アート サモトラケのニケ

サン=サーンス 「ヘンリー８世」 DVD

サン=サーンス「ヘンリー８世」
アラン･ギンガル指揮、ピエール･ジュルダン演出･監督 198ｍ
フランス･リリック管弦楽団、ルーアン芸術劇場合唱団 収録：1991/9/21

ヘンリー８世 フィリップ･ルイヨン（Br）
キャサリン王妃 ミシェル･コマン（S）
アン･ブリン ルシル･ヴィニョン（Ms）


　予備知識もなく見始めたのであるが、昨年映画で見た、確か「ブーリン家の姉妹」と重複するようなストーリーだ。映画の方も、特に見る気もなく見始めたのだけれど、主役のナタリー・ポートマンに見とれているうちに最後まで見てしまった。結果的にアン・ブーリンがエリザベス女王の母親になる。

　先に王に捨てられるキャサリン王妃が、メアリー・スチュアートの母親である。このDVDの解説書にもイスパニア女王カタリナと書いてあるが、スペイン女王ではなくて正式にはキャサリン・アラゴン王妃であろう。

　これはイングランドの皇太子をプリンス・オブ・ウェールズ（ウェールズ王子）と呼ぶのと似たようなものだろう。ヘンリー８世も、兄が王の時はプリンス・オブ・ウェールズだった。スペインもカスティーリャ王国がアラゴン王国を併合したようなものであるから、アラゴン王妃にも意味があるのだろう。

　ヘンリー８世のお話は好まれているようで、オペラにもいくつかある。リロの《カテリーナ・ハワード》、ドニゼッティの《アンナ・ボレーナ》、《マリア・ステュアルダ》、《ロベルト・デヴリュー》、ロッシーニの《イングランドの女王エリザベッタ》。どれも見たことがない。

　そういうわけで、ストーリーも面白かった。それよりも視覚的に、めずらしく落ち着いて見ていられる映像なので最後まで見た。（同時に借りてきたブーレーズとストラータスの「ルル」なんて、見始めてすぐ止めた）


　第１幕の舞台装置は質素である。エジプトやギリシャのような強大列柱が左右に二本づつ立っている。背景はいちおう室内らしくなっているが、それだけ。柱の前には堅い椅子が付いていて、ときおりそれに座って会話する。

　ハンス・ホルバインによる1540制作の「ヘンリー８世」、およびその前のジャン・クルーエによる1525〜30頃制作「フランソワ一世」を忠実に模写したような衣装だ。しかし似ていることをいえばホルバインの「大使たち」の左の男性の方に近い。ホルバインはヘンリー８世の宮廷画家であるから、これが間違いないところだろう。

　極悪非道な王としてはホルバインの絵よりも、フィリップ･ルイヨンの方がずっとヘンリー８世に似ている。本人は知らないけど、こっちのほうが似ている。そんな気にさせてくれるピッタリな配役だ。歌手は、当然、歌えることが優先されるのだから、見た目が似ているなんてのは、ほとんどあり得ないぐらいめずらしいことだ。

　このような専制君主の場合、本人が生きている限り王の交代はありえない。したがって、暴虐を見るに見かねた近親や親衛隊による暗殺によって、新しい王に取って代わられることになりがちだが、彼は生きながらえた。ルキウス・コルネリウス・スッラみたいで、それはそれで見事だ。

　キャサリン王妃のミシェル･コマンもかつて美しかったであろう容姿と風格がピッタリで頼もしく見ていられる。彼女の歌がいちばん聴き応えがある。他を圧する美人に決まっているアン・ブーリンの方は、そういうわけにいかないことは言うまでもない。アイーダでも、アムネリスの方が美しいのに…、と思うことが多い。しかし、とにかく、指揮者もオケも歌手も全然知らないのに、曲も初めてなのに、とても良かった。

ドナルド・キーンとオペラ

☆

　オペラと源氏物語などの日本文学の大家であるドナルド・キーンさんが、日本に帰化したのを記念してか、ここ数年、ＮＨＫで４本も特集番組が放映された。源氏物語や奥の細道、三島由紀夫、川端康成の話は、他の人からは聞けないものだ。
今週見たのは「日本人ドナルド・キーン　９０歳を生きる　私は日本文学の素晴らしさを伝えたい」と「ドナルド・キーン・瀬戸内寂聴　ニッポン不易流行」という番組だった。
なんとコタツに入って対談している。二人とも９１歳だ。三島由紀夫が期待されながら、川端康成が受賞したノーベル文学賞の話。これがなかったら二人とも自殺しなかっただろうと言っている。

