年金生活水準へのダウンサイジング

BWVについて（ウィキペディアより）

○バッハ作品主題目録番号（ばっはさくひんしゅだいもくろくばんごう）（独：Bach-Werke-Verzeichnis）は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハ（大バッハ）の音楽作品に付された通し番号。一般にBWVと略し、ドイツ語式にベー・ヴェー・ファウ、または英語式にビー・ダブリュー・ブイと読む。ヴォルフガング・シュミーダーが1950年に著した Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Johann Sebastian Bach（ヨハン・ゼバスティアン・バッハの音楽作品の主題系統的目録）に基づくため、シュミーダー番号とも呼ばれる。バッハ作品総目録番号とも。

○目録番号
　BWVは他の作曲家の作品番号に相当し、それに代わるものとして現在広く使われている。ただし、作品番号や、モーツァルトのケッヘル番号（略記号K）、シューベルトのドイッチュ番号（略記号D）が作曲順に付番されているのに対し、この番号はジャンルごとにまとめて番号が振られている。初版における番号付けは以下の通り。

BWV1-231 カンタータ、モテット
BWV232-243 ミサ
BWV244-249 オラトリオ
BWV250-524 コラール、歌曲
BWV525-771 オルガン曲
BWV772-994 オルガン以外の鍵盤楽器（チェンバロ、クラヴィコード）の曲
BWV995-1000 リュート曲
BWV1001-1040 室内楽曲
BWV1041-1065 協奏曲
BWV1066-1071 管弦楽曲
BWV1072-1080 ひとつの作品の中に異なる演奏形態の含まれている作品や演奏形態の指定のない作品
BWV Anh. 1-189 補遺（Anhang）：散逸した作品や偽作など

　演奏日時が明確な世俗カンタータを除くと、どの作品も初演日時がはっきりしていないために、作曲順そのものが決められないという事情がある。演奏日時がかなり判明している教会カンタータや受難曲にしても、楽器の差し替えをはじめとして改定が頻繁に行われているため、「決定稿」そのものが存在しない。またオルガン作品に顕著だが、単独のプレリュードを書き上げてから数年経過してからフーガを加筆することもよくある。このように作曲順がまったく確定できない状態で整理番号を設定する上で、ジャンル・カテゴリ別に分類する方法を編み出したのは優れたアイデアとされる。

　それを証明するかのように、ジャンル別作品番号を採用する例が多くなっている。ハイドンのホーボーケン番号はHob.III-63のように表記する（これはIII類-弦楽四重奏曲の63番を示し、通称「ひばり」を指す）。バッハと同様に、ヘンデルはHWV、テレマンはTWV、シュッツはSWV番号を用いており、バッハ作品番号の影響力をうかがわせる。

　さらに各ジャンルの中でも、細かいカテゴリに分けられている。例えば鍵盤楽器の場合、

BWV772（インヴェンション第1番）から805（デュエット第4番）までの「練習曲」
BWV806（イギリス組曲第1番）から833（偽作の前奏曲とパルティータ）までの「組曲」
BWV834（ハ短調アルマンド）から845（偽作のヘ短調ジグ）までの「組曲を構成する単独の舞曲」
BWV846（平均律第1巻ハ長調）から909（協奏曲とフーガハ短調）までの「前奏曲とフーガ」
BWV910（トッカータ嬰ヘ短調）から943（小前奏曲ハ長調）までの「前奏曲」
BWV944（幻想曲とフーガ）から962（ホ短調のフーガ）までの「フーガ」
BWV963（ニ長調のソナタ）から970（ニ短調のプレスト）までの「編曲作品」
BWV971（イタリア協奏曲）から987（ニ短調の協奏曲）までの「協奏曲」
BWV988（ゴルトベルク変奏曲）から991（アリアと変奏）までの「変奏曲」
BWV992と993の2曲の「カプリッチョ」
BWV994（運指練習曲）

となっている。ジャンルおよびカテゴリごとにまとまっている長所がある反面、同一コンセプトでバッハがまとめた曲集を分解せざるを得ないケースも出てくる。「クラヴィーア練習曲集第2部」にまとめられた「イタリア協奏曲」と「フランス風序曲」が、前者は協奏曲カテゴリの筆頭、後者は組曲カテゴリの19曲目に遠く離されてしまうのが典型的な例である。

（後略）


　感想：へぇーへぇーへぇー（←古い）。

部活命！の高校生のように

　１月のＢＷＶ：

　BWV892（ラブラブ♪）

　BWV1068(序曲、アリア、ガボットのヴィオラパートを習い直し。）

　BWV846フーガ、BWV870プレリュードとフーガ（←ハ長調は全ての基本だ）！

　BWV1050チェンバロパート全楽章。なんと懐かしい！

　BWV1055チェンバロパート第１楽章。スコアからの切り貼り楽譜を発掘！

　

