ワーグナー

タンホイザーバレンボイム２０１４第２幕

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版の問題であるが、一応バレンボイムはドレスデン版と（CDでは）書かれている。CD録音でそうであったように、第１幕第二場はパリ版であるが、他のところも「ドレスデン版」とは違っている。序曲からそのままバッカナールに突入する、いわゆる「パリ版」。ヴェーヌスの最初の一声が出るまでに、２２分経っている。

　それから、そのどちらでもないのか？、第２幕の最後、静かな合唱部分のちょっとだけ前、今まで聴いたことがない部分があった。なんだこれは！気のせいか。歌合戦と、コーダは「ドレスデン版」

　おそらくペーター・ザイフェルトは、偉大なる宮廷歌手ルチア・ポップと結婚した方ですが、以前よりもタンホイザーらしくなったと思います。やっぱりヘンデン風とは思えませんが。ポップもエリーザベト歌ってましたね。

　まあその、ちょっと違和感の残るザイフェルト以外の歌手は、ほとんど不満が思い当たらないぐらいの素晴らしさ。バッカナール以外に、映像的にも控えめでいい。歌に集中しやすい。

　歌合戦も、ヴォルフラムのペーテル・マッティがすごくいい。第１幕で相当いいなと思っていたのが、確信に変わった。それなのにエリーザベトは無関心で、タンホイザーの歌ばかりに魅了される。

　領主ヘルマン役のルネ・パーぺは、一度か二度？聴いたことがあるけれど、巨漢で顔がフィッシャー＝ディースカウに似ている。安定感抜群だ。こういう役は、テオ・アダムを思い出す。

（つづく）

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神々のたそがれ　スカラ座２０１３　第１幕　第２場

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ダニエル・バレンボイム指揮　ミラノ・スカラ座歌劇場管弦楽団
ギー・カシアス演出 2013年6月　ミラノ・スカラ座
プロローグ＋第１幕　2ｈ04ｍ24ｓ

ジークフリート：ランス・ライアン
グンター：ゲルト・グロホウスキ(バリトン)
アルベリヒ：ヨハネス・マルティン・クレンツレ(バリトン)
ハーゲン：ミハイル・ペトレンコ(バス)
ブリュンヒルデ：イレーネ・テオリン
グートルーネ：アンナ・サムイル
ワルトラウテ：ヴァルトラウト・マイヤー
第一のノルン：マルガリータ・ネクラソワ
第二のノルン：ヴァルトラウト・マイヤー

第１幕第１場で書き忘れていた。
ジークフリートは薬を飲まされて、過去の記憶を消される。グンターと義兄弟のちぎりを結び、妹のグートルーネと結婚する。何しろシャバの世界へ出て初めていい女に出会ったのである。グンターには、ブリュンヒルデっていう女をつれてきてやろう、という約束をする。

第２場
　ギービヒ家の後であるが、近年最高のイゾルデである、ヴァルトラウト・マイヤーが出てくる。この場面もオペラらしくなくて、分からないところだ。背景に真っ赤や琥珀色がゆらめいているだけで、岩場があるだけの質素な舞台だ。
　あたしジークフリートと結婚して、ルンルン幸せなの、というブリュンヒルデに、そんな浮かれている場合じゃないとワルトラウテが諫める。

　神々の世界はもう終わりだ。ブリュンヒルデが、ラインの乙女に指輪を返してくれれば救われるかもしれない。私はもう地上の人間よ。あんたたちに私の幸せのじゃまはさせないわ。指輪はジークフリートの愛の証なの。その呪われた指輪を捨てて。神々の幸せより、指輪の方が大事。ジークフリートとの愛が大事。アンタなんかにはわからないわね。これがあのお姉様。

　てなことを言い合っているわけです。背景は真っ赤に、巨大な心臓の鼓動のような動きをしています。左手のきらめく指輪手袋は、サイコガンをつけたコブラのようにかっこいい。

