おんがく

FM COCOLO　の　J-POP LEGEND FORUMがすごい。後編

（後編）

■　翼って？

しかし今、はたと思う。

翼とは、何なのだろうか？
たしかに、僕の命や人生や生活の第一義に、富や名誉は上ってこない。
しかし、富や名誉が「いらない」とさえ思えるほどの、翼。
何だろう。

現実生活では残念ながら、翼は死ぬまで生えない。
レッド＝ブルを飲む以外には。
じゃあ翼というのは、「虎に翼を与えるようなもの(from三国志)」みたいな比喩と考えていいだろう。

僕にとっての翼は、いったい何なんだ？？

愛？　子供？
自由？（←これはけっこう近い。でも定義は難しい）
アルコール？（←おいおい）　ニコチン？（おいおいおい）
万馬券？（←それ富）　宝くじ一等（←それ富くじ）
（※当人生ではギャンブルはほぼ一切扱っておりません。念のため。）

仕事上のスキル・ノウハウ？（んー。それは富や名誉を得る手段なのでゎ）
心から理解しあえる仲間？（これも近い。だが得るのは非常に難しい。ワンピースかよ）

元赤い鳥のメンバーである、紙ふうせんのお二人が、阪神大震災の被災者慰労で各所を歌い廻る中で、『「翼をください」の本当の意味が分かってきた』として、こう言っていた。
「この歌は、死後の世界を歌った歌、＜慰霊・鎮魂＞の歌なんだ」

僕は即座に「違う」と思った。
歌の感想は受け取り手の自由だから、その結論に行き着くのは勿論「アリ」だ。
でも、僕の中では違う。

僕なんかよりずっとずっと長く、この歌に関わってきた二人だ。
そしてあの重く苦々しい阪神間の季節を、この歌と共にずっと励ましてきたお二人の達観だ。
そもそもこの歌に命を吹き込んだ、まさに＜創造神＞の領域の人々だ。
本来なら、圧倒的絶対的な解釈だ。

でも違うものは違う。

その翼で、天上（あるいはお浄土あるいは天国）に召された人々に「飛んで会いに行きたい！」と思う事もある、よく分かる。その「言えない気持ち」を代弁したカタルシスにもなる。これは確かだ。
だがそのリンケージは、「後追い何とやら」を簡単に想起してしまう。
心配限りなく、危険極まりない。

逆に、歌の主人公がすでに逝去された人ならば、たしかに地下の冥府に彷徨うていても、翼の授かりし時、必ずや成仏なされることだろう。生者にも滅者にも「南無阿弥陀仏」「極楽往生」と同じ意味だ。
そこまでいくと、すでに娑婆世界の「富」も「名誉」も隔絶した次元だから、省略歌詞を歌うとかえって著しく野暮になってしまう。
が、そこまで重箱の隅をつつこうとは思わない。

ともかくも、いろんな状況の人に、寄り添える歌ではあるだろう。
でも、人間の死に焦点を絞った「千の風になって」のような歌とは、違う。

敢えて言うならば、まったく逆、
今を生きる人、一人ひとりが、生きていくための歌、
　に他ならないと僕は思っている。

で、僕にとって翼は、何なのだろうか。
“生活の糧”だろうか。
生きるための“武器”なのだろうか。
努力苦心の末にやっと手に入れた「翼」？
それとも、神様みたいなのが魔法で与えてくれる「翼」？

それに頼って生を謳歌したいという自分もまた、
その翼を次の瞬間失って地団太踏んでる自分と、同じ生き物かもしれない。
今翼が無いと思い込んでいる自分と、同じ生き物かもしれない。

では、翼というものは永遠に授けられず、
また授けられても永遠に意味の無いものなのだろうか。

違う。絶対に、ある。
さもなくば、
この歌が作られたことも、この歌を歌う事も、まるで意味が無くなってしまう。

無いものねだりでもなく、
空想の千丈余の翼でもなく、
現実に確固として存在しうる、
僕が否定しようの無い翼――
とは。

つまるところ、もうすでに、与えられていた。

ここにあった。

自分が翼なのだ。

自分ではばたかねばならない。

エンジンはずっと鼓動を続けている。

はばたかねばならない。

想像の範囲では、すでに幾光年を羽ばたいて、愉しみ方を識っている。
この歌を歌っている時だけは、ね。

現実は、歌いながら飯・風呂・洗濯・寝る、で、傷だらけの翼をなんとか休め…
…たフリでもしておく程度が、関の山なんだけどさ。

まあ、それもまた良し、だ。
この翼は、大事にしてやらんとな。
僕にとっては、絶世唯一の翼だから。

FM COCOLO　の　J-POP LEGEND FORUMがすごい。前編

FM COCOLO　の　J-POP LEGEND FORUMがすごい。

■　番組評

まああの、関西では一風変わったFM局なんですけどね。FM COCOLO。
エスニックというかなんというか。
こっちには一切分からんアジアン外国語でDJしてたり、そのお国のヒットナンバー流してたり、とりあえずは選局した途端、ほとんど面食らうパターンなのがFM COCOLO、って個人的イメージだったんですよネ。
（もっと言えば、「FMの治外法権」「FMの“出島”」って感じ）