　あとは日替わりメニューで『平均律』第１巻の各フーガをランダムに。
　「聴いた感じが取っつきにくい」というのを特にピックアップして。

　で。
　今月はBWVを覚えつつ
　少しずつ『平均律』第２巻の未習曲も攻略していきたい。
　
　弦（ヴィオラ）のメインは
　勿論BWV1068『管弦楽組曲第３番ニ長調』の３曲。

　部活女子（笑）に成るぞ！

今年の目標：楽器のお稽古編

 

　全般：バッハの曲のお稽古をする際に、ＢＷＶ番号も覚える。

　　　　手元を見ないで弾くよう心がける。

 

　ピアノ：平均律第２巻を、ともかく全て「音取り」してみる。（←必ず！）

　　　　今まで習ってきた曲で暗譜できそうなのを暗譜する。

　　　　ヴァイオリン協奏曲第１、２番ピアノ伴奏の譜読み。

 

　弦楽器：ヴァイオリン協奏曲第１、２番を真面目にやり直す。

　　　　無伴奏チェロ組曲第５番（ヴィオラ編曲版）もやり直す。

　　　　管弦楽組曲第３番（ヴィオラパート）の練習（←３月末まで）。

　　　　レッスンクラス発表会の曲は未定。

 

　バッハもの以外：３月下旬のオケ本番に向けてヴィオラ練習。

　　　　ベートーベン交響曲第７番「やっとかめ」（注＊）、

　　　　ヘンデル『メサイア』（抄）など。

 

　バッハもの以外：娘のヴァイオリンの伴奏練習。

　　　　伝ヴィターリ『シャコンヌ』、

　　　　未定だがレッスンクラス発表会の出し物の曲。

 

　

 

 

　（注＊）４楽章冒頭より。

　　♪やっとかめ！やっとかめ！

　　♪あっちの方からそっちの方からこっちの方から来〜たぞ〜

　　♪あっちの方からそっちの方からこっちの方から♪やっとかめ！

　　……

　　♪やっとかめ！やっとかめ！やっとかめ！やっとかめ！

　　あぁ〜らお・ひ・さ・し・ぶ・り・で・ご・ざ・い・ま・す

　　♪やっとかめ！やっとかめ！やっとかめ！やっとかめ！

　　あらあらあらあらおぉひぃさぁしぃぶぅりぃでぇごぉざぁいぃまぁす

　　……

　　

　　

　　

　　　　

 

　

やっぱり序曲もご紹介。バッハ『管弦楽組曲』第３番ニ長調 第１曲「序曲」

 

　演奏者は前の記事と同じね。

 

　わたしの手元にあるCDは

　カール・ミュンヒンガー指揮、

　シュトゥットガルト室内管弦楽団演奏のもの。

 

　CDの解説（志鳥栄八郎さん）によると：

　

　　1830年５月、ワイマールにゲーテを訪問した若きメンデルスゾーンが、

　　この序曲をピアノで弾いて聴かせたところ、ゲーテは大変感激し、

　　「初めの部分は極めて華麗で高貴に進むので、

　　目の前に盛装した人々が大きな階段を並んで下りてくるのが

　　見えるような気がする」と述べたという。

 

　…だそうで。凄い〜。

　

　個人的な好みでは

　序曲の最初の部分は

　ホント、ゆっくりじっくりってのがいいなぁ。

　途中のフーガは速くてもま、しょうがないけどさ。

　コープマンさんのは若干速すぎな印象を受ける。

 

　

「真っ赤だなぁ、真っ赤だなぁ」アップテンポ版？！

　

　おお、トン・コープマン指揮アムステルダムバロックオーケストラ！

　有名どころの音源ではないか！

　でもやっぱ「真っ赤だなぁ」に聞こえるんだな（笑）。

 

　さてさて。

　週末はレッスンが迫って来てるので（汗）、

　弦楽器を取り出して慌てて練習。

 

　最近の課題曲はご存じ『管弦楽組曲』第３番。

　上にご紹介したのは第３曲「ガボット」だが、

　わたしは第１曲の「序曲」から見て頂いている。

　珍しくファーストヴァイオリンパートだよ。

　今日はCDと一緒にインテンポで弾いてみて

　目を白黒。

　大丈夫かなぁ。

 

　でもね

　クラスのクリスマス会では第２曲「アリア」を

　仲間とアンサンブルで発表しちゃおうかしら、

　なんて画策中。

 

　大好きなニ長調。

　太陽と王様の調！

　寒くなってるけどバッハのニ長調で元気出そっと。