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ブランズイック“Brunswick”社。ボウリング設備やビリヤード台で知られるアメリカの木工メーカーですが、1920年代、その得意の木工技術を生かして蓄音機を製造していました。 写真の蓄音機は、1920年〜1924年に製造された「T型」と呼ばれるタイプ。横長で、中央部分にゼンマイ式のターンテーブルとホーン、左右にレコード入れが付いています。 ブランズイックの蓄音機は、静粛に回転するゼンマイモーターと、優れた木工技術による仕上げの良いキャビネットが特徴。
音質面では、粒立ちの良いピアノの音がとりわけ魅力的。私の好きなミケランジェリの演奏を美しく奏でてくれます。  ↑ブランズイックT型蓄音機の外観。 緑色のフェルトが張られている丸い台がターンテーブル。SP盤を乗せて回転させる。 その右隣、銀色の丸い部品がサウンドボックス。SP盤の音溝の振動を拾い、音（空気の振動）に変換する。 サウンドボックスの振動板は、ごく薄い雲母（マイカ）の板。 サウンドボックスから奥に伸びているパイプが、音（空気）の振動をホーンに伝える。  ↑前面のネットを外すと…内蔵ホーンが現れる。 サウンドボックスで発生した音（空気の振動）は、パイプを通ってホーンに導かれ、増幅される。 このホーンは、スプルース（米トウヒ）の薄板を曲げて作られる。←優れた木工技術はブランズイックならでは なお、スプルースは、ヴァイオリンやピアノにも使われる響きの良い板です。 |
蓄音機、SP盤
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シューベルトの歌曲『魔王』。ゲーテの詩に曲を付けた、シューベルト初期の傑作です。 嵐の夜、暗い森の中、病気の我が子を抱き馬を駆る父親。そこに、魔王が現れ、魂を連れ去ろうと子どもを誘惑する。父親は恐怖に震える子どもを励まし、ようやく宿に辿り着くが、既に子どもは息絶えていた…。 ピアノの不気味な三連譜に始まり、父親の低い声域、子どもの高い声域、子どもを誘惑し最後は暴力的に豹変する魔王の声、さらに語り手も入れて四役のメロディーが絡み合い、わずか4分間ながら緊迫したドラマが展開されます。 なお原題の“Der Erlkönig”は、ドイツに伝わる「妖精（エルフ）の王」のことで、眠っている人に悪夢を見せたり、死にそうな人の魂をさらって行くのだそうです。 エレナ・ゲルハルトは1883年、ライプツィッヒ生まれ。1903年にデビューし、シューベルト、ヴォルフ、ブラームスなどドイツ・リート（ドイツ歌曲）の第一人者として活躍した、メゾ・ソプラノ歌手です。 当時ベルリン・フィルの常任指揮者だったアルトゥール・ニキシュ（1855〜1922）に見出され、ニキシュのピアノ伴奏でヨーロッパ各地やアメリカを演奏旅行。行く先々でリサイタルを開き、大成功を収めました。 ゲルハルトの歌は、聡明な解釈と優れた技巧、そして（特に若い頃は）張りのある深く美しい声。この『魔王』では、それらの魅力を存分に発揮して、ドラマティックに歌い上げています。 誰もが知っている名曲の、最上の演奏の一つです。 【画像紹介】
エレナ・ゲルハルトによる『魔王』のSPレコード カーボンを混入しない茶色の盤が特徴 1910年代？の録音ですが、結構ダイナミックな音で、ゲルハルトの魅力的な歌声を聴かせてくれます ↑ 実際には1923年録音でした。Ibotarowさん、お教えいただき有難うございました。 |
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3回シリーズでご紹介した「SPレコードの出来るまで」。お付き合いいただき、有難うございました。 まとめると、次のような工程で、SPレコードは作られていました。