　ワルトラウテが去ると、ズンズンズンと音楽が不気味になり、スターウォーズの黒マントをかぶった悪の皇帝があらわれる。顔を隠してグンターのふりをしているジークフリートです。誰っ！ジークフリート以外の人間は入ってこられないはずなのに。回りは真っ赤に燃えているし、ジークフリートの回りは隠れカブトのダンサーに守られている。マントから隠れカブトが伸びてブリュンヒルデの周りを取り巻いているうちに、指輪手袋は引っこ抜かれてジークフリートの手に落ちる。

　背景は炎、上からは針のような、剣山のようなものが降りていてそれも燃えているよう。悪の皇帝もいて、さながら地獄絵図のよう。最後の所だけは、盛り上がって終わる。それにしても、指輪に力が無いようにみえるのは、どういうことなのだろう。簡単に取られるなんて。ジークフリートも薬のせいだとはいえ、だまされてるし。これは「引きずり女は福を呼ぶ」の反対で、「指輪は不幸を呼ぶ」のではないか。そんなに指輪がほしいのか。

　歌手はみんな悪くないような気がする。特にハーゲンが魅力的だ。オケはバイロイトほど特徴がない。次回、第２幕「ブリュンヒルデ、ジークフリートの弱点を語る」は、もっと面白いよ。（千夜一夜物語の手口だ）

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神々のたそがれ　スカラ座２０１３　第１幕　第１場

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　ＬＰの時から何度も聴いているフルトヴェングラーの『トリスタンとイゾルデ』を、散歩しながら久しぶりに聴いてみた。予想に反して、なにしろ歩きながらだよ、それがとても良かった。いつもより滋味に富んだ味わい深いものがある。フラグスタートっていいな。その後の演奏で、これに一番近いのはバレンボイム＝ヴァルトラウト・マイヤーではないかと思っている。ついでにビデオになっているヨハンナ・マイアーも聴いたことがある。いや『トリスタンとイゾルデ』を聴いたのはこの２回だけなんだけど。バレンボイムの指揮は、このくらい感動的なものなのだろうか。バイロイトの指輪からどう進化しているのだろうか。

　この『神々の黄昏』のプロローグと第１幕、新国立劇場の公演では、それなりに充実していたような気がしますが、ビデオで見ると、エロティックなダンサーでも出てこない限り集中力を持続するのが困難です。なんだかしっかりと見たような気がしない。何が起こったのか分からない。つまらないような気がする。それなのに何かグダグダ言っていいものだろうかという思いを持つこと、『パルジファル第１幕』と同じです。

　『神々の黄昏』というタイトルは、ワーグナーが参考にした『エッダ』の中にあったもので、ワーグナーが名付けたわけではない。そもそもワーグナーは最初、この『神々の黄昏』を作ろうと思って、台本もここから完成し、それがどんどん増して、さかのぼっていって長大な「ニーベルングの指環」になってしまのだから、このなかにこそ主題があると言えるのではないか。

　神々の没落と、新生人類の誕生。女性の愛による救済。そんなワーグナーによく出てくる主題が、『ワルキューレ』『ジークフリート』よりも強く打ち出されている。もうちょっと短ければ『神々の黄昏』の方が人気が出てもおかしくない。

　この演出では、前方になんらかの舞台装置があっても、基本的に舞台奥は液晶パネルが敷き詰めてあって、その映像の変化で全体の雰囲気を支配している。「隠れかぶと」は数人の女性ダンサーが回りにへばりついて動き、「指輪」は金をまぶした手袋というのは以前と同じ。（小さい声で言うけど、モンスターエンジンの左手ショートコント｢ゴッドハンド洋一｣を思い出してしまう）

①18ｍ　３人のノルンが現状世界をなげく。
②16ｍ　ジークフリートが、ブリュンヒルデの元から旅立つ。
⑤8ｍ間奏＋15ｍ　ブリュンヒルデを、ワルトラウテが諫める。
⑥12ｍ　グンターに変装したジークフリートが、ブリュンヒルデを略奪に来る。
この４つの場面は、ブリュンヒルデの岩場で同じセット。

　舞台中央に箱をくみ上げた小山がある。箱の表面は鉄板が錆びたようなまだら模様に塗装されている。①３人のノルン場面では、この箱の上に布がかぶせられている。赤い紐がたくさん上から降りてきていて、それをノルンがつかんでいる。紐で世界を動かしているかのように。うまく操れないと嘆いているのかもしれない。ヴォータンの槍は折られたし、世界は賢者の声を聞かない。

