のとnoノート（JAZZ編）

ポール・デスモンド（PAUL DESMOND）の「デスモンド・カルテット・ライヴ」（THE PAUL DESMOND QUARTET LIVE）

ポール・デスモンド（PAUL DESMOND）の「デスモンド・カルテット・ライヴ」（THE PAUL DESMOND QUARTET LIVE）、２枚組です。ＨＯＲＩＺＯＮのオリジナル盤になります。レコード番号は、ＳＰ−８５０、ＨＯＲＩＺＯＮ１０です。

盤には殆んどスレやキズもなく、新品同様に近い水準です。再生に影響するダメージはありません。経過年月から若干のプチパチはあるかもしれません。ジャケットは、ややスレが見受けられますが、大体は良好な状態を保っています。割れやヌケはありません。総じて普通の中古盤程度かと思います。２枚組ですから、見開きジャケットです。

パーソネルは、アルトサックスにポール・デスモンド、ベースにドン・トンプソン、ギターにエド・ビッカート、ドラムスにジェリー・フラーとなっており、ピアノレス・カルテット編成になります。

このレコードは、１９７５年の１０月、１１月にカナダ、トロントの「バーボン・ストリート」でベーシストのドン・トンプソンによって録音されたものとのクレジットが中面にあります。ベーシストなのに録音にも長けていたんでしょうか？　演奏中にどうやって録音したのか、できれば様子を拝見したかったものです。

収録曲は、１面に「Wendy」、「Wave」、２面に「Things What They Used To Be」、「Nancy」、３面に「Manha De Carnival」、「Here's That Rainy Day」、４面に「My Funny Valentine」、「Take Five」の計８曲になります。ＬＰ片面に２曲ずつですから、それぞれが結構長めの演奏になっています。

ピアノレスでの演奏で、ピアノの代わりにギターを入れているのが中々ハマッています。ご存知のデスモンド・トーンですからギターと妙にマッチします。このアルバムでは類似頭髪型友達で仲良しのジム・ホールではなくてエド・ビッカートがギターを担当していますが、邪魔にならず、これはこれでいい感じだと思います。

余談ですが、確か１９７０年代後半にジム・ホールが来日したときに、ベースはこのドン・トンプソンだったように記憶します。ジム・ホールのホライゾン・アルバムにも参加していますから、きっとそうでしょう。

閑話休題。こういったメンバーでしかも「バーボン通り」とかいう、飲ませる店（居酒屋じゃないのか？）での演奏ですから、バリバリ・ゴリゴリに過激な演奏には成り得ません。ほろ酔い加減で聴いていて実に快適をもたらすニンマリ演奏です。中年以降のオッサンにとっては癒し系の最たるものですな。誉めてるんですよ。

数曲はこれまたお馴染みのボサノバを入れており、その系統が好きな御仁には堪りませんね。恥ずかしながら私もその系統が好きなのでした。「Manha De Carnival」は邦題「黒いオルフェ」あるいは「カーニバルの朝」として有名な曲で、通常のテンポより若干遅めのアレンジが夜の居酒屋にはピッタリですね。

最後に「Take Five」を持ってくるのがファンには泣かせますね。アジアン・フレーズを取り混ぜる例のスタイルによっています。何故にこのスタイルをデスモンドが好んだのかは不明ですが、ちょっと好みが分かれるところかもしれません。途中のベースソロも、このアレンジを意識したレロレロ奏法です。悪くはないんですけど、やや軟弱かな…。

熱血バリバリのジャズファンからは好ましく思われない演奏なんでしょうが、こういうジャズも止められません。オマケにワン・アンド・オンリーなデスモンド・トーンを堪能できますから、デスモンド・ファンにはブルーベック・カルテットでの演奏より聴きどころ満載です。取り敢えず、デスモンドの演奏に耳を傾けるべきアルバムで、コテコテとは正反対の領域を楽しんでください。単なる軟弱プレイヤーの枠では括りきれない独特の音色はいかがでしょうか。

