のとnoノート（JAZZ編）

エリック・ドルフィー（ERIC DOLPHY）

エリック・ドルフィー（ERIC DOLPHY）の「アイアン・マン」（IRON MAN）、新品・未開封です。ＤＯＵＧＬＡＳ原盤のＣＥＬＬＵＬＯＩＤによる１９８６年のリイシュー盤になります。

新品・未開封（シールドのまま）ですので、盤質やジャケットは問題ないと思いますが、よく見るとジャケットに若干の当たりはあるようです。リリースされてから２０年近くなりますから、このくらいは仕方ないかもしれません。

パーソネルは、アルトサックス、バスクラにエリック・ドルフィー、トランペットにウディー・ショウ、ソプラノサックスにクリフォード・ジョーダン、ベースにリチャード・デイビス、ヴァイブにボビー・ハッチャーソン、ドラムスにＪ．Ｃ．モーゼスなどとなっています。

このレコードは１９６３年にニューヨークで録音されたもので、名作の誉れ高い「アウト・トゥ・ランチ」に向かうドルフィーの充実した演奏が収録されています。冒頭の「IRON MAN」は、そのタイトルからして期待を持たせるもので、事実この演奏も一度聴いたら忘れられるものではありません。私が初めて聴いたときは高校生でしたが、アヴァンギャルドを善がる小僧の脳裏にしっかり刻み込まれる音楽でした。

その後、何としてもこのレコードを入手しようと探しましたが、殆ど見つけることができず、正にドルフィーの「幻の名盤」化していったレコードではなかったかと思います。１９８６年にアメリカ、ＣＥＬＬＵＬＯＩＤから復刻されるという話しを聞いて、中古盤屋を通じて予約までして入手しました。

出品いたしましたのは、デッドストックになっていた１枚で、今ではかなりレアではないでしょうか。ＣＤでは何回か復刻されましたが、復刻される度にジャケットデザインが変化していました。私はこのジャケットデザインが最もお気に入りで、極彩色に近い色合いが演奏をも表しているように感じます。　　　　　アルバム・タイトル曲の「IRON MAN」は勿論のこと、リチャード・デイビスとのデュエットになる「COME SUNDAY」や「ODE TO C.P.」も聴きものです。ドルフィーの楽器による表情の違い（アルトサックス、バスクラリネット、フルート）を楽しむにも最適でしょう。


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ポール・ブレイ（PAUL BLEY）

ポール・ブレイ（PAUL BLEY）の「コペンハーゲン＆ハーレム」（COPENHAGEN & HAARLEM）、２枚組です。ＡＲＩＳＴＡ／ＦＲＥＥＤＯＭによるアメリカでのオリジナル盤ですが、若干の切れ込みが入ったカット盤になります。レコード番号はＡＬ１９０１。

盤には目立つキズやスレもなく、大変良好で、ノイズも殆ど感じません。ＳＮが気になるところですが、まず問題なく再生できる程度かと思います。ジャケットには若干のスレがありますが、底抜けや割れ、当たり、折れなどはなく、まずまずよい程度でしょう。

パーソネルは、ピアノにポール・ブレイ、ベースにケント・カーターとマーク・レヴィンソン（！）、ドラムスにバリー・アルトシュルというメンバーです。この２枚組レコードは、既にヨーロッパでリリースされていた２枚の異なるアルバムをカップリングしたもので、サイド１と２は１９６５年にコペンハーゲンで録音された「Touching」、サイド３と４は１９６６年にオランダのハーレムで録音された「Blood:Paul Bley In Haarlem」に該当します。またサイド２に収録されている「Closer」はこのアルバムで初出になります。

サイド１と２のベーシストがケント・カーターで、サイド３と４のベーシストがマーク・レヴィンソンです。ポール・ブレイは結構多作なピアニストですが、名盤の評価は思ったよりも少ないようです。昨今の作品では常套句である「官能的」と言うよりも「退屈」な作品が多いのではないかと私は勝手に思っています。

結局のところ彼の秀作は１９６０年代から７０年代に掛けて集中しているのではないでしょうか。以前にも触れましたが、変態ピアノたる彼の演奏もサイドメンによって影響はされるようで、例えばスワップ仲間だったゲイリー・ピーコックとのプレイではちょいと甘口に偏り、例えて形容すれば「軟体動物」的なアプローチとも言えます。

この点において、マーク・レヴィンソンとのプレイでは硬質な響きを残しており、かなり好ましい結果を得たように私には感じられます。レヴィンソンのアンプの如き表現と言えばお分かりいただけるでしょうか？

未発表曲も含めて、このカップリングは結構お得だと思います。またヨーロッパ盤の入手が困難な現在では、ブレイの優れた演奏に触れる機会も少なくなっていますので、稀少な盤かもしれません。


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