　岩場の最上部がなにやら変な形をしていると思ったら、布を取ったらジークフリートが横たわっていたのだ。「ジークフリートのラインの旅」途中でも、旅立ったはずのジークフリートはここに横たわっている（背景が明るくて、シルエットが映っている）
ブリュンヒルデは腰までくる金髪を後で一本に編んでいる。身長の倍ほどもある裾を、クジャクのように引きずっている。引きずり女だ。「引きずり女は福を呼ぶ」

ここから第１幕第１場
③6ｍ間奏＋14ｍ　ギービヒ家の３人。
④25ｍ　ギービヒ家へジークフリートがやってきて、義兄弟となる。
　ギービヒ家になると、岩場は舞台後方へ移動し、仕切りとして巨大な、シャッターまたはブラインドのような壁が降りてくる。同じ形の金色の箱を積み上げた壁と、横に並べたベンチが「左から右へ」とやってきて、グートルーネが横たわっている。グートルーネは普通の金髪現代女性だが、ドレスはすこし引きずっている。ハーゲンとグンターは、腰まである釣り用の防寒長靴を履いて、肩からベルトでつり下げている。上はワイシャツ。グンターのみ、育ちが良いのかネクタイをしており、肩ベルトも２種類かけている。ハーゲンは束ねていない長髪の黒髪。グンターは普通の白髪交じりのブロンド。ハーゲンだけ明らかに生まれが違うようだ。なんだかふてぶてしく、堂々としており生命力がある。あたかもジークフリートのようだ。

　普通のオペラと違って、この「ニーベルングの指環」だけは、ソプラノの出てこない、男声だけの部分の方が私は好きだ。不可解なことだが。

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神々のたそがれ　スカラ座２０１３　プロローグ

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　ＬＰの時から何度も聴いているフルトヴェングラーの『トリスタンとイゾルデ』を、散歩しながら久しぶりに聴いてみた。予想に反して、なにしろ歩きながらだよ、それがとても良かった。いつもより滋味に富んだ味わい深いものがある。フラグスタートっていいな。その後の演奏で、これに一番近いのはバレンボイム＝ヴァルトラウト・マイヤーではないかと思っている。ついでにビデオになっているヨハンナ・マイアーも聴いたことがある。いや『トリスタンとイゾルデ』を聴いたのはこの２回だけなんだけど。バレンボイムの指揮は、このくらい感動的なものなのだろうか。バイロイトの指輪からどう進化しているのだろうか。

☆

２０１３年も年末スカラ座シリーズが放映されました。
いよいよ『神々の黄昏』です。
年末にふさわしいというか、年末しかふさわしくないような演目です。
これではっきりしました。当初、ちょとした当惑もあったダンサー多用の、ギー・カシアスGuy Cassiers演出ですが、映像で見る限り、今までになく美しい舞台となっています。
『神々の黄昏』にしては、美しい、わくわくする、見ていて楽しい。
いったいどうしたことか。

２０１０年から続くミラノ・スカラ座の「ニーベルングの指環」シリーズ完結編です。
スカラ座『ラインの黄金』『ジークフリート』は、このブログに何か書いた覚えがあったけど、『ワルキューレ』は見たんだっけ？思い出せないと気がついた。カテゴリ分けで覗いてみると、『ワルキューレ』はこのスカラ座も、バイロイトのティーレマンのも書いていない。投げっぱなしで何も解決しないだろうけれど、そんなこと気にしながら『神々の黄昏』を見てみた。

　前半部分である、休憩までの「プロローグ＋第１幕」だけで約２時間を越えます。それだけで、「椿姫」や「ナブッコ」なみ、いやそれ以上の負担を感じます。なかなかお話が進まない。そこでその前半部分だけを分類してみました。

