そう簡単には東映京都撮影所は、
暴力団と手が切れないはず。
今までの実録物のやくざ映画を製作していた関係上、
プロデューサーや監督、役者たちが本家本元に挨拶に行っているからね。
俳優やスタッフたちが京都府警の説明を受けたなんて、
ちゃんちゃらおかしいんじゃないか？
隠れ蓑もいいところだね。
東映京都撮影所にたまにヤクザの下っ端が来る度、
“お車代”や“おみやげ”と称して現金を渡しているじゃないか。
また京都市内のロケに行った時、
「○○企画です」と言う輩が来て、
その輩に、また“おみやげ”を渡している。
いわゆる、これはロケの“ショバ代”。
また現在、
京都映画祭の総合プロデューサーである映画監督・中島貞夫が、
監督に昇進した時、祝いとして、
山口組三代目・故田岡一雄から金つば20函頂いているだろ？
それだけではない、
「極道の女たち」の撮影の時、
本物の極妻たちが見学に来るくらい、
いわゆる暴力団とべったりなんだな。
京都府警はどうして 東映京都撮影所を摘発しないのか、
不思議でならない。
一説にはこういうヤクザがらみの事で摘発すると、
京都の観光として成り立っている映画産業に、痛手を被るからである。
この記事を京都府警の方に、ぜひ見て頂きたいのだが、
こういう事を語ると、きりがないのでこの辺にしておく…。
また機会があれば。
あと、暴力団とつながりのある東映京都撮影所には、
朝鮮人たちがスタッフ、役者として入り込んでおり、
京都の映画製作を牛耳っている現状を知って欲しい。
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映画
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ちなみに“水戸黄門”を撮影しているのは、
東映京都撮影所の子会社の東映太秦映像です。
この会社は映画(いわゆる本編)を撮る事はなく、
殆どキー局などの番組を制作している“制作会社”です。
映画製作となると東映京都撮影所が制作しています。
※東映は東京にも撮影所があり、京都と東京で映画を製作しています。
かと言って東映京都撮影所が映画だけしか撮らないのかと言う事ではなく、
“サスペンスドラマ”や“銭形平次”なども
東映京都撮影所が“制作会社”となって制作しています。
これだけ見れば別に何にも問題はないんだけれども、
問題なのは時代劇制作ではなく、
京都の映画人たちが“映画”或いは“時代劇”などを、
京都の文化として位置づけ、
文化遺産として広めようとしている事である。
つまり、
京都の映画文化と言っても、
実情は映画会社(東映、松竹)の労働を確保する為に、
他で映画製作させない様にしているだけで、
映画が文化遺産などとは、
単なる隠れ蓑に過ぎない。
ちなみに東映京都撮影所の中には、
日本共産党を支持母体としている、
労働組合が複数存在している。
この連中が、いまの京都の映画制作を牛耳ているのだ。
 日本を想い、行動しよう
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リーマンショックもここまで影響したんですね。
不況になれば、
まず娯楽、趣味などの出費を少なくする方向であるのは間違いない。
これからはお金をかけずに、採算がとれるようにしないと、
製作会社の存続が危ぶまれる。
まぁ当たり前の事なんだけど。
しかし、数十年前、テレビが出てきて、
すぐに映画をテレビで放映するから、
映画を観る人口が減ってきたなんて言っていたけど、
実際には減ってはいない。
映画を観る人が、映画館からテレビに移っただけで、
映画を観る人口は減ってはいない。
映画館で観る人が減っただけなのだ。
それからしばらくして、
レンタルビデオ屋が出てきて、
また客足が映画館から遠のいてしまっている。
そして今、
ハイビジョン放送やブルーレイ、3Dテレビなどが登場し、
いまさら次世代前のDVDなんて誰も買わない。
ますます、映像業界が冷え込んでしまうであろう。
ブルーレイやハイビジョンテレビの普及が待たれる。
しかし、
平成18年に映画の興行収入が
洋画より邦画の方が上回ったのをご存知でしたか？
日本映画はぜひとも頑張って頂きたい。
しかし、
日本映画監督協会々長の崔洋一は
頑張らなくてよろしい。
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スピルバーグ氏ら３監督を無断で理事に記載 黒澤明財団
黒澤明のファンにとってはショックですな。
今年、生誕100年ということで、
CSチャンネルが合同企画で「黒澤明生誕100周年記念特集」など、
特集番組を組んだ矢先、
「寄付金流用「詐欺的行為だ 黒澤生誕100年に傷」
http://sankei.jp.msn.com/affairs/crime/100322/crm1003220000000-n1.htm (産経ニュース 2010/03/22)
などと報道されたばかりである。
またその翌日、
「3.5億円投入…黒澤明記念館誘致、市長「判断先送り」
http://sankei.jp.msn.com/affairs/crime/100323/crm1003231430015-n1.htm (産経ニュース 2010/03/23)
一体どうしたものか？
いま、日本映画ブームではあるが、
黒澤映画を観る年代でもなければ、
昔の秀作といわれた日本映画を観る環境もないのは事実だが。
それはそうと黒澤映画と違って、
今の映画製作費はすごく安い費用で作られている。
すぐにDVD化になり、テレビ放映されるので、
その採算を考えた製作費用でしか出せないのである。
1954年(昭和29年)に「七人の侍」を作った時は、
映画全盛の頃で、
東宝も湯水のようには製作費を出さなかったが、
ある程度は出ていた。
しかし、