ジャケットの写真ですが、表面にはデスモンドのアップが写っています。よく見れば胸ポケットが二つあるボタンダウンシャツにウール製と思しきストライプのネクタイ、ドクロマークのように見えるサスペンダー、腕には丸金の腕時計、お馴染みの黒ぶちメガネ、上等そうなケースに左手を置いて、右手の指には残り少ないタバコが挟んでいます。

この直後、アッチッチとなったかどうかは定かではありません。表情を田舎くさくすれば、関西ＣＭソングの重鎮「キダ・タロー」に見えなくもないのですが、このショットは中々イカシタおっちゃんじゃないでしょうか。それにひきかえ、裏面の写真はいただけません。表面と同じく微笑んではいるのですが、変にニヤケてて気持ちが悪い。

既にＣＤでも再発されたようですが、ジャケットの有難さや音質からはオリジナルに勝るものはありません。ＣＤはデザインも少し変わっているようですね。また何とＣＤでの最終曲は「Take Five」ではないのです。未収録曲を加えることの功罪が如実に現れた好例でしょう。オリジナルの意図はどこへやら…。


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アルパイン・ラックスマン（ＡＬＰＩＮＥ ＬＵＸＭＡＮ）のフォノ・イコライザー・アンプ、「ＬＥ−１０９」

アルパイン・ラックスマン（ＡＬＰＩＮＥ　ＬＵＸＭＡＮ）のフォノ・イコライザー・アンプ、「ＬＥ−１０９」です。完動品で、まあまあ美品の部類かと思います。フロントパネルの右上部分に若干の当たりがありますが、目立つものではありません。

このイコライザー・アンプは、まだまだアナログ華やかりし頃の製品で、ラックスがアルパインと提携してブラックパネルのシリーズをリリースしていたうちの一つです。当時リリースしていたのは、プリメイン・アンプのＬＶ−１１７とかＬＶ−１０５とかＬＶ−１０３とかがありました。ドライバーに真空管を使っていたことで有名でした。

このアンプは、真空管は使っておりません。ただし薄型の割りには結構な重量で、それもそのはず完全ＬＲ独立のツイン・アンプ構成になっています。電源トランスを含めてツイン・モノ構成で、さらに２つの入力それぞれに独立のフォノ・アンプを装備するという贅沢な構成です。

入力はＰＨＯＮＯ−１、ＰＨＯＮＯ−２、の２系統で、出力は１系統です。ＰＨＯＮＯ−１はＭＣカートリッジ用のストレート回路構成で、余計な付属回路はスルーになっています。ＰＨＯＮＯ−２は３段階のゲイン切替とインピーダンス切替、２段階のアッテネーターを装備しています。また、ＰＨＯＮＯ−２のみサブソニック・フィルターが機能します。

というわけで、２系統の入力を用いれば、ほとんどのカートリッジに適合できる優れものイコライザー・アンプです。サイズは、カタログによりますと、Ｗ×Ｈ×Ｄ＝４３８×６３×３１０（ｍｍ）で、重量は４．５ｋｇです。


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「無事に受け取りました。商品も大変満足しております。梱包も丁寧でした。どうもありがとうございました。またよろしくお願いします。」
　　

リナ・ホーン（LENA HORNE）の「ストーミー・ウェザー」（STORMY WEATHER）

リナ・ホーン（LENA HORNE）の「ストーミー・ウェザー」（STORMY WEATHER）です。ＲＣＡ　ＶＩＣＴＯＲのオリジナル盤、モノラルになります。レコード番号はＬＰＭ−１３７５。

盤にはややスレキズが見受けられますが、再生上では殆ど問題ありません。若干のプチパチ音を伴うものの、これは年代からは致し方ない程度かと思います。ジャケットには若干のスレが認められますが、概ね良好な程度かと思います。割れやヌケはありません。表面の左端付近でボール紙の継ぎ目が若干浮いています。

