のとnoノート（JAZZ編）

カウント・ベイシー（COUNT BASIE）

カウント・ベイシー（COUNT BASIE）の「プライム・タイム」（PRIME TIME）です。ＰＡＢＬＯのオリジナル盤のようにも思えますが、ＲＣＡの表記がありますからリイシューかもしれません。

レコード番号は２３１０−７９７で、オリジナルの番号を踏襲しているようです。盤には、ややスレが見受けられますが、目立つキズはなく、かなり良好な程度です。再生に支障のあるダメージはありません。ジャケットにはスレがありますが、底抜けや割れはなく、まあ普通の中古盤といったところでしょうか。

このレコードは１９７７年にＬＡで録音されたもので、かなりの好調を維持していた頃のベイシー・ミュージックを楽しめる１枚です。カウント・ベイシー・オーケストラは１９７８年に来日しており、そのときのライブ盤も日本企画でＰＡＢＬＯからリリースされていますが、それとパーソネルは大体同じで来日時の熱気を髣髴とさせる演奏です。

パーソネルは、ピアノに御大のベイシー、トランペットにソニー・コーン、ピート・ミンガーほか、トロンボーンにアル・グレイ、カーティス・フラー、ビル・ヒューズほか、サックスにジミー・フォレスト、エリック・ディクソン、ダニー・ターナーほか、ベースにジョン・デューク、ギターにフレディ・グリーン、ドラムスにブッチ・マイルスといったメンバーで、カーティス・フラーとジミー・フォレストの参加が珍しいところです。

来日時には、デニス・ウィルソンとケニー・ヒングが彼らに代わって参加していました。録音は少々ベースが強調された感じですが、いわゆるＨＩ−ＦＩ録音には違いなく、レンジの広そうな質感を感じさせてくれます。アレンジの担当がサム・ネスティコですので、ダイナミックで躍動的なベイシー・サウンドを堪能でき、ある意味では大変好ましいまとまりかと思います。

１９７７年にこのアルバムをリリースし、１９７８年に来日し、１９７９年にはモントルーにおけるライブ盤が一世を風靡したベイシー・オーケストラです。したがって７０年代後半におけるベイシーの足跡を辿るには、メンバー交代のあった７７年におけるこのアルバムは欠くことのできないものかもしれません。


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カウント・ベイシー（COUNT BASIE）

カウント・ベイシー（COUNT BASIE）の「ディス・タイム・バイ・ベイシー！」（THIS TIME BY BASIE!）です。ＲＥＰＲＩＳＥのオリジナル盤、モノラル録音になります。

主なパーソネルは、ピアノにカウント・ベイシー、ギターにフレディ・グリーン、ベースにバディ・カトレット、ドラムスにソニー・ペイン、トランペットにソニー・コーン、サド・ジョーンズ等、サックスにフランク・フォスター、エリック・ディクソン、マーシャル・ロイヤル、フランク・ウェス等、トロンボーンにヘンリー・コーカー、ベニー・パウエル等となっています。

このレコードは１９６３年に録音されたもので、いわゆるポピュラーな楽曲をビッグ・バンド用にアレンジし、大変立派なジャズへと昇華させた好例です。アレンジは今も華々しく活躍を続けるクインシー・ジョーンズが担当しています。

「I Can't Stop Loving You」や「Walk,Don't Run」など、単純明快な中にもスインギーなジャズを堪能でき、ベイシーを知らない方にも好適なレコードでしょう。強力メンバーによるアンサンブルの妙を楽しむにももってこいかと思います。


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カウント・ベイシー（COUNT BASIE）

カウント・ベイシー（COUNT BASIE）の「ダンス・アロング・ウィズ・ベイシー」（DANCE ALONG WITH BASIE）です。ＲＯＵＬＥＴＴＥのオリジナル盤、モノラル録音になります。

カウント・ベイシーには「シング・アロング・ウィズ・ベイシー」というＬＨ＆Ｒと組んだ有名盤があり、このレコードはそれを意識して作られたものかと思います。「歌う」のが「踊る」に変わったわけですが、別にこれを聴いて踊らにゃならん、というものではなく、快調な演奏をお楽しみいただけるかと思います。

主なパーソネルは、ピアノにカウント・ベイシー、ギターにフレディ・グリーン、ベースにエディ・ジョーンズ、ドラムスにソニー・ペイン、トランペットにサド・ジョーンズ、ジョー・ニューマン、スヌーキー・ヤング等、サックスにフランク・フォスター、マーシャル・ロイヤル、フランク・ウェス等、トロンボーンにヘンリー・コーカー等となっています。

このレコードは１９５９年に録音された、５０年代後半におけるベイシー楽団の強力メンバーによる演奏で、極上のビッグ・バンド・サウンドを堪能できます。


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ケニー・バレル（KENNY BURRELL）、ジミー・スミス（JIMMY SMITH）

ケニー・バレル（KENNY BURRELL）、ジミー・スミス（JIMMY SMITH）の「ブルー・バッシュ！」（BLUE BASH!）です。ＶＥＲＶＥのオリジナル盤、モノラル仕様になります。レコード番号はＶ/Ｖ６−８５５３。

盤にはスレが結構目立つのですが、殊更再生に影響あるとは思えませんでした。若干のプチパチは年代から止むを得ない程度でしょうか。ジャケットはややスレと角当たりが見受けられますが、全体としては程度はいい方です。コーティングの剥れやヌケ、割れはありません。

