蕎麦etc 日暮らし〜風の流れるままに

人々の生き方を変えた土地にコウノトリは舞い降りる・野鳥の会会長ー柳生博・・ since 2005/2/20

芸術

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日本人の美意識に触れる！　「大琳派展　〜継承と変奏〜」

傑作(2)

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　東京・上野にある東京国立博物館で開催されている
「大琳派展　〜継承と変奏〜」へ妻と出かけた。

　かなりの混雑振りに、こうしたものに対する
　日本人の感性、嗜好を強く感じた。

　さて〜

　どれも圧倒的な力を感じたのだが、特に圧巻だったのは、
　俵屋宗達の国宝「風神雷神図屏風」と本阿弥光悦の花鳥風月を題材とした屏風だ。

　日本人の美意識の「粋」（すい）に直に触れた感があった。

　宗達の風神雷神図を模写した作品もあり、それぞれ優れたものではあるが、
　宗達の圧倒的な力の前に、実におとなしく感じられた。

　大胆なデフォルメとデザイン化は右に出る者がいないのではなかろうか！

　さらに、心の奥深くに触れてきたのは、草花鳥にの極めて繊細な描写〜

　これは他に並ぶことない日本人の特性ではなかろうか〜

　このほかにも、酒井抱一の「夏秋草図屏風」「識花鳥図巻」
　鈴木其一の「暁桜・夜桜図」など〜

　心に触れてくる作品がずらり〜

　なかなか、これだけのものを一堂に集まる機会はない。
　時間がある方はお運びになることをお奨めする次第。

　会期は11月16日まで。

【尾形光琳生誕350周年記念　
　特別展「大琳派展−継承と変奏−」】　http://www.rinpa2008.jp/

　東京国立博物館 平成館　2008年10月7日(火)〜11月16日(日)
　ＪＲ上野駅から徒歩

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片口と徳利

傑作(1)

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　ＪＲ国立駅南口から徒歩２０分ほどの「きょうや」で充実した時間を過ごした後、
　徒歩で大学通り（一橋大学）を北上して駅に向かう途中〜

　妻が「ちょっと」と言いながらとある店に入った。

　骨董品店かと思ったが、よく見れば陶磁器の店〜

　店頭には、、「これがこの値段？」というような陶器が
　沢山置いてある〜

　そこで、入店して店内を見回すと〜

　ピタリと目が１点に吸い寄せられた。

　それが写真の片口だ。

　少々大きめだが、色といい、形といい、一目で気に入った。

　が、これくらいのものだと、数万円を覚悟しなければならない。

　恐る恐るひっくり返して見ると〜「ええっ」（＠＠）

　「○千円と書いてある〜ゼロが一つ消えているのかと思って
　目を凝らしても変わりなし

　「買った！」

　妻は驚き、店の女将はニッコリ笑顔〜

　ここは喫茶も兼ねているようで、女将の友人らしい中年婦人も
　「どうぞ、いろいろ見てくださいね」と矢張り顔をほころばす。

　妻も気に入ったようなので買うことに。

　ついで同色の徳利に目が移る〜

　表面に渦巻きがいくつも彫り込まれている生命感溢れる徳利だ〜
　花瓶かも知れないが小生には徳利に見える〜

　これも手にとって裏を見てびっくり〜同じ値段だ。

　ならば買うほかはない。

　と言うわけで購入し、自宅で早速、
　片口きんと徳利きんが我が家の住人となったお祝いを
　挙行することに相成った。

　高足の猪口は数年前に購入した置いたものだが、
　色合いがピタリと一致した。

　いやあ、気に入った器で頂くお酒の美味しいこと〜

　日々是好日〜まさにそんな日ではありました。
　

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いのちの迸る作品群　河井寛次郎記念館

傑作(2)

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　久しぶりに訪れた「河井寛次郎記念館」〜
　相変わらず、中年のおばちゃんグループの見学が絶えない。

　さて、入場料を支払ってチケットを貰う際に受付のおばちゃんが、

「今、二階で撮影を行っていまして、ご迷惑をおかけしますので〜」

　と言いながら、寛次郎作品の絵はがきセットを手渡してくれた。

　母屋の一階をじっくり見た後、気になるので、２階に上がってみると〜

　大勢のスタッフが寛次郎の作品を年季の入ったテーブルに並べ、
　盛んシャッターを切っている。

　邪魔にならないように作品を見て、早々に階下に降りようとすると、
　何処かで見たことのある人物が上がってきた。

　スチールカメラしか見あたらなかったので、雑誌に掲載されるのだろうが、
　そうそう、関西出身の料理研究家、フードプロデューサー「土井善晴氏」だ。

河井寛次郎http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%B2%B3%E4%BA%95%E5%AF%9B%E6%AC%A1%E9%83%8E

