のとnoノート（JAZZ編）

ロジャース（ＲＯＧＥＲＳ）の小型スピーカー、「ＬＳ２ａ／２」ペア

英国、ロジャース（ＲＯＧＥＲＳ）の小型スピーカー、「ＬＳ２ａ／２」ペアです。１９９２年頃の製品で、１６ｃｍポリプロピレン・ウーファーと２．５ｃｍアルミ・ドーム・トゥイーターによる２ウェイ、バスレフ・エンクロージャーという構成です。

目立つようなキズもなく、ほぼ美品の部類かと思います。画像では照明の加減でサランネットから中身が透けていたり、白っぽく浮き上がったようなところも見えますが、実物はそんなことはなく、普通に黒いサランネットです。

ロジャースといえば、「ＬＳ３/５Ａ」などでも著名なようにＢＢＣ直系の音を提供してくれます。このスピーカーは、１９９０年代初頭にあったＬＳシリーズの一つで、上位機種には「ＬＳ４ａ／２」がありました。上位とはいえ「ＬＳ４ａ／２」は、この「ＬＳ２ａ／２」を一回り大きくした程度の差で、音質的には極めて似通った同系統の音を鳴らしていたと記憶します。

ロジャースはこれ以前には「ＰＭシリーズ」があり、この後は「ＳＴＵＤＩＯシリーズ」に移行していきます。音質的には明るく朗々と鳴るタイプで、聴感上のバランスは非常に優れています。サイズ的にも本当の低音を出しているわけではないでしょうが、無理に低音を出そうというタイプではなく、聴きどころを抑えた巧妙な音作りかと思います。バランスがよいという点も、例えばピアノのタッチや響きなどが自然で、またヴァイオリンの胴鳴りのバランスがそれらしいということによります。

したがって、案外にオーケストラから室内楽、声楽に至るまで品良く鳴らしてくれますし、ポップスやジャズ、コーラスなども明るく聴かせてくれ、中々にオールマイティなところがあります。この辺りのバランスの良さは、ポリプロピレン・ウーファーの素材に負うところが大きいかもしれません。インフィニティを例に出すまでもなく、ポリプロピレンは予想外にいい音を響かせてくれます。

ただ、品良く破綻なく鳴らすということは、ロックやジャズ（フュージョン）の歪みを伴ったような音の再生は苦手とも言えるでしょう。ディストーションを期待する向きには不向きかもしれません。残念ながら、元箱、取説、保証書などはありません。使い方をご理解いただける方にお譲りしたいと思います。

その他の諸元では、インピーダンスは８Ω、出力音圧レベルはおよそ９０ｄＢ／Ｗくらいと思われます。本体のサイズはＷ×Ｈ×Ｄ＝２３０×３６０×２２０（ｍｍ）、重量は１本当たり約５ｋｇです。使い易いサイズと重量でしょう。

１５年ほど前の製品で、またロジャース自体の輸入も止まっているような現状ですので、申し訳ありませんが到着時の不具合以外はノークレーム、ノーリターンでお願いいたします。


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ファッツ・ウォーラー（FATS WALLER）の「エイント・ミスビヘイヴィン」（AIN'T MISBEHAVIN'）

ファッツ・ウォーラー（FATS WALLER）の「エイント・ミスビヘイヴィン」（AIN'T MISBEHAVIN'）です。ＲＣＡ　ＶＩＣＴＯＲの１２インチ・オリジナル盤、モノラル仕様になります。レコード番号は、ＬＰＭ−１２４６。

盤には目立つキズもなく、ほぼ良好です。多少のプチパチは止むを得ないところでしょう。ジャケットは、天地とも小口から１０ｃｍほど割れています。少しスレと当たりもありますので、中の下くらいの程度かもしれません。ただ５０年前の盤としてはこんなものかなとも思います。

このレコードは、１９５６年にファッツ・ウォーラーの過去の録音を集めて作られた見事なコンピレーション盤です。一応プレイヤーは、ファッツ・ウォーラー・アンド・ヒズ・リズムとなっています。

パーソネルは定かではありませんが、時期的にはピアノとヴォーカルにファッツ・ウォーラー、ギターにアル・ケイシー、トランペットにハーマン・オートレー、テナー・サックスにユージン・セドリック、ベースにセドリック・ウォーレス、ドラムスにスリック・ジョーンズといったところかと思われます。