このレコードは１９６３年の７月に収録されたもので、収録日が３回に分かれていますので、パーソネルにも変化があります。ギターにケニー・バレル、オルガンにジミー・スミスは不動なのですが、その他ベースにミルト・ヒントン、ジョージ・デュヴィヴィエ、ドラムスにメル・ルイス、ビル・イングリッシュ、オマケのギターにヴィンス・ギャンバレというようなメンバーになります。

収録曲は、Ａ面に「Blue Bash」、「Travelin'」、「Fever」の３曲、Ｂ面に「Blues For Del」、「Easy Living」、「Soft Winds」、「Kenny's Sound」の４曲、計７曲です

こういう組み合わせは、大体聴く前から内容が想像されて楽しくなります。バレルのギターがスミスのオルガンに触発されて、より一層バリバリになるのが手に取るように分かるんじゃないですか？

アルバム・タイトル曲の「Blue Bash」は、そのまま訳せば「青い一発」とか「ブルーな一発」とかいう感じで、とにかく強烈な一発を決めるわけで、なるほど効くのは効くんですが、やや抑え目に聴こえてしまうのも初顔合わせのご愛嬌ということで…。ジャケットの写真まで青くて、何やってるんだか、そのまんまです。

実は１曲目よりも２曲目の方が「キツーイ一発」をかましてくれます。１曲目の録音からほぼ１０日後の録音になり、コラボにも慣れたところを聴かせているんでしょうか。２曲目のノリノリと３曲目のリラックス・ムードが何とも言えません。ミルトのステディなベースも控え目ながら聴きものです。こういうおっさんのベースは味があっていいもんですね。

ジョージ・デュヴィヴィエが参加しているのが、Ｂ面の冒頭から３曲で、堅実で強靭なベースワークを聴かせてくれます。特にＢ面２曲目の「Easy Living」はジミー・スミスが抜けたトリオでの演奏で、実に雰囲気のあるプレイが聴けます。メル・ルイスのブラッシュ・ワークが中々絶妙ですよ。
最初と最後の２曲がヴィンス・ギャンバレの加わったメンバーによる演奏で、ベースラインをギャンバレが受け持っていますね。名前のごとく結構ガンバッテいるように聴こえるんですが、いかがでしょうか。

ミルト・ヒントンもジョージ・デュヴィヴィエも似たような名手かと思いますが、ここではジョージの方が良さそうな感じです。ミルトの音は若干薄めに聴こえるんですが、ドラムスの影響なんでしょうか？いずれにしても、全編ブルージーな演奏で、バレルの特質は余すところなく現れており、ジミーのオルガンが強烈なスィング感を醸し出しています。要はオルガンのアーシーな音色を加味したノリノリの演奏かと思います。

私はたまたまバレルが好きなもので、彼の演奏なら何でもＯＫなんですが、ここでのバレルは通常以上にアグレッシヴなプレイになっています。正に触発されて何とやらの実例そのものでした。やりすぎるのも結構いいものです。イェーイ！ということで…。


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コールマン・ホーキンス（COLEMAN HAWKINS）

コールマン・ホーキンス（COLEMAN HAWKINS）の「ホーキンス！アライブ！」（HAWKINS! ALIVE! AT THE VILLAGE GATE）です。ＶＥＲＶＥ原盤のＣＬＡＳＳＩＣ　ＲＥＣＯＲＤＳによるリバイバル盤になります。レコード番号はオリジナルを踏襲してＶ６−８５０９です。

盤にはスレやキズは殆どなく、新品同様に近い状態です。なお、このレコードは１８０グラムを超える２００グラム近い重量盤ですので、音質は推して知るべしでしょう。ジャケットは、背に２ｃｍほどの剥がれが認められますが、その他は問題なく、ビニール・コーティングの施された綺麗なものです。

パーソネルは、テナー・サックスにコールマン・ホーキンス、ピアノにトミー・フラナガン、ベースにメジャー・ホリー、ドラムスにエド・ロックというクァルテットになります。このアルバムは、１９６２年にニューヨークのヴィレッジ・ゲイトで収録されたライブ盤で、融通のきいた「エライ」ホーキンスを満喫できる好盤です。

収録曲はＡ面に「All The Things You Are」、「Joshua Fit The Battle Of Jericho」、Ｂ面に「Mack The Knife」「Talk Of The Town」の計４曲で、一応聴きものは「Joshua Fit The Battle Of Jericho（ジェリコの戦い）」ということになっています。とは言え、それだけではなく、極めて好調なメンバーの演奏ですから、全編に渡ってご機嫌な１枚かと思います。

まあ、何にしてもホーキンスの柔軟ぶりに驚きますな。元々ホーキンスはモダン・テナーの父とか言われて、一時はホーキンス風でないとテナーにあらずみたいな風潮でした。かのレスター・ヤングですら「ホーキンスぽくない」ということで解雇されていますから、当時の神通力は恐るべしであります。

そんな元祖ホーキンスですが、ここではロリンズやコルトレーンの影響すら感じさせ、ただの古臭いおっさんではないことを証明しています。老兵は未だ健在なりの最たるもので、当時の新進気鋭（？）テナーマンの意見も素直に聞くというホーキンスの謙虚さと懐の深さが泣かせます。そうです、「老いては子にしたがえ」ではないですが、そのくらいの度量の広さがないと長生きはできないのでありました。

ちなみに、ホーキンスの音色にレスター・ヤングのフレーズを用いて、味付けにパーカーを書き込むと一端のモダン・テナーマンに成れるという逸話も生まれていました。


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