『フィガロの結婚』 カラヤン ウィーン１９７８Decca その１

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　１９５０年頃のカラヤン＆ウィーン・フィルは、熱くとても速い、疾風怒濤の演奏が多い。といっても聴いているのは、『フィガロの結婚』『魔笛』、交響曲４０・４１番くらいだけれど。したがって、『フィガロの結婚』序曲も、すごく速い。こんなに速いのは、他に知らない。

　などと書いていたら、昨年聴いたスイトナー盤の方が速さだけで言ったら、速いことに気づいた。ただあれは、手放しで名盤とは言い切れない出来なので却下。その後のカラヤンは、もちろん大家の風格、なんだかんだ言っても、フルトヴェングラー、ベームの演奏に、やっぱり近い正統派になっていったように思います。（ワルターはまた別格）

　そこでこのカラヤンの最録音。デッカでの最後の録音になったようですが、後のショルティ盤のような録音の良さは特に感じません。デッカは有名な１９５５年のクライバー盤、３年後の５８年のラインスドルフ盤（どちらもウィーンフィル）以降２０年間、『フィガロの結婚』から遠ざかっており、１９７８年になって久々にカラヤン盤をレコーディングしたと思ったら、またまた、たったの３年後、８１年にショルティもレコーディングするという計画性のないことをしている。

　全曲盤ＬＰも、それからＣＤに焼いたのも持ってはいるのだが、今回聴いたのはハイライトＣＤ盤である。全曲を聴くと、旧盤やベーム盤と違って、一部テンポのしっくりしない部分も感じることがあった。しかしハイライト盤で聴くと、もちろん一部歌唱に不足はあるが、これは完全に名盤である。


　それでこの再録音、とてもこの時期のカラヤンとは思えない、１９５０年に戻ったかのような熱い序曲で始まる。交響曲の演奏などとは大違いの、規範とすべきすばらしい演奏だと思う。ベームの演奏も素晴らしいのだが、冷静すぎて熱気が足りないようなところがある。

　そして驚くべきは、終始カラヤン３０年前の名盤とほとんどかわらない熱気と緩急混ざったスピードで最後まで押し通していることだ。晩年のヴェルディに顕著に表れる、重厚で堂々たるカラヤンのオペラ録音とは違っている。

　歌手は、当然ながら、以前の歌手に比べれば小粒である。全体の演奏も旧盤に近いが、特にアルマヴィーヴァ伯爵夫人、ロジーナを歌うアンナ・トモワ＝シントウが、シュワルツコップの若き頃の歌唱に非常に似ている。

　アンナ・トモワ＝シントウは、カラヤン、ベームの両巨匠で歌っているドンナ・アンナが素晴らしいが、他は特に思い当たらない歌手だ。アラベラやバラの騎士、カプリッチョなどのＲ・シュトラウスをよく歌っているような気がするけど。重唱やレシタティーヴォでは、気品が足りないような気がするが、２つのアリアはシュワルツコップが録音し直したみたいだから、イイのである。

　ここでいうシュワルツコップの歌唱とは、カラヤン１９５０年、オペラアリア集１９５２年、フルトヴェングラー１９５４年ライブでの彼女の歌唱のことです。もちろんカラヤンの指示だろうけれど、それに似ているだけでもスゴイこと。
ヤノヴィッツには、もちろんかなわないけど。




『フィガロの結婚』　カラヤン　ウィーン１９７８Decca
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団　ウィーン国立歌劇場合唱団

フィガロ：ヨセ・ヴァン・ダム
スザンナ：イレアナ・コトルバス
アルマヴィーヴァ伯爵：トム・クラウゼ
アルマヴィーヴァ伯爵夫人：アンナ・トモワ＝シントウ
ケルビーノ：フレデリカ・フォン・シュターデ