収録曲は、Ａ面に「Honeysuckle Rose」、「Ain't Misbehavin'」、「I Can't Give You Anything But Love, Baby」、「Two Sleepy people」、「I'm Gonna Sit Right Down And Write Myself A Letter」、「It's A Sin To Tell A Lie」の６曲、Ｂ面に「The Minor Drag」、「The Joint Is Jumpin'」、「Hold Tight (Want Save Sea Food Mama)」、「Your Feet's Too Big」、「Until The Real Thing Comes Along」、「Tea For Two」の６曲、計１２曲です。

ファッツ・ウォーラーは、ジャズ・ピアノとオルガンの名手であり、ユニークな唱法と声が自慢のヴォーカリストであり、作曲も数多くこなし、ラジオや映画にも出演した、正に時代が要求したエンターテイナーだったと言えます。ピアノでは、ストライド奏法を確立し、アート・テイタム以前の最大のピアニストであり、オルガニストとしてはカウント・ベイシーに多大の影響を与え、作曲家としては後世に残るスタンダードを数多く手がけて、ちょっと凄い存在です。

「ハニーサックル・ローズ」「ジターバグ・ワルツ」「浮気はやめた」といった名曲の作者で、後年のジャズマンに何度も採り上げられています。ベニー・カーターなんぞは「ハニーサックル・ローズ」を我が曲のように愛奏していますね。「ミュージシャンズ・ミュージシャン」のはしりだったかもしれません。
しかし時代に合わせたためか、道化に扮することも多く、純粋ジャズファンからは１段ランクの低い扱いを受けているようにも思えます。

その名の通り「ファッツ（太い、デブ）」な体型で、ずーっと２８０ポンドから３００ポンドの体重だったといいますから、要は１２５ｋｇから１３５ｋｇほどの巨体だったのです。この体型とユニークな歌唱で、一世を風靡したことは確かで、どうにも過小評価されているのが甚だ残念なところです。

アンディ・ラザフとともに沢山の曲を作ったにもかかわらず、飲んだり食べたり、とにかく生活するために曲を売っており、今で言う著作権など自ら放擲していたようです。ハンバーガーの１０個や２０個は平気で平らげていたそうですから、そりゃ食費が嵩みます。

Ａ面冒頭の「ハニーサックル・ローズ」、「浮気はやめた」はピアノソロで、あとの４曲にはヴォーカルが加わります。「嘘は罪」もご機嫌な演奏です。Ｂ面では真ん中の「Hold Tight (Want Save Sea Food Mama)」が陽気で愉快。最後の「Tea For Two」もピアノソロで聴かせてくれます。

年齢的に、サッチモやエリントンとそう変わらず、十分タメを張れるジャズ・ジャイアントだったのですが、悲しいかな肺炎に罹り、楽旅移動中の車中で亡くなってしまいます。時にファッツ・ウォーラー３９歳でした。サッチモやエリントンが７０歳を超えるまで活躍したことを思えば、随分な夭逝だったわけです。　

ジャケット表裏にある彼の写真ですが、いかにも陽気なこういう笑顔で演奏していたことには間違いありません。いつだったか彼の映像を見ましたが、巨体を揺らしてピアノを弾き、いつのまにか踊りだして歌っているという、エンターテイナーそのもので、それでいてテクニックが正確で実にスイングしていました。

しかし、裏面の写真はホントにアホみたいではあります。流し目ならぬ、まるっきり左を向いた目玉に、下ぶくれの顔かたち、ニヤケタ表情は、あの「こまわり君」じゃあーりませんか。実に笑かしてくれます、流石ですな。

彼の演奏は幾つかＣＤでも発売されているでしょうが、音質といい有り難味といい、やっぱりアナログ・ディスクには敵いません。何か深みが全然違います。生涯で６００曲以上は収録したとか言われる彼には失礼ですが、案外このアルバムでそこそこ事足りるかもしれません。

もちろん演奏スタイルは古いのに間違いありませんが、ここまで来るとスタイルの新旧など超越して、いい音楽はいつ聴いてもいいもんだってことが、このアルバムを聴いてもらえればよく分かります。


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ハービー・マン（HERBIE MANN）の「ロンドン・アンダーグラウンド」(LONDON UNDERGROUND)

ハービー・マン（HERBIE MANN）の「ロンドン・アンダーグラウンド」(LONDON UNDERGROUND)です。ＡＴＬＡＮＴＩＣのオリジナル盤で、レコード番号はＳＤ１６４８。

