ほうやれほ

二部はこの舞台セット、
水底に沈む廃墟となった水族館から始まる

 

 

そこに、鳥追い女の姿で中島みゆきさんが現れる
しかも、藁靴を履いている

 

この藁靴は、一部のラスト「都の灯り」
藁靴を置いて去るところで一部は閉まる
その藁沓が、二部の始まりに出てくる
という古典的な演劇手法を私は好きだ

 

因みに、一部の「都の灯り」、炎上した寺を消化するために
中島みゆきさんが持ち出した消化器が、
二部の水族館の、スキューバダイビング姿で登場する飼育員が
背負っている酸素ボンベは、それではなくこの消化器

 

笠を取り、三味線を置き
そして藁靴を脱ぎ、歌い始める

 

 

鳥追い女の姿で何故登場するのだろうか
と、ずっと疑問をもちながら、芝居が進んでいく
ラスト近くになり、この「ほうやれほ」、つまり「鳥追い唄」
なるほど、安寿と逗子王がつながる
と落語のオチのように、

難解だった今晩屋の芝居がスッキリする

（その時は一瞬そう思うのだが）

今晩屋のクライマックスのシーンとなる

 

「ほうやれほ」は、夜会・今晩屋の、まさにサビのシーン
説明は何もいらない、百聞は一見にしかず

 

鳥追い唄