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あけましておめでとうございます
 あけましておめでとうございます。
本年もよろしくお願い申し上げます。
なかなか更新できない時がありますがどうかこれからもお付き合いください♪
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映画『聯合艦隊司令長官 山本五十六-太平洋戦争70年目の真実-』
 超の付く忙しさのはざまを縫って、映画『聯合艦隊司令長官 山本五十六』を観てきた。
70年代以降の邦画の中で、第2次世界大戦を扱ったもの、特に戦闘シーンを中心の題材にしたものでろくなものに出会ったことがない。思い入れたっぷりのくさい音楽、死に赴く若者を送り出す女優たちのワンパターンの涙の演技、安っぽい戦闘シーンで絶叫しまくるとても軍人には見えない男優たち、とってつけたように入っている中国など現地の人々への狼藉シーン。。。
小林正樹や岡本喜八などが製作した60年代までの名作を最後に、日本の戦争映画は右と左の評価におびえ、まっとうな「反戦メッセージ」を伝えるものは皆無に等しかった。
今回の『聯合艦隊司令長官 山本五十六』も、もちろん大成功とはいえない。
しかし半藤一利の原作がしっかりしていることもあり、そこに記されたファクトに愚直にこだわったことがいい意味で抑制されたリアリティを醸し出している。
実は山本五十六という人の評価は近年少しずつ揺らぎだしているのだが、アメリカの国力を熟知した「開戦慎重派」であったスタンスはぶれることなくしっかりと描き出すことができている。
とりわけ役所広司の演技は、これまでの三船敏郎など歴代の「山本五十六」に比しても、もっともそのキャラクターに近いように思われる。
ミッドウェーの敗戦のさなか将棋を指すシーンは、へたをすると笑ってしまうような難しい演技だと思うが、「ああ、こんな感じだったろうなぁ」というそれなりのリアリティが感じられる。
ただしそれ以外の役者はやはりまだまだだ。
柳葉敏郎と椎名桔平は、表情の作り方が、旧軍の高級将校にどうしても見えない。阿部寛は絶叫パターンに陥ってしまっていて、明らかに「坂の上の雲」のほうがよかった。吉田栄作だけがまずまず。若い世代であのころの軍人を演じられる役者は本当にコマ不足だと思う。
むしろ優柔不断な南雲忠一を演じた脇役的な中原丈雄がいい味を出している。旧軍の海軍将校はみんなあんな感じだったと思う。
誰もが指摘するだろうが、この映画のいいのはしっかりとメディアの責任を問うている点である。
どんな時代もメディアはしょせん権力に迎合し世論を誘導していくにすぎないのではないか、そしてしそれは時に一つの国をとんでもない事態に巻き込んでしまうのではないか、という教訓が、リアリティをもってよく描きこまれている。（ただし編集主幹役の香川照之の演技は少々この役としてオーバーアクト気味で白けたが）
日本では70年代以降、イデオロギーの呪縛を乗り越えた真の意味での「戦争映画」が生まれていない。
今回の作品はまだまだではあるが、ようやく真剣にあの「国を挙げての大失敗」を、われわれが検証する時代の到来を感じさせる。
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紳士服のAOKIの接客は素晴らしい〜11月20日食・酒日記
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午前中は娘のリクルートスーツを買いに、紳士服のAOKIに出かけた。
紳士服のAOKIで、女性用のリクルートスーツを買うというのも違和感があるかもしれないが、わが夫婦にとってこの店のホスピタリティは特筆すべきものがある。何の義理もないがここで一言だけ礼賛しておきたい。
以前も書いたが、僕は服の買い物が大嫌いである。
それはもともと衣服、ファッションにまったく興味がないということもあるが、衣料品売り場の店員というのが苦手であることが大きい。服を探していると、近寄ってきてあれこれ言ってくるのだが、だいたいコミュニケーションをとりたくないタイプがほとんど。特に高級デパートの売り場で気の合う店員にあったためしがない。そのため結構高めのスーツを買うときも、イライラしてきてものの10分ほどで決めてしまうことが多い。店員はおおむね驚愕しているのだが。