このレコードは１９５６年から５７年にかけて録音されたもので、彼女が４０歳頃の作品です。パーソネルは、リナ・ホーンのボーカルにレニー・ヘイトン指揮によるオーケストラがバックを務めます。ヘイトンは当時彼女のハズだった人で、そのキャリアは何と２０年代後半からフランキー・トラムバウアー、ビックス・バイダーベック、レッド・ニコルス、ポール・ホワイトマンなどと通じていたといいますから、大したものです。その後もビング・クロスビーのラジオ番組でアレンジを担当し、ベニー・グッドマン、アーティ・ショー、ジミー＆トミー・ドーシーの売り出しに貢献したといいますから、かなりのヤリ手だったわけです。スイング・ピアニストとしても抜群の存在だったとか…。

ヘイトンについてはさて置き、リナですが、彼女は父が白人で母が黒人というハーフで、１９１７年にニューヨークで生まれています。３０年代には既に有名なコットン・クラブでコーラス・ガールを務めていたといいますから、早熟というか何と言うか、ハイティーンの頃にはもうショウ・ビズ界に身を投じていたわけですね。母親は劇団の女優だったそうで、その影響もあって４０年代には多くの映画に出演しています。

出演した映画の一つが、このアルバムのタイトルになっている「Stormy Weather」です。この映画で主役を務めていますから、その当時から相当の人気を備えたエンターテイナーだったと想像されます。何せ黒人の血が入っているとは言え、ご覧の美貌ですからショウ・ビズ界も放っておかなかったのでしょう。加えて歌良し演技良しの３拍子揃っていますから、果たして黒人の地位向上にも多大の貢献を為した才女と言っても過言ではありません。

で、その後は「ラス・ベガスの女王」なんていう異名をいただき、永くショウ・ビズ界に君臨していたのでした。さすがに最近は動向を聞きませんが、既に９０歳を超えていますから致し方ないところでしょう。

収録曲は、Ａ面に「Tomorrow Mountain」、「Out Of This World」、「Summertime」、「Mad About The Boy」、「Ridin' On The Moon」、「Stormy Weather」の６曲、Ｂ面に「Baby Won't You Please Come Home」、「Any Place I Hang My Hat Is Home」、「I'll Be Around」、「I Wonder What Became Of Me」、「Just One Of Those Things」の５曲、計１１曲です。

歌唱は概してダイナミックなもので、ショウでの派手さを派手すぎずに巧くアルバムに持ち込んでいると思います。ヘイトンの手腕に負うところも大でしょうが、こういう歌唱がお好きならハマルこと請け合いです。その他の形容詞では、ドラマティック、エモーショナル、スインギー、エネルギッシュ、スケールの大きい、華麗…。大体似たような感じになりますね。後年はしっとりバラードも聴かせていたそうですが、この頃はまだまだバイタリティでブリブリいわせていた頃でしょうから、情熱的な表現に浸るのが正しい鑑賞姿勢なのでした。

そういえば、１９７６年だったかにリリースされた「LENA」（邦題：バラードの夜）では、フィル・ウッズを従えてバラードを披露していましたね。その当時で６０歳なんですが、いつまでもお若い容姿を拝見して驚いたものでした。未開封新品がどこかにあったなあ、後で探しておこうっと。

ついでに余談ですが、サリナ・ジョーンズという女性歌手がいますよね。彼女の「サリナ」（SALENA）という名前は、実はサラ・ヴォーンとリナ・ホーンの両者から採ったものだそうです。また、以前にご紹介したルース・オーレイのアイドルが他ならぬリナ・ホーンで、ルースはリナの歌い方を真似してスタイルを形成したわけですね、さらに劇的にビブラートを効かせて。本国では正にエンタ界の女王で、日本では考えられない名声を得たリナ・ホーンです。この機会に復刻寄せ集めＣＤではなくオリジナルＬＰはいかがでしょうか？


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クインテセンス（ＱＵＩＮＴＥＳＳＥＮＣＥ）のプリアンプ、「プリ−１Ａ」（Preamplifier 1A）

