりました、すいません。こういう背景を知ってヨーロッパ人の行動を見ると、やっていることの合理性が分かるので、わたしはそうしています。 目的がはっきりしていて、行動計画が合理的なんですよね、だいたい。だから、結果、成果も分かりやすい、と。だから、公的な支援（オカネ）も投じる理由付けができる、と・・・つながっている！ e-magiciensは、ヴァランシエンヌの文化センターLe Phenix（フェニックス）が会場です。大小2つのシアター、地下のエキシビションホール、複数のミーティングルームがあります。 シアターでは、上映やカンフェランスがおこなわれました。 また「Job Fair」と銘打って、フランスのアニメーションやゲームの制作会社のプレゼンがあり、12社が参加しました。 上映は、テーマ国「インド」の2枠。1つはオープニング上映された長編アニメーション『Sita Sings the Blues』。昨年のアヌシーフェスティバル長編グランプリ作品です。インドに分類されているけど、監督はアメリカのNina Paley。かなりビミョーなアニメーション・・・アニメーションっていうのかなぁ、そもそも（爆睡）。 2つめは、08／09年制作の短編アニメーション。ASIFA Indiaのセレクションで玉石混合ながら、おもしろいのもありました。 タイトル不明で恐縮ですが、クレイアニメーションで、頭が2つで体が1つの兄弟のが印象に残りました。ベトちゃんドクちゃんみたいな深刻な素材だけど、のん気な兄弟の生活を愉快、軽快に描いて、インド映画っぽい。 インドの制作パワーは、欧米のスタジオが制作を始めていて、その作品が後半に登場。CGなどは手際よく、立派なものでした（どこまでインドでやったか分からないけど）。 SupInfoComはインドのPuneに提携校DSK SupInfoCom（アニメーション）、DSK SupInfoGame（ゲーム）、DSK Institut Superieur de Design（工業デザイン）を開いています。ディレクターはEx Machina のアートディレクターだったJerzy Kularさんで、フランスから送り込まれています。 特集上映は、フランスで“動く絵画”の第一人者フローランス・ミアイユ（Florence Miailhe）さんの作品集。 ジェネオン・ユニバーサルからDVD「フローランス・ミアイユ作品集」が発売されています。 芸術性の高さと、女性監督のメッセージ性、どれをとっても第一級。でも・・・すいません、途中で寝てしまいました、時差ぼけだったかな。 フローランスさんは、昨年のチェーンアニメーション（Animation chainee）の招待ディレクターでした。 今年のチェーンアニメーションの招待ディレクター、ジェローム・レフデュプ（Jerome Lefdup）さんの特集は、鎌田さんがかなりお気に入り。わたしは到着が間に合わずに見られませんでした。 ジェロームさんは、Canal+の人気番組「l'Oeil du Cyclone」に10年近く映像提供した、ミュージックビデオのトップランナー。興味ある方は、ジェロームさんのサイトへ チェーンアニメーションというのは、e-magiciens会期中72時間で短編アニメーションを制作するゲーム。ただ作るだけでなく、40人の学生がタッグを組むのです。学生は13チームに分かれて、数十秒のパートを作る。それらを招待ディレクターが編集仕上げる。フェニックス4階の会場で制作はリアルタイムに進むわけ。 完成作品はこちら e-magiciensでは、初回からチェーンアニメーションがありました。 現場で作るのって技量のいること、日本の若いCGアニメーターの中には得意でない人もいるみたいだけど。個々の技術だけでなく、全体を見る姿勢がないとできないんですよね。プロ根性を養う訓練。 ヨーロッパでは参加希望者がいっぱいいて、出場選手は厳しく選考するそうです。ヨーロッパ外では、シンガポールのNanyang Polytechnic（南海理工学院）の代表選手団が参加していました。 SupInfoComヴァランシエンヌ校の校長、アンヌ・ブロットさんによると、選手の選考はアニメーションのテーマに沿った企画書を出させて、それで選ぶとか。 今年のテーマはジェロームさんにちなみ「Vjing（ビデオと音楽のミキシング？）」。 もう一つリアルタイムで制作するゲーム「Battle R」。 これまでのWeb JAMをパワーアップ（？）。インタラクティブコンテンツを72時間でチーム制作するわけ。こちらは3ないし2名1組の12チームが参加。 アパートの部屋に見立てたバーチャル空間の1コマを担当して、インタラクティブなコンテンツを競います。こちらにもシンガポールのナンヤンチームが参加し、みごと受賞！ ヨーロッパではゲーム制作熱が高く、Battle Rも新しいコンテンツ才能を見いだすゲームですね。 ゲームでは、ビデオゲームのプロトタイプ展示もありました。 ほかには、いわゆるメディアアート系実験の展示。これは・・・10年前からコンセプト的には進化してないなぁって感じですね。日本のメディア芸術祭を想像してください。 ＜ルポ後半へ＞ ■アルバム
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欧州視察報告会
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日時：7月9日（木）、18時半〜20時半 会場：青山学院大学 総研ビル11階19号会議室 会費：非会員は有料（一般2000円、学生1000円） 一緒に講演するのは、東京芸術大学大学院 映像研究科アニメーション専攻 教授の岡本美津子さんです。 伊藤は、「ホットな欧州アニメーション」の背景にあるものと、日本の海外進出、いやアニメーション再興の鍵を考えたいと思っています。 ポイント： ○ 世界規模の国際アニメーション・フェスティバル「アヌシー2009」視察より、 欧州のアニメーション市場の動向： 日本のアニメ進出の可能性 完成品の販売では遅い、合作や企画のプリセールスが潮流に ○ 欧州の業界振興策 フランス等の地域経済体による、経済振興 官民協働のあり方 ○ インディペンデント支援のあり方 独立系が力を持つ、欧州のプロデューサー事情 制作費に対する助成金で、資金力の弱いインディペンデントも国際合作へ進出 ○ ノルディックがおもしろい 市場限界を克服する国際展開力（長編作品の成功例から） デンマークの、民間力をバックアップする公的援助 岡本さんは： アニメーションの拠点づくりに必要なものとは？ 「国立メディア芸術総合センター」設立が話題ですが、数々の事例からその要件を探ります。 ・NHK公募番組「デジタル・スタジアム」に見る制作者の裾野の広がり 下は小学生から上は70歳代まで。“発表の場”としてのTVだが、その後は… ・アカデミー賞短編賞は再びあるか？ （株）ロボット「CAGE」カナダNFBなどに見る作家をはぐくむ環境 ・国公立が支援するべき４機能とは？ 「アーカイブ」、「教育・研究機関」、「制作環境」、「スクリーニング」 ・プロデューサーの役割 ヒット企画「やわらか戦車」、新しい試み「動画革命東京」などに見るプロデュース力 ・広がるアニメーションのマーケット デジタルサイネージ、学習、医療など他分野への応用 お時間があったら、お越しください。
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