AOKIは（この店だけの特徴のような気がするので念のため書いておくと港北総本店である）、この点、客との距離感が絶妙である。僕はジャケットをこの店で何度か購入しているが、その時対応してくれた女性スタッフでいやな感じを受けたことが一度もない。なんというかふわっとした安心感があり、ゆったりと商品を選べるのである。今日対応してくれた40代の女性店員もそうであった。自分の息子も今年就職であることをさりげなく語りながら真摯に娘のリクルートスーツを選んでくれた。本当に感謝しているが、こういうファッション業界のホスピタリティを、時代に取り残された百貨店業界は少しは爪の垢でも煎じて飲んでみたらどうか。
 昼は最近こってるマルタイのラーメン。長崎風のやつがうまくてはまっている。
夕方まで車の修理の関係でディーラーに行き、貴重な休日が終わる。
土曜日が仕事で終わったのでのんびりしたかったのだが。。
 久しぶりの夜の食・酒日記。
茸とじゃがいものリゾット。
 鮭のムニエル。
 焼酎ゆったりと飲みながら、明太子や柿を食す。
やはり午前中のAOKIのホスピタリティが一日の気分の良さを支配しているのがわかる。
誉めすぎかもしれないが（念のためですが何の義理もありません）、客商売とはここまで一人の人間の一日に影響が出ることを業界の人は肝に銘じてほしい。 |
庭に来た野良猫
 今日、妻と用事を済ませて帰ってきたら、ダッシュで猫が逃げて行った
どうやら庭先のゴミ箱をあさっていたようで、しばらくウッドデッキの下に潜伏していたが、ぼくらが家の中に入るとしばらくしてのこのこ出てきてこちらをうかがっている
昼食べたホッケの残りを持って放り投げてやると、ダッシュでくわえていずこかへ逃げ去って行った |
映画「ミッション:8ミニッツ」※ネタバレあり
 今回ほど事前の知識をもたず、まっさらの状態で観ることの重要性を感じたことはない。
予告編観てない。雑誌やネットの映画レビュー観てない。友人とも話題にしていない。 つまりどんなストーリーの映画で、どんな役者が出ていて、どんな監督がとったのか、まったく知らないまま放り込まれるように見始めるにはぴったりの映画、それがこの映画「ミッション:8ミニッツ」である。 ※というわけでこのあとは、まだ未見の方でご覧になる方はネタバレご注意です。
冒頭、主役のジェイク・ギレンホールが、移動する列車で目覚めるシーンから始まる。 目の前にはミシェル・モナハン演じる品のある美女が座っていて、彼にショーンという名前で呼びかける。「自分はショーンではない。空軍のコルター・スティーヴンス大尉なのになぜここにいるのだ？」と焦りまくっていると、乗っていた列車はテロで爆破されてしまう。そして得体のしれない通信カプセルのような中で目を覚ますと、モニターに映し出された軍の女性から、これがある「ミッション」であることを告げられていく。 上記の様な状態で観たためもあり、僕はこのあたりまでのファースト・シークエンスでは、ストーリーのプロットがまったくわからなかった。つまりちょうど主人公のスティーブンス大尉の気分のままに観始めているので、列車の中の化粧室の鏡に、自分でなく別人が映し出された時の衝撃も共有できる。くどいようだが予告編でも見てしまっていたら、この鑑賞の楽しさ、喜びは味わえなかったに違いない。 このあと映画は8分の時間が、爆破で死んだ乗客のものであり、ソースコードを使ってその死者の記憶に大尉が入り込むことで爆破犯を探し出し、次なるテロを防ぐための「ミッション」であることがわかっていく。 8分の時間は大尉の行動によって、乗客の様子など含めどんどん変化していく。 だからこの映画はSFの世界ではよくある「パラレルワールド」を描いたものともみれるのだが、そのあたりはちょっと違和感を感じなくはない。脇を固める役者たちの演技がうまいので、あまり気にならずに見てはいけるのだが、駅で降りて中東系の人間を殴りつけるあたりに少々不自然さを感じた。 ただほとんどシーンの場を「列車内」、「作戦司令室」「カプセル、」」の3つに絞っているため、この複雑な話がテンポよく見ていけるようになっているのは脚本の勝利だ。脳の中の世界に入っていくという意味では、「インセプション」と似た内容なのだが、あの映画がアクションシーンを作らねばならない、というハリウッドの抑圧の中でリアリティを失っていったのに比べると、この映画の「脳内世界」の空気感は成功している。 「映画通がどうした。。。」とのどうでもいい宣伝文句のために、ネット上ではラストシーンがあれこれ議論されているようだが、このラストは別に意外でもなんでもないものだと思う。パラレルワールのドの理屈を基本にに最後に希望を持たせたしゃれた結末であった。多少の論理的矛盾は目をつぶってもよい。 |