　寛次郎の作品にいつも深く打たれる小生としては、写真であっても、
　寛次郎の作品が広く多くの人の目に触れるのは、とても嬉しいことだ。

　さて、太い柱で骨格が形成されているこの建物〜

　寛次郎の作品のように、力強い命の響きのようなものが全体から感じられ、
　入ると背骨がシャンとする。

　その部屋のあちこちに、ごく自然に陶匠の作品が置かれているのだが、
　どの作品もほかには類例のない、個性豊かで魅力的なものばかり〜

　陶匠（本人は一介の陶工に過ぎないとのスタンスに違いないが）によれば、

　「出してくれ」という粘土の中から聞こえてくる声を聞きながら、
　目には見えないが、無数にいる「私」を世に出しているという。

　母屋から作業場を向かう回廊に展示されていた額にはこんなことばが掲げられていた。

　　「私はあなた
　　　　　私以外は
　　　　見えない
　　　　　　あなた
　　　此世は自分を
　　　　　さがしにきたところ
　　　　此世は自分を見に来たところ」

　自他の境を超えた境地だ〜

　受付付近に置かれていた本を開いてみると
　こんな言葉が飛び込んできた。

　　「助からないと思っても
　　　助かって居る
　　　何という今だ
　　　今こそ永遠」

　凄いコトバだ！

　陶匠は、仏教にも造詣が深く、禅の『無門関』『碧巌録』を紐解き、
　相当の境地に達していたようだ。

　デビュー前、弟子としてしばらくこの家屋に住まわせてもらい修行した棟方志功の生涯を書いた
　『鬼が来た』には、寛次郎から上記の書を渡され、僅か１週間後、
　何が書かれているかと問われた棟方志功が「無！」と答え、
　破顔微笑を返されたことが紹介されている。

　棟方志功もただならぬ人物だったに違いない。

　左脳による論理思考では決して解けない禅の公案〜
　これを僅かの間に解いてしまうのだから〜。

　芸術をものする人物の“本質を見抜く力”にはただならぬものがある。

　民芸運動とは、柳宗悦が音頭をとって始められた運動で、
　無心の中から生まれてくる民芸の美を認め、これを広げていくというもの。

　流れ作業で庶民が「無心」に制作する庶民の生活用具である茶碗や漆器などの
　工芸品に宿る「美」を発見したことがスタートのキッカケとなった。

　同じ系列の巨匠に、浜田庄司、バーナード・リーチ、富本憲吉などがいるが、
　その作品は本人達の意思とは裏腹に高価な値がつき、
　手に入らなくなっているのが、残念ではある。
　
　しかし、その作品が集められている、東京なら日本民藝館（http://www.mingeikan.or.jp/home.html）
　に行けば、保管料を払えば、鑑賞できるので、かえって、
　こうした形で鑑賞するほうが楽なのかも〜・・・・

　＊民芸運動 http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%B0%91%E8%8A%B8%E9%81%8B%E5%8B%95

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横山大観展　国立新美術館＠六本木

傑作(1)

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　東京・六本木にある新国立美術館で開催されている
　「没後５０年　横山大観展　新たなる伝説へ」http://www.asahi.com/taikan/index.html
　を鑑賞に行ってきた。国立新美術館に足を運ぶのは初。
　そして、美術の鑑賞は久々だ。

　作品は、ボストン美術館や足立美術館、国立近代美術館から
　個人蔵まで幅広く集められていた。

　近代の日本画家の中では、大観より、早世の天才画家・菱田春草のほうが好みだが、
　流石に大観、その力量はただならぬものがある。

　かなり昔、心打たれた「無我」は、私が行った時には展示されていなかったが、
　長さ40�辰傍擇屐崟検肯�転」のほか、名だたる名作が展示されていた。

　色彩の豊かな作品もいいが、また水墨画もまたいい。

　際立ってよかったと思ったのは、春の海の曙を描いた作品、
　そして屏風絵の「群青富士」「秋色」だった。

　人が多いため、じっくりと鑑賞する時間はあまり取れなかったが、
　たまに、本物に触れる必要はある。

　同じ風景、同じ動植物を見ていても、実は何も見てはいないことを
　こうした作品に接して痛感させされる。

　

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白と黒の世界

傑作(1)

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　我が国の挿絵の第１人者でかつては毎週、新聞、週刊誌、
　あるいは月刊誌に挿絵を描いていて、
　松本清張氏からは指名で取材旅行などに同行していた
　濱野彰親画伯をご存知だろうか？

　ひょんなことから画伯の絵画を手に入れることができた。
山間部に開けた、水を湛えた水田の風景だ。

　画伯には珍しい墨絵？だが、その透明感、そして絵から醸し出される
　澄んだ雰囲気に魅せられた。見ていると心が落ち着いてくる。

　静かに坐って読書しながら、ふっと見つめると
　自然の背後に息づいている不可思議な力のせいだろうか、
　絵から高貴な気が流れてくるのが感じられる。

　

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