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2004.12.26
行方知れズ 渋さ知らズ1999-2000／桜庭勉蔵監督／2000年?日本
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2004年の〆は、やはり因果か、渋さ知らズとなった。思えば2002年のフジロックで目撃して以来、俺の生活の節目節目には必ず渋さが登場する。ずっと渋さを追い求めていたような、そんなここ数年である。渋さを見て改めて痛感したのが、歌うことの気持ち良さ、そして（月並みだが）LIVEを体感（→場を共有）することの貴重さである。この、いわば稚拙な（それだけに微笑ましくもあり、真摯に渋さを追『究』しようとする言説にとってはその姿勢がつるっとすり抜けられてしまうような物腰がかえって渋さらしくもある？）ドキュメンタリーは02年フジロックのグリーンステージの、そして01年グラストンベリーフェス出演以前の、渋さがまだ真に（？）“アンダーグランド”であった頃の記録である。つまりは俺の知らない頃の渋さの記録だ。
上映前は、遅いXmasで紹興酒を煽った直後のためひょっとすると熟睡するかも？と危惧していたが、いきなりのLIVE映像から目を釘付けにされた。ヨーロッパツアーから遡行して地方LIVEハウス、あきる野市山奥の寂寥芸術フェス、関西ツアー、公民館フリーライブ、と場所も環境も客の数も質も様変わりしようが渋さの芯はまったく動じない。前座に刀ショーを挟もうが、どこにいようが渋さの音楽は渋さとしてある。
何がアンダーグラウンドか。それは日本人の大多数がその対象を知らないということであり、対象のスタイルがサブカル的であったり初めて見る目にはキモいと映ったり、対象のまなざしがやたらに反体制的であったり、あるいは「通好み」として排他的なコミュニティーを築いてしまっていたり、その程度な定義でしかない。つまりは排他的な発信者及び享受者の集団と、それと関わり合おうとしないその他人々の集団との間にほぼ絶望的な障壁があるとき、前者の総体は「アンダーグラウンド」とカテゴライズされる。そのカテゴリーの外側には、「アンダーグラウンド」側の思想も姿勢も、そして音楽すらも伝わらない。だが渋さは集合と拡散を繰り返す自身の構成形式と、最近そこそこ名が知れてきたこと、そしてなによりも「祭り」的な甘美な音楽性により、前述した意味のない障壁を越えつつある。いつの日か渋さがメジャーに侵食されていく時、それは我々の（と敢えて言おう）価値観や生活観を転覆させる瞬間だ。何がメジャーか、何が非メジャーか、アングラとは何か、サブカルとは何か、そのようなカテゴライズは穿った見方であり、もはや何の意味も持たないことを知る時である。渋さは、この音楽（そして文化、時には越境して）を取り巻く価値体系をゼロに戻す、純粋に音楽が楽しかったことを想い起こさせる、いわば、ただの音楽である。そう、いまや音楽は意味を背負いすぎたのではないだろうか。
また大所帯だけに渋さ以外のユニット、プロジェクトも盛んである。3ピースJAZZバンドは新宿ゴールデン街の小居酒屋で、演劇＋バックバンドのエンターテイメントショーはどこぞの空き地から、ギター＋不破のハンドマイクパフォーマンスはどこぞの公園のベンチで。各構成員が拡散しつつも、渋さという芯に集合していく。渋さはバンドというよりもあたかも共同体のようである。「いや〜あの真ん中でサックス吹いてる人、あの人すんごく良い人なんだけど名前知らないんだよね」「いかにも仲良さそうにやってるけど実は名前知らない、みたいな」というメンバー言葉や、不破が本番直前のリハーサル中にいきなりメンバーを紹介する様は、渋さが人間の背負うバックボーンをすべて排除し、ただその人間が鳴らす音楽だけで繋がっていることを端的に示す。
かくして集合と拡散を続けながら行方知れズなどこかへ進んでいく（のか？）渋さ。「俺は見たいんだよ、見届けたいんだよ、渋さがどこへ行くのかを。この宇宙の果てを。」酔っ払って吐露したメンバーの想いは、そのまま俺の想いでもある。
http://www.uplink.co.jp/x/log/000154.html
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