一方最近、
米米「SHAKE HIP」の劣化コピーかまがい物みたいな変な曲が、
ラジオでよくかかるの、嫌で嫌でしょうがなくてね。。。
いらいらするんだわあの曲。

神崎川の河川敷を自転車で走ってた、連休中の仕事の帰り道。
そいつがかかってきたんだわ８０２で。

余暇の方々の大渋滞に巻き込まれて３時間ぐだぐだ運転した後、
や～っと明日はみんなと同んなじお・休・み～ってな気分ハイな時に、
なんでこの曲だバーローイ！！　
ってなわけで、
すぐさまRadikoの選局を切り替えた。ら、
なぜかドツボのFM COCOLOに。

「あぃた、間違えたゎ」

と思った瞬間、かかってきたのが――

「♪今　富とか…」

うっぉおおおおおおっつ！！
歌詞フル＝バージョンの「翼をください」ではないかっつ！！！！

思わず朗々と歌い出してしまった。

最近、家に帰ったらこの歌をずっと歌ってる事が多い。
独自のコーラスというか、オブリガートというか、合いの手というのか？
アドリブ＝アレンジを歌うたびに変えて変えて変えて変えて。歌い続ける。

今、私の背中に生えた、千丈余にわたる六臂の白い翼が、
幾億兆の羽根一つひとつに眩きばかりの虹の輝きを深く湛え、
わずかひと羽ばたきで電瞬遥か十万里を翔びゆく壮大な姿を、
ひたすら表現したくてネ。。。
ま、エンジェル＝ウィングでもかわいくてエエねんけどサ。

エルガーの威風堂々（Land of Hope and Glory）よりかなり新しいけれど、ゆくゆくは“第二の国歌”と称されても別に不思議ではないとさえ、今の僕は感じている。

で、ラジオに話は戻る。「翼をください」が終わった後、
なんと作詞家の山上路夫氏ご本人を招いての談話が始まった。
うわわわわっ！！　いきなり神・光・臨、みたいな感じ。

少し聞き取りにくい時もあったんだけど、
「翼をください」については、詞先で「ゴスペル（にもできる）風な感じで」と村井邦彦氏に詞を渡したところ、すごい曲を出してきたので、書き直し（ブラッシュ＝アップ）がさらに必要になった、との事。

また、赤い鳥バージョンの歌詞省略については、ご自身もやや不本意だったそうだ。
なので、「なぜ省略したのだ！」という厳しい抗議については、実は嬉しく思いつつも理解してもらうための説明が必要だったことを、やんわりと仰っていた。

DJ（聴き手）の田家秀樹氏も、「ここ、キモですもんね」と言っていた。
僕もあった方がいいと思う。

高度経済成長時代、猫も杓子も「富とか名誉」に向かってモーレツに猪突猛進していた日本社会。当時の世間一般には、どうもかなりミスマッチな歌詞だったようだ。つまりはビジネス上の「割愛」、一般化平準化。
（一方で“夢の共産主義！！”に憧れて、激しく色んな事をしていた一部の人々には、この一節は完全に支持されていただろう。というわけで？、音楽の教科書（授業？）では外されていなかった。
「千と千尋」の「欲しくない。いらない！！」も思い出すんだなあ。そのくせ本作品を用いたエヴァはまったく思い出さない。

ラジオはこの後、山上路夫氏＋村井邦彦氏のタッグ曲を紹介して、曲にまつわるエピソードを織り交ぜてゆく。森山良子、ガロ、ザ・タイガース、他々…。

僕はどちらかというと、
『このアーチストが好き！（＝コース料理）』ではなくて、
「この一曲がすっごく好き！（＝ア・ラ・カルト）」なタイプなので、
こういう、曲自体にまつわる話はすごく好きだ。

　おやおや？　どうもおかしな比喩だな…
　料理そのものの方は、いちいち面倒くさいんでコース希望派だったり。。。

最後の方では、作詞家の立場から、日本のポピュラー音楽事情に対する懸念を仰っていた。曰く、
私は（本来は専業作詞家と仕事の取り合いになるはずの）シンガーソングライターを心から応援している※。しかし最近の音楽業界は、シンガーソングライターをちやほやして２、３枚適当に出させては、使い捨てにしている。それではシンガーも、ソングライターも、育たない。と。
（※山上路夫氏が村井邦彦氏と共同で立ち上げたアルファミュージックの第一号契約作家は、かの荒井由美。その後二人が共同で設立したアルファレコードは、YMOを輩出した。）

このラジオ番組、村井邦彦特集の第三夜、だった。
月曜　21：00-22：00は、これからFM COCOLO聴こっと。
忙しくてしんどくて、頭も体もパンパカパーンな今日この頃だけれど、
作り手としての意識は、どこかで継続していたいからネ。