１．録音⇒カッティング�￣藾佞気譴寝察紛�気の振動）を、マイクで電気信号（＝音楽信号）に変換する→��音楽信号を真空管アンプで増幅する →�Ａ�幅された音楽信号でカッターの針を振動させ、蝋盤（またはラッカー盤）に音溝を刻む ２．マスター盤⇒マザー⇒スタンパーの作成�］紅廖覆泙燭魯薀奪�ー盤）から、メッキ技術でマスター盤を作成：音溝は凸型→�▲泪好拭屡廚�らマザーを作成：凹型 →��マザーからスタンパーを作成：凸型 ３．プレス�．廛譽控，両絏爾縫好織鵐僉次�A面、B面）をセットする→�⊂絏爾離好織鵐僉爾良縮未縫譟璽戰襪鬟札奪箸垢� →�２実Δ離好織鵐僉爾両紊法⇒叔�で柔らかくなったシェラック混合材を置く →�ぅ廛譽垢垢襦Р硬戞�140℃、圧力＝150��/c�屬如�2・3秒間加熱・加圧する →�ゥ廛譽垢気譴織譽魁璽蛭廚鮗茲蟒个掘▲丱蝓覆呂濬个靴辛�分）を削り取る →�△北瓩蝓�引き続き�◆銑イ魴�り返す Command Performanceところで、百聞は一見に如かず。SPレコードの出来るまでをまとめたRCAビクターの記録映画がありました。この映画をご紹介して、このシリーズのまとめとします。（約19分です）⇒http://www.archive.org/details/CommandP1942 ＊この映画は1942年に制作されました。この頃は太平洋戦争真っ只中。 日本では「欲しがりません勝つまでは」の時代。余裕の差を感じますね… |
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スタンパーが出来上がると、いよいよプレス工程に入ります。 SPレコードの材料SPレコードの材料は、「シェラック」という天然樹脂と各種の粉を温めて、こね合わせた物です。シェラックは、ラックカイガラムシという昆虫の分泌する樹脂を精製したもの。 ラックカイガラムシは、体長数ミリ。身体の表面を樹脂のような分泌物で貝殻のように覆い、身を守っています。この樹脂を精製した物がシェラック。現在でも、アルコールに溶かしてシェラックニスとして楽器や家具の塗装に使われたり、漂白してチョコレート等の光沢剤に使われたりしています。 ＊シェラックについて⇒http://www.japan-shellac.co.jp/japan/process.html シェラックは、常温では固形のフレーク上ですが、温めると溶融し、さらに高温にすると一転して熱硬化します。熱硬化したシェラックは滑らかで光沢があり、耐摩耗性、耐久性に優れています。 SPレコードの材料は、シェラック（約1／4〜1／5の割合）と、硫酸バリウム、酸化アルミニウム、カーボンなどの粉末とを混合し、こね合わせたものです。（ちなみに、硫酸バリウムはレントゲン造影剤に使われて、私たちにもお馴染みですね…） プレスさて、いよいよプレスです。この工程は、次のように行われます。�．廛譽控，両絏爾縫好織鵐僉次�A面、B面）をセットする →�⊂絏爾離好織鵐僉爾良縮未縫譟璽戰襪鬟札奪箸垢� →�２実Δ離好織鵐僉爾両紊法⇒叔�で柔らかくなったシェラック混合材を置く →�ぅ廛譽后Р硬戞�140℃、圧力＝150��/c�屬如�2・3秒間加熱・加圧する →�ゥ廛譽垢気譴織譽魁璽蛭廚鮗茲蟒个掘▲丱蝓覆呂濬个靴辛�分）を削り取る→袋詰め・出荷 →�△北瓩蝓�引き続き�◆銑イ魴�り返す シェラック混合材は、スタンパー音溝に対する追従性の良さと、耐摩耗性に優れた硬くなめらかな盤面という、二つの特性を両立させていました。これは、機械式蓄音機の針圧120グラム前後（LPレコードの場合は1グラム〜5グラム程度）という再生環境においては、最適なレコード材料でした。 反面、元々粉をこねた物のため割れやすく、しかも、その粉の微細な凸凹を針先がなぞるためシャーッという雑音が付きものという欠点がありましたが… SPレコードは、LPレコードに比べて、周波数レンジ（低音から高音までの音域の広さ）は狭いのですが、その反面、芯のしっかりした充実感のある音を聴かせてくれます。 それには、この材質と、78rpmという回転の速さが、寄与しているのかもしれません。 【画像紹介】 シェラック・フレーク（精製度合いが中程度のオレンジ・シェラック） 【参考文献】