①18ｍ　３人のノルンが現状世界をなげく。
②16ｍ　ジークフリートが、ブリュンヒルデの元から旅立つ。
③6ｍ間奏＋14ｍ　ギービヒ家の３人。
④25ｍ　ギービヒ家へジークフリートがやってきて、義兄弟となる。
⑤8ｍ間奏＋15ｍ　ブリュンヒルデを、ワルトラウテが諫める。
⑥12ｍ　グンターに変装したジークフリートが、ブリュンヒルデを略奪に来る。

　唐突で不審に感じるのは③と④のギービヒ家で、あとは以前から引き継いでいるブリュンヒルデがいる火の山でのことです。だからワルキューレ、ジークフリートの第３幕からつながっているはずのお話です。

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『さまよえるオランダ人』バイロイト２０１３

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　数日前に放映されたザルツブルグ音楽祭『ドン・カルロ』を見て、残念ながら、やっぱり共感するところがないと再確認した。それで、ちょっと前に放映された『さまよえるオランダ人』を見た。

　ここのところ、とっぴょうしもない演出ばかりのバイロイト演目の中でも、比較的穏当なものだろう。（他演目は写真でしか見ていないが）そもそも工場の中みたいだし、合唱はサラリーマンスタイル、オランダ人はTシャツで、ダンボール箱の中でゼンタと歌う。それでも、だんだんそんなことは気に障らなくなって、オランダ人の救済に感動した。

　最後のゼンタが歌ったあと、幕が閉まる直前、カメラの前をエリックと誰かが、かすめるように通り過ぎる。幕が開くと「オランダ人とゼンタ」人形の大量生産場面が出て終わるというのは、ちょっと気分が悪い。けれどこのオペラの本質はよくわかった、ような気がする。

　
クリスティアン・ティーレマン指揮ヤン・フィリップ・グローガー演出
バイロイト祝祭劇場2013年7月25日
ヨン・サミュエル（オランダ人）
リカルダ・メルベト（ゼンタ）
フランツ・ヨーゼフ・ゼーリヒ（ダーラント）
トミスラフ・ムジェク（エリック）
ベンジャミン・ブランズ（舵取り）
クリスタ・マイア（マリー）

　元々、「タンホイザー」には非常に共感しているのだが、「オランダ人」はそうでもない。しかし、育った村を飛び出してヴェーヌスの森に行くのも、大海をさまよってどこにも安住の地を見つけられないのも、似たようなものではないか。エリーザベトとゼンタの死によって救われるのは似ているどころではないし。

　他の演目ほどではないが、ビデオでもCDでも「オランダ人」は数種視聴している。実演ではサヴァリッシュ指揮のバイエルン国立歌劇場公演のみだが、その時はビデオを見るのとは違い、衝撃を受けた。歌手はユリア・ヴァラディ、ジェームズ・モリス、ペーター・ザイフェルト。ディースカウと一緒のリサイタルで聴いていたヴァラディと全然声が違う。この本物の声でないと、救済はできないんだな。（肖像画も描けないんだな）

　小澤征爾・大江健三郎の「同じ年に生まれて」から、だいぶ書きだしたところで、勝手にネットから「Windowsの更新、再起動」がかかって、文章が消えてしまった。やる気を削がれた。二人が共通して言っていることは、子どもが生まれたら、人生の計画が変わってしまった。日本の文学を変えてやる気で村を飛び出してきたのに、この子のためなら、今の仕事をやめてもいいと、思ったそうだ。

　ちょっとグレてわかりにくく書いてます。わたしなんて「潮騒」のような漁村を飛び出し、東京を目指すものの、たどりつけず、中大兄皇子が大津に都を置いたように、首都圏の辺境に住んでいる。こんど岸に着けるとしたら、新宿か飛鳥か開聞岳で救われたい。　田舎というのは、山が迫っていて、夜空が三分の二しか見えない。ということを『さまよえるオランダ人』を見て思ったのだ。

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アートサモトラケのニケ

タンホイザーバレンボイム２０１４第２幕

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神々のたそがれ　スカラ座２０１３　第１幕　第２場

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神々のたそがれ　スカラ座２０１３　第１幕　第１場

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神々のたそがれ　スカラ座２０１３　プロローグ

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『さまよえるオランダ人』バイロイト２０１３

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