ドン・ジョヴァンニ

ドン・ジョヴァンニ　ザルツブルグ2014　ダルカンジェロ

トロヴァトーレ」を書き終わってないうちに、新しいのを見てしまい、思いついたことを書いておきます。

　「バラの騎士」「トロヴァトーレ」に続いてまたまたザルツブルグ２０１４年作品の放映だ。２０１４年て、そんなに盛りだくさんだったのだろうか。

　驚くのはドン・ジョヴァンニ役のダルカンジェロである。イルデブランド・ダルカンジェロである。名前からしてスゴイ。なんて押し出しの強い名前だ。ヴィントガッセンぐらいの押し出しだ。いや、ドン・ジョヴァンニの歌唱も印象が強いのはもちろんである。

　かつてアーノンクールで、ネトレプコがスザンナの時のフィガロを歌っていた。トマス・ハンプソンがドン・ジョヴァンニの時は、レポレロを歌っていた。（このとき、ルカ・ピサローニはマゼットだった）通常ドン・ジョヴァンニ役の歌手は、フィガロの結婚ではアルマヴィーヴァ伯爵を歌う。たとえば若い頃のディースカウやヨルマ・ヒュンニネン。ジョヴァンニもフィガロも歌っているのは、エツィオ・ピンツァ、チェーザレ・シエピ。近いところでは、サミュエル・レイミー。ワーグナー歌手のように、数人しか思いつかない。

　役柄の上でジョヴァンニとレポレロとマゼットを歌う歌手はほとんど同じ声をしている。若いときはマゼットから始めて、実力があれば主役に抜擢される。だからうっかりしていると、何しろダルカンジェロ以外は記憶にない歌手なので、歌っている役を勘違いしてしまうことがある。ミーメが立派なヘンデンテノールの場合、やたら長い掛け合い、どっちがジークフリートだかわからなくなるのと似ている。

　登場からレポレロが立派な声なので、あれっこの人がドン・ジョヴァンニだったっけ？と思ったりする。顔はコジのドン・アルフォンソにぴったりのように見える。ベテランそうで、以前見たことがあるかもしれない。同じく、女声３人が、記憶力が悪いだけという説もあるが、見覚えのない歌手なので見かけで判断すると、ドンナ・アンナが見劣りがするので、アンナのような気がしない。エルヴィーラとツェルリーナが純白のウェディングドレスをきて、しかも容姿もスタイルもいい。

　いや、逆に言うと、ドンナ・アンナが見た目ふつうのオペラ歌手であって、ほかの歌手がカッコ良すぎるのだ。これでドンナ・アンナが、ほんとにアンナのネトレプコやトモワ＝シントウだったら出来過ぎだ。こんなに見た目の感じのいい公演映像は他にないのではないか。マゼットもすごく決まっている。のちのちドン・ジョヴァンニを歌うようになるのではないか。

ドン・ジョヴァンニ：イルデブランド・ダルカンジェロ
レポレロ：ルカ・ピサローニ
ドンナ・アンナ：レネケ・ルイテン
ドンナ・エルヴィーラ：アネット・フリッチュ
ツェルリーナ：ヴァレンティーナ・ナフォルニータ
騎士長：トマス・コニエチュニ
ドン・オッターヴィオ：アンドリュー・ステイプルズ
マゼット：アレッシオ・アルドゥイーニ

クリストフ・エッシェンバッハ指揮ウィーン・フィル合唱団、管弦楽団
スヴェン・エリック・べヒトルフ演出
２０１４．８．３（日）　ザルツブルク　モーツァルト・ハウス

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『ドン・ジョヴァンニ』　ムーティ指揮　ウィーン1999　第二幕

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☆
　見た目が良いのはダルカンジェロのレポレロ。衣装は替わるのに、なぜか道化のように白塗りした顔はずっと変わらなかった。ドン・ジョヴァンニの髪型だって変わるのに。ダルカンジェロは声も立派だし、彼が映っているとつい、こっちがドン・ジョヴァンニだと勘違いしてしまうくらいだ。他の男声３人も悪くない。ドン・ジョヴァンニとレポレロは、めずらしく汗がしたたり落ちるのがみえるぐらいの熱演だ。衣装替えが厳しいのかもしれない。

　騎士長像が歌う部分で、全身と顔の上部分がブロンズ風に固まって、口が動くようにアゴの部分だけブロンズヒゲが付いていて、それがパクパク動くので、コメディアンの着ぐるみみたいで、妙におかしかった。
　
　オッターヴィオのミヒャエル・シャーデも悪くない。あまり目立たない二つのアリアでは、なかなか聴かせる。キルヒシュラーガーはツェルリーナにしては中低音が強い。どうしてもグリストとかバトルのようなものだと思っている。

　これを見たついでに、カラヤン87ザルツブルグ公演、スカラ座の二つ、ムーティ87とバレンボイム2010のビデオを見た。やっぱりあまりにも舞台の規模が違う。贅を尽くしたスカラ座のプレミエ公演なんかと比べてはいけないのだ。ウィーンの小劇場の通常の公演はこういうものだ、ということなのかもしれない。