盤にはややスレはありますが、概ね良好で再生には問題ありません。ジャケットはほんの少しヤケが感じられますが、スレやヌケ、割れなどはなく、これも良い程度です。

このレコードは１９７４年にリリースされたもので、ロックリズムを基調にしたフュージョン的なアルバムと言えます。ハービー・マンにとっては以前からの音楽を踏襲して展開しているわけで、さて単純なフュージョンと断じるのは少々拙速かもしれません。

とは言え、収録曲はローリング・ストーンズの「BICTH」、クラプトンの「LAYLA」、プロコル・ハルムの「青い影」、ドノヴァンの「MELLOW YELLOW」、スティーブ・ウィンウッドの「PAPER SUN」、ビートルズの「YOU NEVER GIVE ME YOUR MONEY」などが並び、殆どロックに題材を求めています。

加えて、パーソネルは、フルートにハービー・マン、キーボードにパット・レビロット、ギターにミック・テイラーとアルバート・リー、ベースにファジー・サミュエルズとアル・ゴリー、ドラムスにエインズレー・ダンバーとロビー・マッキントッシュなどとなっており、正にロックバンドそのものの面子です。「MELLOW YELLOW」にだけヴァイオリンのステファン・グラッペリが参加しています。

ロックの曲を採り上げて、ロック・プレイヤーを集めて制作していますから、字義どおりのフュージョンには違いないのですが、殊更にハードもしくは軟弱に流れ切っていない、ある種の骨太さを感じる演奏です。

ロック・リズムに拒否反応を起こす方にはお薦めできませんが、最高の８ビート・サウンドを楽しむには格好の１枚かと思います。中年以上の方にとってのナツメロ・ロック曲を見事なアレンジで蘇らせてくれます。

Ａ面の冒頭が「BICTH」で、ここでリスナーの度肝を抜いておいて一気に聴かせ、Ｂ面１曲目の「MELLOW YELLOW」で、グラッペリのヴァイオリンが強烈なスイング感を味あわせてくれます。「青い影」を経て、最後に「YOU NEVER GIVE ME YOUR MONEY」で締める構成もお見事です。これは続けて聴かせるＣＤでは味わえない構成の妙かもしれません。

どうやらＣＤでの再発も見掛けませんので、ある意味稀少なオリジナル盤はいかがでしょうか？


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テクニクス（ＴＥＣＨＮＩＣＳ）のレコード・プレイヤー、「ＳＰ−２５＋ＳＨ−１５Ｂ１」

テクニクス（ＴＥＣＨＮＩＣＳ）のレコード・プレイヤー、「ＳＰ−２５＋ＳＨ−１５Ｂ１」です。１９８１年頃の発売だそうですから２５年ほど経過していますが、ほとんどデッドストックに近く、機能には全く問題ありません。ごく最近までわずかに使用していましたが、問題なく動作しています。

このプレイヤーは、同時出品しているアーム「ＥＰＡ−２５０」と組み合わせた場合に、「ＳＬ−１０２５」というシステム・プレーヤーに近い状態になるようです。「ＳＬ−１０２５」のキャビネットは「ＳＨ−１５Ｂ２」でしたから、今回の組み合わせである「ＳＨ−１５Ｂ１」の方が値打ちはありますね。何せ大きさも重量も全然違います。ちなみに「Ｂ１」が１６ｋｇ、「Ｂ２」は１０ｋｇそこそこでした。

フォノモーターの「ＳＰ−２５」ですが、上位機種の「ＳＰ−１５」との差異は以下のとおりです。「１５」には７８回転が付いていましたが、「２５」は通常使用される３３回転と４５回転に絞られています。起動トルクは「１５」の３ｋｇに対して「２５」は１．５ｋｇ、ターンテーブル重量は「１５」の２．７ｋｇに対して「２５」は１．８５ｋｇ、といったところです。

正直言って、「１５」ほどの能力は実際の使用上で絶対に必要ではないかもしれません。その昔の「ＳＰ−１０」と「ＳＰ−２０」の比較でも、一般的な使用では「２０」でもオーバースペックと言われていましたから、「１５」と「２５」の差異もそのレベルのものと理解して問題はないと思います。一般的なレベルで十分使用に堪える優秀なモーターでしょう。「ＳＬ−１２００」や「ＳＬ−１３００」辺りのモデルとは別物のようです。