クインテセンス（ＱＵＩＮＴＥＳＳＥＮＣＥ）のプリアンプ、「プリ−１Ａ」（Preamplifier　1A）です。

年代ものになりますので、ツマミなどにそれなりの小キズがありますが、完動の中古品になります。普通に使用される分には全く問題ありません。

このアンプは、１９７０年代の後半に米国クインテセンス・グループ社からリリースされた、トランジスタ式のプリアンプです。入力はＰＨＯＮＯ、ＴＵＮＥＲ、ＡＵＸ、ＴＡＰＥの４系統で、出力はＴＡＰＥ、ＭＡＩＮ、ＣＥＮＴＥＲの３系統になります。すなわちテープは１系統しか使えません。

正面パネルのツマミ等配置は、左からセレクター、テープ・モニター、バランス、ボリュームで、真ん中の赤いプッシュ・スイッチがパワースイッチになります。極めてシンプルな構成で、モード・セレクターやトーン・コントロールやラウドネスやミューティングやフィルターなどの付属装備は何もありません。パワーのパイロット・ランプすらありません。出力の遅延回路は付いているようです。

リリースされた時期は、レヴィンソンやＡＧＩなどのプリアンプと同時期になり、シンプル・アンプの嚆矢とも言えるエポック・メイキングなアンプだったと記憶します。当時のアメリカ製プリアンプを眺めてみますと、オーディオ・リサーチ、フェイズリニア、クワドエイト、ハーマン・カードン、マランツ、マッキントッシュ、ＳＡＥなどが機能豊富なプリアンプ路線でした。シンプル路線では、このクインテセンスのほか、ＡＧＩ、ＤＢシステムズ、マーク・レヴィンソンくらいだったのではないでしょうか。

この後、レヴィンソンの躍進は周知の事実で、その躍進に隠れるようにして、クインテセンスもＡＧＩもＤＢシステムズも見なくなってしまいました。レヴィンソンの一人勝ちだったようで、ある意味では残念な結果になってしまいました。

クインテセンスとしては、このプリアンプと同時期にグラフィック・イコライザーである「Equalizer　1A」をリリースしており、この後に満を持してパワーアンプを発表する計画だったようですが、残念ながらそのパワーアンプは日の目を見ずに終わってしまいました。もしリリースされていたら、どんなアンプだったことか、全く想像の域を出ませんがさぞかし興味津々たる商品だったことでしょう。

と思わせるくらいに、実はこのプリアンプが優秀な出来なのです。余計な機能は何も付いていませんから、見たところ無味乾燥な「ゲインを持ったワイヤー」みたいに思えるのですが、実はそうではありません。

場合によると、マッキントッシュのプリアンプと入れ替えても遜色ないくらいに鳴らしてくれます。スパッと鳴らし切る思い切りのよさと、聴感上の美味しいところを上手に聴かせてくれる懐の深さを併せ持った見事なアンプでした。ＡＧＩ辺りとは目指しているところが自ずから違うような鳴り方です。私は両方とも使ったことがありますので、間違いなくそう思います。多少の化粧は感じられるものの、それが決して嫌味にならず、聴き所を押えた気持ちのよいアンプなのでしょう。

不思議なのは筐体構造で、ネジやボルトが全くと言っていいほど見当たりません。どうやったら中身が拝見できるのか殆んど不明で、この箱根細工的構造も興味を引かれるポイントでした。

サイズは、カタログ・データによりますと、Ｗ×Ｈ×Ｄ＝３８１×１２７×２５９（ｍｍ）で、重量は５．５ｋｇです。残念ながら、元箱、取説、保証書などはありません。使い方をご理解いただける方にお譲りいたします。このアンプ本体以外には、付属品はありません。なお、ＡＣコードですが経年によりゴムの被覆が若干ひび割れてきましたので、布製テープで補修してある箇所があります。申し訳ありませんが到着時の不具合以外はノークレーム、ノーリターンでお願いいたします。