　歌手でもっとも聴き応えがあるのが、アンナを歌うアドリアーネ・ピエチョンカである。ヤノヴィッツ、トモワ＝シントウ、グルベローヴァ、スチューダー、ネトレプコらに勝るわけではないが、立派なドンナ・アンナだ。実演で聴いてみたい。

　ムーティ・ウィーン国立歌劇場の演奏は、特にフィナーレはすばらしい。ブッセートにあるヴェルディ劇場でのファルスタッフ公演でも、狭い簡素な舞台にそこそこ有名な歌手でエレガントな演奏をしていた。大舞台では力ずくで押していくような演奏だったが、今回は洒落て余裕のあるといったフィナーレでとても良かった。二つの旋律が交錯するコーダが見事。かつてベーム・ウィーンＰＯでしか聴いたことがないような美しさだ。

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『ドン・ジョヴァンニ』ムーティ指揮ウィーン1999第一幕

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☆変なカツラですな。

　ここのところ、夏になると『ドン・ジョヴァンニ』を聴くことが多い。夏といえば『ドン・ジョヴァンニ』と『イドメネオ』でしょう。決して、『フィガロの結婚』『魔笛』『コジ・ファン・トゥッテ』を聴こうという気候ではありません。

　先日、カラヤンとアバドの『ドン・ジョヴァンニ』を聴いて、乗り気になって、三年前に買ってあったムーティの新しい方のDVDを見てみた。このDVDは確か、小澤指揮する『ヘンゼルとグレーテル』にアンゲリカ・キルヒシュラーガーが出演したときに、どんな歌手か気になって買ったものだ。

　その後、指揮者と歌手の双方が、なぜか気にならなくなったので見ないでしまってあった。ムーティの演奏では、ストレーレル演出のスカラ座ビデオとウィーンフィルとのCDも持っている。彼は、見かけとは違って、奇をてらったところのない伝統的でごく普通の演奏をする。その点で、アバドやバレンボイムなどよりも物足りなさを感じさせるところがある。

　アン・デア・ウィーン劇場という小劇場ですので、スカラ座やザルツブルグ音楽祭などより、ひどく質素な舞台に見えます。舞台手前の階段なんて、フェルゼンライトシューレのように舞台装置として常設されているかのような雰囲気です。その階段より奥が普通の舞台のように書き割りが動いたりします。

　そういうわけですからムーティ指揮でも、１９８７年ストレーレル演出のスカラ座のものに比べ、あれは非常に美しい舞台でしたから、今回見た目は格段に劣ります。演出にはほとんど何も感じませんでした。ただ進むにつれて歌手の衣装が、古代から現代に変わっていくのは、不快感もなく興味を引きました。

リッカルド・ムーティ指揮　ウィーン国立歌劇場管弦楽団＆合唱団
ロベルト・デ・シモーネ演出 1999.06. アン・デア・ウィーン劇場

ドン・ジョヴァンニ：カルロス･アルバレス（Carlos Alvarez)
レポレッロ：イルデブランド・ダルカンジェロ(I'ldebrando d'Arcangelo)
ドンナ・エルヴィーラ：アンナ・カテリーナ・アントナッチ(Anna Caterina Antonacci）
ドンナ・アンナ：アドリアーネ・ピエチョンカ（Adrianne Pieczonka)★★
ツェルリーナ：アンゲリカ・キルヒシュラーガー（Angelika Kirchschlager)
オッターヴィオ：ミヒャエル・シャーデ（Michael Schade)
マゼット：ロレンツォ・レガッツォ(Lorenzo Regazzo)

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『ドン・ジョヴァンニ』　マゼール　パリ・オペラ座７８

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☆

　ジョセフ・ロージー監督『ドン・ジョヴァンニ』映画のサウンドトラックとして録音されたもの。マゼールとしては、二つの仕事を抱えて大忙しの時、ムリヤリ挟み込まれた仕事らしく、何度も分割してバラバラに録音している。

　その、万全の体制で、ちゃんとレコーディングされたわけでもないこの演奏であるが、なかなか悪くない。映画のＤＶＤも見たが、他のモノと同様、やっぱり面白くない。映像に影響されて、マゼールの音楽もありきたりなモノに感じた。映画のためだし、やっつけ仕事なんだろうな。

　ところがどっこい、ＣＤで音楽だけ聴いたらずっといい。フルトヴェングラー、カラヤン、クリップス、ジュリーニ、ベームなどの、テンポ推移など似ている王道の『ドン・ジョヴァンニ』演奏とは、ちょっと違っている。

　まず、低音が少なめでスッキリしている。そして、王道とテンポが違う部分は少ないが、マゼールにありがちな遅くなるようなことはなくて、フィナーレなどで速くなる部分があるぐらい。ほんの少し、古楽器演奏に近いけれど、まともな気合いの入った演奏で、好感が持てる。