スペックをご紹介しますと、「ＳＰ−２５」　回転数：３３・４５回転、ターンテーブル：３３．９ｃｍφアルミダイキャスト製１．８５ｋｇ、駆動方式：クォーツ制御ダイレクト・ドライブ、モーター：ブラシレスＤＣモーター、ワウ・フラッター：０．０２５％、ＳＮ比：７８ｄＢ　ＤＩＮ−Ｂ、回転微調整：±６％、消費電力：１０Ｗ、重量４．８ｋｇ　　「ＳＨ−１５Ｂ１」　サイズ：Ｗ５６６×Ｈ１７０×Ｄ４６５、重量：１６．０ｋｇ（ダストカバー含む）　になります。

ＥＰＡ−２５０とセットで出品してもよかったのですが、どちらかと言うと軽めのカートリッジ向きなアームですので、敢えて別の出品にいたしました。とにかくテクニクスのモーターは優秀ですので、お好みのアームと組み合わせられるのが宜しいかと思います。

当時のテクニクスとしては、ほぼ標準以上の組み合わせで、今でも性能的な不都合は全くありません。ご活用範囲は広いと思います。いずれは入手しようと思っていたプレイヤーの一つで、入手は成りましたが、結局のところ置き場所にも不便を感じるようになりましたので、やむなく（？）出品いたしました。ご興味のおありの方にご活用いただければ幸いです。正直で精巧な作りには違いありませんので、永くご使用になれるかと思います。

ただし、元箱や取説がありませんので、使用に関して十分ご理解いただける方にお譲りできればと思っています。詳細まで尋ねられましてもご回答できないこともありますので、どうぞご了承ください。かなりの年代ものになりますが、ダストカバーにも目立つようなキズはなく、経年の割りには美品の部類だと思います。画像には写っていませんが、もちろんダストカバーも付いています。


※この商品は、オークション初回で即完売！いたしましたので、ご容赦願います。
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「誠実丁寧なご対応ありがとうございました。」　

テクニクス（ＴＥＣＨＮＩＣＳ）のトーン・アーム、「ＥＰＡ−２５０」

テクニクス（ＴＥＣＨＮＩＣＳ）のトーン・アーム、「ＥＰＡ−２５０」です。１９８１年頃の発売だそうですから、２５年ほど経過しています。ほとんどデッドストックに近く、機能には全く問題ありません。ごく最近までわずかに使用していましたが、問題なく動作しています。専用のフォノ・ケーブルが付属します。

このアームは、同時出品しているフォノモーターおよびキャビネットと組み合わせた場合に、「ＳＬ−１０２５」というシステム・プレーヤーに近い状態になります。「ＳＬ−１０２５」はキャビネットが下位機種の「ＳＨ−１５Ｂ２」でした。

同様の機種に「ＥＰＡ−５００」というのがありましたが、それはストレートアームで見るからに神経質そうな一品でしたが、この「ＥＰＡ−２５０」はアームがＳ字ですので、それよりかは使い易い逸品かと思います。

フォノモーター＋キャビネットとセットで出品してもよかったのですが、どちらかと言うと軽めのカートリッジ向きなアームですので、敢えて別の出品にいたしました。ただし、ＳＨ−１５Ｂ１用のアームベース板が付属します。外そうかと思いましたが、よく分からないのでそのままにしています。

スペックをご紹介しますと、　実効長２５０ｍｍ、適合カートリッジ重量１３．５〜１５．５ｇ（多分シェル込み）、針圧範囲０〜２．０ｇ（ですが、これ以上の針圧も処置をすれば可能なようです）　といったところです。

当時のテクニクスとしては、ＥＰＡ−５００と変わらない優秀なアームには間違いありません。性能的な不都合は全くありません。ご活用範囲は広いと思います。例えば「ＳＨＵＲＥ」のカートリッジ辺りにはベストに近い能力を見せつけてくれます。

アーム自体、凝ってはいるものの正直な作りには違いありませんので、永くご使用になれるかと思います。元箱や取説はありませんので、使い方をご理解いただける方にお譲りいたします。詳細をお尋ねされても適切にご回答できないこともありますので、どうぞご了承ください。なお、英文の説明書を入手しましたので、それをお付けします。

年代ものですが、ほぼデッドストックに近いため、目立つようなキズや腐食もなく、美品の部類だと思います。申し訳ございませんが、何分古い商品ですので、機能には問題ないもののノークレーム、ノーリターンでお願いいたします。


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