1980年(昭和55年)に「影武者」を撮ったときは、
日本映画全体が下火になり、
誰も黒澤明に製作費を出せなくなった。
他の日本映画はせいぜい約3億円だが、
黒澤明の映画は約10〜15億円である。
黒澤明は「影武者」を製作するため、
映画製作会社を回り、
企画の売込みを行って、製作費を出そうとした。
しかし、前作「デルス・ウザーラ」、前々作「どですかでん」の興行収入を見て、
見事に、ことごとく断られ続けた。
しかし、やっと出資者が見つかった。
アメリカのフランシス・フォード、コッポラ監督とジョージ・ルーカス監督が、
黒澤明の作品に興味が有り、尊敬もしていたので、
20世紀フォックスに働きかけてくれたのだ。
結局、
海外における権利いっさいを、150万ドルで20世紀フォックスが買うという条件を付け、
東宝はそれ以外にかかる経費を負担するという事で一件落着し、
やっと黒澤明は「影武者」の製作にこぎつけた。
最終的に製作費は600万ドルかかったが、興行収入は1,000万ドルであった。
■参照 「黒澤明の映画」 ドナルド・リチー著 三木宮彦訳 社会思想社刊もうコッポラ監督やルーカス監督、はたまたスピルバーグ監督はお金を出してくれない。
恩を仇で返しちゃまずいですよ、黒澤久雄さん。
しかし、この映画は面白いですね。
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今現在、世界各国から賞賛されている日本映画監督は、 日本の映画界から出てきた訳でもなく、 また映画界で学んだわけでもない。 そんな監督がフランスから「芸術文化勲章コマンドゥール」を授与されたのである。 (前略) フランス芸術文化勲章とは、フランス国内や世界で文化活動に大きく貢献した人物に授与される名誉勲章のこと。北野監督が受賞したコマンドゥールは、その中でも最高章の栄誉となる。今月8日にフランス・パリのカルティエ現代美術財団で行われた受賞式から帰国したばかりの北野の第一声を聞こうと、多くの報道陣が成田空港に集まった。 (中略) ちなみに今回の受賞はパリに向かう途中の成田空港の待合室で知らされたそうで、「（森）社長から、パリで文化相が勲章くれますよと言われたんで、黒澤（明）さんがもらったやつかな。そりゃありがたいことだと思いましたね。でも社長がいいニュースだと言うんで、事務所の脱税がばれたか、山本モナの浮気がばれたとか、カミさんが死んだとかそういうことかと思ったんだけど」とコメントし、会場を笑わせていた。 (以下略)北野武、仏芸術文化勲章を受章し凱旋帰国！手作り金メダルも持参で「紫綬褒章はいりません」 (シネマトゥデイ 2010/3/13) 私は日本映画界の快挙だと思っている。 とくに映画畑から監督になったわけでもなく、 漫才師という“撮る側”ではなく“撮られる側”からの転身である。 私は元来、映画監督というものはそうあるべきだと思っている。 映画ばかり観て、監督やら俳優やら、 知ってか知らずか、 演出や演技などを偉そうに語る無駄に詳しい人間より、 自分の創りたい“映画”に詳しい人間の方が監督に向いている。 北野監督はそれができるからいい。 たしか“ビートたけし”が映画を撮るとニュースで報道されたとき、 日本の映画界は結構バカにしてた。 日本映画界の重鎮たちは、 溝口健二、小津安二郎、山中貞雄など脈々と続いてきた日本映画を 「たかが漫才師に映画が撮れるか」と言って批判していた事実を反省するべきです。 ちなみに、 いまフィルムセンターなどで保存している日本映画は、 当時作られていた製作本数から考えても一部分でしかない。 それを裏付けるデータがある。 昭和13年に刊行された「映画」(吉岡重三郎著・ダイヤモンド社刊)という本である。 当時、隆盛を誇った日本映画界を産業面から見た貴重な本である。 最初のページは、基本的な日本の映画製作方法と、 アメリカの映画製作方法が写真、及び図解入りで説明されている。 この本の前半部分に「1937年度(昭和12年度)の各国映画製作高」が載っていた。 「1937年度(昭和12年度)の各国映画製作高」とは、 昭和12年度の世界各国における映画製作本数である。 果たして戦前、日本を始め、アメリカやイギリス、ドイツは年間何本製作していたのだろうか？ 「映画」(吉岡重三郎著・ダイヤモンド社刊)より (前略) 米国商務省の調査によると、昨年度に於いて世界各国で製作されたフィチュア映画の総本数は二千三百十三本に達している。又、映画館の数は八萬九千九十七館を算している。その内訳示すと各々次表の通りである。 1937年度(昭和12年度)の各国映画製作高 国名 製作本数 アメリカ 504 日 本 500 インド 350 イギリス 225 ドイツ 125 フランス 123 ソヴェート 60 支 那 52 メキシコ 52 チエツコ 47 イタリー 37 ハンガリー 35 フイリッピン 32 アルゼンチン 30 スエーデン 25 (以下略) p32 参照 日本はアメリカに次いで世界第二位という製作本数を誇っていた。 世界有数の映画大国だったのだ。 何も昭和12年度だけではない。 この500本という製作本数は、 昭和12年以前の映画雑誌(キネマ旬報、映画評論など)にも わが国の製作本数が年間500本前後だったことを裏付ける記述がある。 資本力のある映画製作会社だけではなく、小さな制作会社も製作していたのだ。 何も映画は大会社だけのものではなかった。 当然、中には見るに耐えないものもあったと思う。 また、秀作もあったとも思う。 いろんな思いを込めた人が映画を撮っていたのだ。 それが日本映画のあるべき姿だと思う。 世界が認めた北野武の一連の映画は“自主映画”の類であるが、 そのほうが今の日本映画界とって良い条件であるように思う。
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