光の晩餐, 民友のアパート
<刑事>で強烈な色彩を通じて無形の感情を視覚化したイ・ミョンセ監督が新作 <M>で活用したビジュアルの要素は ‘光と闇’だ. 直接プロダクションデザインを担当したイ・ミョンセ監督は色のトンを最大限低めて光と闇で映画の情緒的空間を創造し出す. <M>は小説家ハン・ミン優(カン・ドンウォン)が 11年ぶりに初恋微微(李延喜)をまた会いながら経験する混沌を描いた映画. 現実なのか夢なのかわからない民友の日常と記憶は光の明滅を通じてだけ曖昧な境目を持つ.
映画のビジュアルが極大化される空間は民友のアパート. 南揚州総合撮影所にセットに製作された民友のアパートはまるで迷路を連想させる. 多くの空間が畿重にも積もっていて各出口は外に出るより他の空間に入って行くために存在するようだ. しかし米への堅固な壁は零れ落ちる光によって一瞬崩れる. 四方が大理石, 硝子, 鏡のような素材で作られた内部はすべての物体を反射して家のすべての境界を崩す. ただ一つの空間に変わるわけだ. あらゆる光の衝突によってアパート内部はまぶしいできなくて透明に見える. 大部分鉄製で作られた家具たちは空間の非現実性を増幅させる. そして強烈な光は光が触れない空間の闇をもっと強調する. アパートの緻密な構造が形体ない光によって一瞬崩れるイメージは幽霊になって帰って来た初恋によって夢と現実, 過去と現在値入りまじる民友の内面を外面化して見せてくれる. アパートはすなわち民友の頭の中であるわけだ.
巨大な闇の固まり, ルパングところ
民友のアパートが光の空間なら, ‘ルパングところ’は闇の空間だ. 度が外れるほど多くの光の羊をこぼし出したアパートと違いルパングところは暗さと霧につけている. こちらで民友は 11年前別れた初恋微微と再会する. しかし先立って言及したように微微はもう世を去った人. すなわち, 買った者と死亡者が共存するルパングところは夢と現実が混在された空間だ. こちらから忘れてしまった記憶を従う民友の追跡が始まる. 晴れないこの空間の模倣性をもっと明らかに見せてくれる要素. 実在しながら同時に実在しない霧に包まれたルパングところは遠くいる時は見えない. しかし霧をくぐって近付けばその所は確かに実在する所なのを分かる. ルパングところが位した路地の安物また粹でモダンな様式のアパートと対照を成しながら空間の現実性を消す.
文賀正民記者
01 イ・ミョンセ監督は民友のアパートを説明する単語で ‘reflection(反射)’を指折った. 四方が物体を反射することができる大理石, 硝子, 鏡のような素材で構成された民友の家は光と闇の総体. 南揚州総合撮影所の 100坪位の敷地にセットに製作された.
02 民友がまるで夢を見るように導かれて尋ねるルパングところは古くて安物な裏通りに存在する. まるで現実とファンタジーの境界が解けるように霧と闇を貫いて行ったルパングバには幽霊になった微微がある. 鮮かな闇が空間の非現実性をもっと明らかにさせる.
03 南揚州総合撮影所のセットに再現した都心の町. 狭い空間を效率的に活用するために対角線でセットを構成して驚くべきことに実際距離(通り)とまったく同じな雰囲気を演出した. <M>では一番現実的で派手な空間で, こちらで民友は幻聴と誰かの目を感じる. 建物と竝木が光と陰を作り出す.
04 印刷所と道場集など古い店たちが集まっている忠武路ジンヤン上加衣裏通り. 都心に位した実在空間だが, 古い建物によって現実に存在しないようだ. 街並の看板たちを皆消すコンピューターグラフィック作業を通じてもっとファンタジー的な空間に再誕生する計画だ. こちらで微微はわからない存在に追い回されて自分の実体を悟るようになる.
05 日本式たたみ部屋に構えられた典型的な日本料理屋. 光と闇外に他のビジュアル要素を節制したデザインコンセプトは日本料理屋でも一貫的に適用されて簡潔に構えられた. 狭くて息苦しく見える空間はうまく行かない小説と出版業者の困った要求のため心が錯雑な民友の心情を反映する. 南揚州総合撮影所でセットに製作された.
出処:ネイバーブルログケムンザグックニム
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