一昔前の日本の音楽に興味のある人や、
次世代のJ-POPの担い手達にも、
すごく参考になるコンテンツじゃないかな。
よかったら、どうぞ。

（で、やや個人的な雑感の後半へつづく）

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ミリアム・マケバ「パタ・パタ」1967

この曲を、ご存知ですか？

小学校の体育の時間、なぜか全学年でこの曲を踊った。
たしか、運動会でもこれを踊ったんじゃないだろうか。

Pata Pata by Miriam Makeba

小学生の僕には（おそらくみんなも）強烈なインパクトの曲だった。
「♪桃イヤ、桃イヤ、モ～～♪」とかテキトーにマネしたり。
なぜか『ワニが出てきそうな歌だな』と思っていたり。

最近になって、急に調べたくなり、[pata pata]で検索。一発で出てきた。

そのうち、これ歌ってる人って、どんな人なんだろうと思い始めた。
…脱帽した。

以下はWikipedia日本語版と英語版から適当にまとめたバイオグラフィーです。
（間違ってたらゴメンね。）

ミリアム・マケバ　Miriam Makeba

1932年、南アフリカ・ヨハネスブルグ生まれ。

女性歌手、市民権運動家。
アフリカ初の世界的アフリカン・ポップ・アーチスト。
「ママ・アフリカ」の異名でも知られる。

生後18日目で母が逮捕され、生後６ヶ月を刑務所で育つ。
1950年(?)　18歳の時に息子を出産。彼女は乳がんと診断され、間もなく最初の夫は去っていった。
1956年　24歳の時に南アフリカで「パタ・パタ」をリリース。
1959年　ブロードウェイのミュージカル「キングコング」で女性の主演歌手を務める。
　　　　　この頃、ロンドンでハリー・ベラフォンテと出会い、彼にアメリカ・デビューの手助けをしてもらう。
1960年　28歳。母の葬儀に帰国しようとしたが、南アフリカ政府にパスポートを失効され帰国不能に。
1962年　30歳。ベラフォンテとマケバはＪＦＫの誕生日パーティーで歌唱。
　　　　　病身のマケバは後のパーティーに出席せず帰ったが、大統領自らの希望で召し返された。
1963年　31歳。国連での反アパルトヘイト証言を理由に、南アフリカが市民権と帰国権を剥奪する。
　　　　　逆にギアナやベルギー、ガーナが、相次いで彼女に「世界市民」としてパスポートを発行。
　　　　　（生涯において彼女は９つのパスポートを持ち、１０か国の名誉市民権を持つに至った。）
1966年　34歳。「An Evening with Belafonte/Makeba」(共作)でグラミー賞を受賞。
1967年　35歳。「パタ・パタ」を米国リリース。ビルボード最高１２位のヒット。
（※人気を博して後、プライベートでは数度の結婚・離婚を繰り返している。）

1985年　53歳。ブリュッセルに移住。ポール・サイモンと出会い、共演ツアーを組んだ。

1990年、南アフリカのアパルトヘイト解消と共に、ネルソン・マンデラによって祖国に呼び戻された。
この時ミリアム・マケバ58歳。
南アフリカ政府に帰国を拒否されて以来、30年の月日が経っていた。

その後も彼女はマンデラ夫人と共に、
子どものHIV蔓延、少年兵や障害者などの社会問題に果敢に取り組んでゆく。

2008年
イタリアのマフィア追放コンサートのステージ中、
「パタ・パタ」を歌い終えた直後に心臓麻痺を起こし、死亡した。
享年　76歳。
一人の歌い手の、壮絶な最期だった。

…こんなすさまじい人の曲で、小学生を踊らせてたのかヨ。
（…個人的には、比較できる人が誰も思い浮かばない。）
一体、どの先生の選曲だったんだろう。
今さらながら、この先生の慧眼にも敬服いたします。

インドで出会った南アフリカ出身の白人に、こんな感想を言った事がある。
「貴方の国が、アパルトヘイトをやめてくれて、本当に良かったと思っているよ。
　僕等ジャパニーズは、貴方の国の黒人の方々に『バナナ』（黄色い皮を着た白人野郎）と揶揄されていたそうじゃないか。
　僕はずっとこの言葉が嫌で嫌でしょうがなかったんだ。
　僕は芯まで有色人種(coloured people)だ、とね」
彼はずっと押し黙って、何も答えなかった。
　（※実際に日本人には『名誉白人』の権利が付与されていた。くだらねえ制度だ。ペッ。）

The sudden passing of our beloved Miriam has saddened us and our nation...
私達の愛すべきミリアムの突然の逝去は、私達とこの国を悲しませた。
She was the mother to our struggle and to the young nation of ours.
彼女は、私達の苦闘の母であり、私達のこの若い国の母であった。
It was fitting that her last moments were spent on a stage, enriching the hearts and lives of others...
彼女の最期の瞬間がステージの上で、他者の心や命を華やがせるためにあったのは、まことに彼女らしい。
She was South Africa's first lady of song and so richly deserved the title of "Mama Africa."
彼女は、南アフリカ歌手の「ファースト・レディ」だったし、「ママ・アフリカ」の肩書きが十二分にふさわしい人だった。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　-- Nelson Mandela
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　～ネルソン・マンデラ