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「今日受け取りました。丁寧な添え書きありがとうございます。おっしゃるとおり面白い作りのAMPですね。繋ぐのが楽しみです。AMERICAN　AMPと繋いでみようと思っています。機会がありましたら、また宜しくお願いします。ありがとうございました。」
　　

レスター・ヤング（LESTER YOUNG）の「スウィンギング・レスター・ヤング」（SWINGING LESTER YOUNG）

レスター・ヤング（LESTER YOUNG）の「スウィンギング・レスター・ヤング」（SWINGING LESTER YOUNG）です。ＳＣＯＲＥでのオリジナル盤になります。レコード番号は、ＳＬＰ−４０２８。

盤にはさほどのキズもなく良好です。輸入盤特有の粗雑感はありますが、これは止むを得ません。ただ、録音状態によるのかプレスの程度によるのか、若干のダストノイズ風チリチリが感じられます。また、Ｂ面の１曲目にキズがあって、暫くは１回転ごとにプツッといいます（ほんの１分くらいです）。

ジャケットは、ややヤケとスレがあり、天が小口から半分ほど割れています。地と背にも割れがあり、これは前所有者がテープで補修しています。画像をご参照ください。

パーソネルは、テナー・サックスにレスター・ヤング、その他には、トランペットにハワード・マギーほか、アルト・サックスにウィリー・スミス、トロンボーンにヴィック・ディッケンソン、ピアノにドド・マーマローサやジョー・オーバニー、ベースにレッド・カレンダーやカーティス・カウンス、ドラムスにジョニー・オーティスやチコ・ハミルトン、ヘンリー・タッカーらとなっています。

収録曲は、Ａ面に「D.B. BLUES」、「LESTER BLOWS AGAIN」、「THESE FOOLISH THINGS」、「JUMPIN' AT MESNER'S」、「IT'S ONLY A PAPER MOON」、「AFTER YOU'VE GONE」、「LOVER, COME BACK TO ME」の７曲、Ｂ面に「JAMMIN' WITH LESTER」、「YOU'RE DRIVIN' ME CRAZY」、「LESTER LEAPS IN」、「SHE'S FUNNY THAT WAY」、「LESTER'S BE-BOP BOOGIE」、「S.M. BLUES」の６曲、計１３曲です。

このレコードは、１９５８年だかにＳＣＯＲＥからリリースされたもので、元々はＡＬＡＤＤＩＮないしはＩＮＴＲＯが原盤になります。以前にご紹介した、マイケル・カスクーナによるＢＬＵＥＮＯＴＥ発掘シリーズで、１９７５年頃のリリースだった、レスター・ヤングがアラジンに吹き込んだ全曲を録音順に集大成したアルバムにも同じ内容のものが含まれていました。で、発売当時は中々話題になりました。

レスター・ヤングがアラジンに録音を残したのは、１９４５年から４８年に掛けてのことで、キーノート（ＫＥＹＮＯＴＥ）時代に続く演奏を聴くことができます。ＳＡＶＯＹ〜ＫＥＹＮＯＴＥ〜ＡＬＡＤＤＩＮ〜ＳＡＶＯＹと続く履歴を埋めるには抜かすことのできない記録だと私は思います。

レスターの最盛期は１９４０年代前半までとされ、その後兵役に取られて苛められた末に戻ってからのレスターは聴くに堪えないというのが定説ではあります。しかし、ここいらに収められた演奏や、更に後のヴァーブ盤などでも十分鑑賞に堪える、あるいは逆に最も滋味に富む演奏を披露していたように私には思えます。

どこかに笑うべきところを見つけて、寸評しようかと思っていましたが、残念ながら笑えそうなパートはありません。レスターの偉大さに浸るしかないようです。レスターを貶したら罰が当たりますね…。ＳＣＯＲＥのＬＰは中々に珍しいものかもしれません。レコード盤自体も分厚い重量盤ですので、持てる喜びは一入のようです。今となってはＣＤでも入手困難なアラジンとイントロのセッションをＬＰでいかがでしょうか。


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