『レコードのできるまで』ピエール・ジロトー著、門田光博訳、白水社文庫クセジュ |
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前回 http://blogs.yahoo.co.jp/anonymat_21/28431815.html は、マスター盤の出来るまでを紹介しました。今回は、マスター盤⇒マザー、マザー⇒スタンパーの作成を紹介します。 マスター盤⇒マザー⇒スタンパーの作成マスター盤は、前回の説明の通り、純金または銀の薄い皮膜の付いた銅盤、音溝は凸型となっています。まず、この表面に、酸化皮膜を形成させます。そして、厚く銅メッキをし、その銅メッキをマスター盤からはがして、マザーを作ります。マザーの音溝は凹型となります。 次に、マザーの表面に、ミクロン単位の薄いニッケル皮膜を形成させます。そのニッケル皮膜の上に厚い銅メッキを施し、それをマザーからはがし、さらにニッケル皮膜の表面に数分の一ミクロンのクロームめっきを施して、スタンパーを作ります。スタンパーの音溝は凸型となります。 以上の工程をまとめると、次のようになります。 �．�ッティング：蝋盤（またはラッカー盤）に音溝を刻む…音溝は凹型 →�▲泪好拭屡廖墜矛� →��マザー…凹型 →�ぅ好織鵐僉次墜矛�  ↑マザーやスタンパーを作るメッキの作業場 右上の小さい画像は、マスター盤をメッキ槽に浸してマザーを作ろうとしているところ 1枚のマスター盤⇒マザーを何枚も複製なぜ、このような複雑な工程を採ったのでしょうか？たとえば、マスター盤を直接スタンパーとして使うことも、やってやれないことはありません。しかし、マスター盤は1回の録音で1枚しか作れないため、大変貴重なものです。万一それに傷が付けば録音そのものをやり直さなければなりません。 また、当時、1枚のスタンパーでプレスできるレコードの枚数は、平均800枚でした。もし、仮にマスター盤でプレスすると、せいぜい800枚程度しかレコードを作れないということ。これでは、大量生産できません。 さらに、重くて割れやすいSPレコードを、1ヶ所の工場でプレスして世界各国に送るよりも、各国にプレス工場を作ってマザーだけ送り、スタンパー作成〜プレスは現地で行った方が効率的でした。 これらの理由から、1枚のマスター盤からマザーが何枚も作られ、世界各国に送られました。 日本でも、たとえば米ビクターや英HMVで作られたマザーが日本ビクターに送られ、あるいは英・米コロンビアのマザーが日本コロンビアに送られて、国内盤としてプレスされました。 ファースト・スタンパーの謎ところで、一部のマニアの間では、マザーから最初に起こされたスタンパー（ファースト・スタンパー）にこだわる人たちがいます。どうやら「ファーストの方が音溝が劣化せず、音質が良い」という思い込みがあるようです。しかし、上記の工程で分かるように、1枚目のスタンパーも10枚目のスタンパーも、同じマザーから同様のメッキ工程で作られます。したがって、1枚目と10枚目を比べて、10枚目の方が劣化しているということはありません。 迷信には気を付けたいですね…。 【画像紹介】 ロバート・ジョンソン（アメリカのブルースシンガー・ギタリスト）の録音風景 1936年、サン・アントニオ・ホテルでの1stレコーディングを描いた絵 マイクから引かれたケーブルは、隣室の可搬型アンプ・カッティング機械に繋がれている 当時、アメリカ南部では、スタジオに黒人が出入りすること自体が困難だったため、このような黒人街の安ホテルでの出張録音も多かったらしい… （ロバート・ジョンソンの復刻LPジャケットより） 【参考文献】
『レコードのできるまで』ピエール・ジロトー著、門田光博訳、白水社文庫クセジュ |