　歌手は、みんなとてもいい。ライモンディとベルガンサが特に気にいった。ドンナ・アンナのエッダ・モーザーが、ちょいと粗めの歌唱だと思ったが、それも過去の名歌手と比べればのこと。繰り返し聴くと、違和感もなくなり、素直に感動する。このレコードを褒めている文章を見たことがないせいもあるが、どうせ大したことはないだろうと、先入観で避けていたのを反省した。

ロリン・マゼール指揮　パリ・オペラ座管弦楽団＆合唱団 1978年

ドン・ジョヴァンニ‥‥‥ルッジェーロ・ライモンディ
レポレッロ‥‥‥ホセ・ファン・ダム
ドンナ・アンナ‥‥‥エッダ・モーザー
ドンナ・エルヴィラ‥‥‥キリ・テ・カナワ
ツェルリーナ‥‥‥テレサ・ベルガンサ
マゼット‥‥‥マルコム・キング
騎士長‥‥ジョン・マカーティ
ドン・オッターヴィオ‥‥ケネス・リーゲル

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『ドン・ジョヴァンニ』エストマンドロッドニングホルム宮廷劇場１９８９

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☆

　これは古楽器による『ドン・ジョヴァンニ』の最初の録音です。L'Oiseau-Lyreレーベルですからホグウッド・シュレーダーの交響曲全集と同じですね。ところが先日のクイケン盤と大違いで、とっぴょうしもない演奏です。基本的に速く、たまに遅く、おふざけのような歌い方の部分もあります。

アルノルト・エストマン指揮ドロットニングホルム宮廷劇場管弦楽団&合唱団
1989年録音。Ⅰ．74m45s　　Ⅱ．79m09s　　Ⅲ．補遺異稿27m。
ドン・ジョヴァンニ……ハーカン・ハーゲゴール
レポレロ……カシュマイユ
ドンナ・アンナ……アーリーン・オジェー
ドン・オッターヴィオ……ニコ・ヴァン・デル・メール
ドンナ・エルヴィラ……デラ・ジョーンズ
マゼット……ブリン・ターフェル
ツェルリーナ……バーバラ・ボニー

　序曲からして速いです。最初の音、普通の演奏では「ジャン・ジャーン・ジャーーン（低音ズーン）」といったところですが、カラヤンほどではないにしても、一本の棒のようにさっさと演奏しています。その後も、やり過ぎではと思うほどに速いです。

　序曲とかフィナーレでは、クイケン盤のように、ティンパニと金管楽器が目立つが、さらにハデにきつくなっている印象を持った。だから衝撃的演奏でもあり、楽しめる。

　レポレロ１００３人のアリアは、そもそも普通の指揮者が速めに演奏するために、ちょっと遅めに感じる。逆に、普通は速く演奏する、農村のツェルリーナ登場場面がやたら遅くて、拍子抜けするが、これはこれで味わい深く、楽しめます。

　ドン・ジョヴァンニがツェルリーナを誘惑する２重唱。出だしがものすごくやさしくコミカルだ。ガーディナー盤のケルビーノのアリアのようで、思わずのけぞってしまう。こんなに羽目を外してイイのだろうか。

　
　クイケン盤がほとんど聞いたことのない歌手ばかりだったのに比べれば、オジェー、ターフェル、ボニーといった、今までのレコードで馴染みのある歌手だ。特にターフェルは、ここではマゼットだが、ショルティ盤でドン・ジョヴァンニ、アバド盤でレポレロも歌っているはずだ。だから、マゼットには実力十分ということ。

　その他の歌手は、知らない。なにしろこのセットのメンバーがちゃんと載っているページを見たことがないし、記事によって、広告によってハーゲゴールやニコ・ヴァン・デル・メールの日本語表記が違っている。定着していない名前なのだろう。間違っているかもしれない。

　ドンナ・エルヴィラを歌う、デラ・ジョーンズが聴き応えがある歌唱だと思う。他は、クイケン盤のように、他の名盤に比べれば特に言うこともないような出来である。あくまでもエストマンの指揮を楽しむべき盤だろう。

　原則としてプラハ初演版によっており、第１幕がＣＤ１枚目、第２幕が２枚目にキッチリ入っており、短い３枚目にウィーンの演奏で差換えられたアリアなどが入っている。最初は特典付き３枚組で、その後は２枚組で発売されているようだ。第１幕フィナーレでＣＤが終わるのは、非常に気持ちがいい。

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アートサモトラケのニケ

ドン・ジョヴァンニ　ザルツブルグ2014　ダルカンジェロ

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『ドン・ジョヴァンニ』　ムーティ指揮　ウィーン1999　第二幕

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『ドン・ジョヴァンニ』ムーティ指揮ウィーン1999第一幕

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『ドン・ジョヴァンニ』　マゼール　パリ・オペラ座７８

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