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監督パク・チャンウク 主演チェ・ミンシク,ユ・ジテ,カン・ヘジョン 封切り2003年観客数ソウル118万 8,417人 青少年観覧不可の残忍な映画にもかかわらず<オールドボーイ>は興行に成功した。
強烈なイメージとチェ・ミンシクのカリスマが観客をひきつけたためだ。
15年間監禁された男が黒い色スーツに滑稽なサングラスをかけて都市に入る。神話的な強烈な悲劇が映画の中心をぴったり捉えているけれど<オールドボーイ>で最も記憶に残るのは何より'アクション'だ。
記憶する全てのものは変わっている状況で,15年間抑圧された人間的欲望だけはそのままだ。
<オールドボーイ>アクションは閉じられた空間で広がる孤独なアクションだ。チジラン中年おじさんであった<オールドボーイ>の五大数はいつのまに孤独な復讐猟師に変身している。 時間が過ぎるほど彼の後ろ姿は西部映画にいつも登場する‘ガンマン上手’の形状とオーバーラップされる。 <オールドボーイ>のカリスマ大部分は俳優チェ・ミンシクから吹き出てくる。 パク・チャンウク監督は彼の顔でチャールズ・ブロンソンやスティーブ メクィンに次ぐアウラを発見した。 孤独なキャラクターは孤独な映画につながった。 もちろん五大数とイ・ウ真意復讐ゲームが主な集中要素ではあるが,後退りするほどチェ・ミンシクの延期（煙，演技）はドラマを圧倒する力を吹き出す。
単独で練習した戦いの技術をばたやらに適用してみる空間は外部壁を背景にしているが移動距離が短くて,とても狭く見える。
<オールドボーイ>のアクションシーンらは五大数の心理をそっくり反映していてさらに記憶に残る。 遠く西部劇で,近く<マトリックス>まで連想させるが見せるアクション以上のウイミウル内包している。 生ものアクションでなく,ドラマを高めさせるスタイリッシュなアクションなので韓国映画社でも重要な位置を占めることになった。本格的なアクションは監禁方の長い廊下で広がる。 銃や角材代わりに槌を入った五大数は10人を越える男たちを（散らす）破りながら,前に進む。 ‘暴力’にだけ関係を結ばなければならない限り男の位置が100パーセントあらわれる場面だ。 選択は死んだりあるいは悪かったり二種類。 比較的あまり悪くないことは死なないこと。 彼は生き残らなければ人生（暮らし）の意味がないキャラクターだ。 最もすさまじい生存戦いはイ・ウ真意ペントハウスからだ。 都市ぐらい孤独なこの遊離した空間ですべての疑問が解けながら,五大数の戦いはさらに荒廃する。
だけでなく外国の色々な映画ら(ある者は<300>の水平トラッキング アクションシーンを<オールドボーイ>きて,比較したりもする)に影響を及ぼすこともした。 <オールドボーイ>はドラマがなければアクションもないという絶対真理をまともに見せた映画だ。
-あるブルース・リーキドの残酷な成長談 監督ユ・ハ 主演クォン・サンウ,イ・ジョンジン,ハン・ガイン 封切り2004年観客数ソウル61万 1,118人 成長は痛みを伴う。 ユ・ハ監督は自身が経験した思春期のものすごい成長痛をそっくり投影して<マルジュク通り残酷史>を完成した。
1978年維新末期の学校は暴言と暴力が日常のように反復される所だ。 軍服を着た教練先生が軍靴で学生たちを踏みにじって,お父さんの職業と階級により学生たちに対する待遇が変わる。 その非人間的で非合理的な学校を耐えるために学生たちが選択できるところはただ二種類だけだ。
大学進学を目標に勉強だけする模範生になるなり,でなければ屈辱にあう前に先に‘ファインプレー’を飛ばそうが。 江南（カンナム）に転校してきた小心な模範生懸垂(クォン・サンウ)は初恋の試練と友情の喪失感を体験しながら,暴力的な雄に急変する。 ブルース・リーキドであった彼が怒りを含んだままはじめて屋上でサンジョルゴンを振り回しながら,1対8対決を終えた後“大韓民国学校,×むきなさいそうして!”と大声を出す瞬間,思春期をすぎてきた皆らは骨の中深く食い込むカタルシスを感じる。 <マルジュク通り残酷史>は残酷な青春に対する懐かしさがいっぱいに入れられた見てでありながら,当時としては学院（塾）暴力アクションの真髄をお目見えした映画というに値する。 そのようにブルース・リーの時代は行って<チィグォン>と,共にジャッキー・チェンの時代が到来するように子供たちは年を取って世の中は変わる。 -‘からだ’で使う‘映画アクション’ 監督イ・ミョンセ 主演ハ・ジウォン,カン・ドンウォン 封切り2005年観客数ソウル38万 2,218人 イ・ミョンセ監督は前作<事情考慮見る必要がない>行って‘追跡’の話だったら<刑事Duelist>(以下<刑事>  は‘対決便’と話す。
左捕庁女刑事ナムスンと刺客‘悲しい目（雪）’の間の宿命的な対決の中で運命的な愛が芽生えて感情の変化により対決の姿が違うように表現されるためだ。
互いに対決するほかはない運命を持った二人の男女の愛物語は二つの人物がハプを作っていくアクションのリズムと動きを通じて表現される。 それでイ・ミョンセの<刑事>は‘アクション映画’でない‘映画アクション’と定義しなければならない。 監督はナレーティブに基づいた感情のアクションを見せないで,運動する肉体とイメージにさらに集中する。 それで<刑事>中のアクション シークエンスらはアクションというよりは先無道やタンゴのような振りつけに近い。 映画序盤に仮面をかぶって登場して,刃物を振り回す悲しい目（雪）のアクションは仮面劇に近くて,ナムスンと悲しい目（雪）の反復的対決アクションもまた男女の間のタンゴのようにエロチックでぴりっとする。 <刑事>はからだの言語を映画にひろげるイ・ミョンセの妻の父的気質が視覚的スペクタクルで細工なったアクション美学だ。 ムービーウィーク 1980〜2007年アクション映画ランキングで 「デュエリスト」が第７位にランクインされました。 数ある作品の中で７位は立派ですね。 正確には【アクション映画】というか【アクションメロー映画】かな。 アクション大好きな人には物足りない映画かも知れませんが、 監督の映像へのこだわり、ダンスを踊っているような華麗なアクション。 ドン君【スルプンヌン】の美しさ、 男勝りなジウォン【ナムスン】がヌンに出会って恋をする瞬間。 興行的な失敗。 ジウォンファンにはちょっと苦手な演出。 マニアにしか理解されない映画。などと言われようと 良いんです。
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