　それから若い頃のメトロポリタンオペラの思い出を語っていた。学生の頃は、最安席が1ドルで見ることが出来たそうだ。それでカルーソー、ポンセル、メルリ、マルテネッリなどの歌手で、ベルディ中後期のメト初演を見た。ワーグナーも黄金時代で、今でもＣＤで売っているが、メルヒオール、リスト、フラグスタート、ショールなどを何度も聴いたようだ。

　著書はたくさんある。しかし本屋で見つけることはむずかしい。
「ついさきの歌声は」 中央公論新社 (1981/01)
「わたしの好きなレコード」音盤風刺列伝　中公文庫　1987年発行
「音楽の出会いとよろこび」中公文庫　1992年発行

「ついさきの歌声は」などは３０年前から、何十回と読んでいる。こんなにおもしろいオペラの本はない。しかし、売ってないので古本で探してくれ。

ジャンニ・スキッキ ミラノ・スカラ座２００８

☆

　プッチーニの曲というと「トゥーランドット」しか愛好していない。したがって有名な「トスカ」「バタフライ」「ボエーム」なんかは、一応１００回くらいは聴いているが、他の演目にはとんと手を出す気にならない。

　「トゥーランドット」は未完であるから、プッチーニが最後に完成したオペラはこれのようである。言うまでもなく作曲時期が「トゥーランドット」に一番近いわけだから、もしかしたら「ボエーム」なんかよりも気に入るかもしれない。可能性はある。

　そう思って前日ＮＨＫ・BS放映された３部作を見る。２００８年３月１３日に、一度に上演されたものらしいが、「外套」「修道女アンジェリカ」「ジャンニ・スキッキ」配役はそれぞれ違っている。放映された源語のタイトル、個別にではなくて、「３部作」みたいな単語になっていた。そんな言い方でいいのだろうか。

　なんでも原作はダンテの「神曲」のお話みたいだ。１２世紀くらいのフィレンツェ。それにしては背景に現代のフィレンツェのシルエットが映っている。舞台は全面真っ赤なところに、死者の眠ったベッドが客席から見やすいように斜めに置いてある。シーツも枕も背景も赤だ。死者に掛けてある毛布みたいなのだけ金色をしている。周りの人たちは真っ黒の現代的喪服。なんとなく全盛期のヴェネチア風である。


プッチーニ「ジャンニ・スキッキ」５３ｍ。
リッカルド・シャイー指揮ミラノ・スカラ座管弦楽団　2008.3.13
ジャンニ・スキッキ：レオ・ヌッチ
ラウレッタ(ジャンニの娘)：ニーノ・マチャイッゼ
（どうせ知らない配役と歌手なので以降は省略、ヌッチはとてもいい）


　若い頃から、自分の娘が結婚する時のお父さんぐらい悲しい者はない。そんな悲しい思いをするぐらいなら娘なんかいない方がいい。と思っていたのだが、本当に今まで娘がいないとは想像していなかった。残念な気がする。

　娘に「おねがい！おとうさん」と哀願されて、拒否できるお父さんがいるものだろうか。

　３部作も、もちろんオペラ聴き始めの頃に、２〜３回聴いてみていたが、わからずそのままになっていた。ただ「ジャンニ・スキッキ」のラウレッタのアリア「私のお父さま」だけは、いろいろなアリア集などに入っているし、美術番組「美の巨人たち」のエンディングテーマにも使われており、それこそ耳にたこができるくらい馴染んでいる。

　プッチーニのメロディーの枯渇ぶりは後期になるほどひどくなる。なにもモーツァルトやヴェルディのようなふんだんに美しいメロディが出てくることを期待するわけではないが、若い頃たくさんあったものの数が、すごく少なくなった。逆にそのせいか「トゥーランドット」のリューみたいに、ごくまれに出てくる歌に感動させられる。

　それで、この慣れすぎているラウレッタのアリアが始まったら、涙がこぼれてきた。

「メリーウィドウ」 2012フォルクスオーパー来日公演

☆おふざけマイヤー


　最近オペラを、とんと、採り上げていないように思われますが、見ていない、あるいは聴いていないことはないのです。作品展があったせいか、体調不良のせいか、（たぶん後者）筆力が弱っているのです。絵はちゃんと描いていますが、文章をあんまり書いていません。

　そんで、たしか７月に録画してあったビデオを、最近見て、たいへん心あたたまる気分にさせてくれたももが、これです。（ももではない。モモは今年２個しか食べていない）

「メリーウィドウ」2012フォルクスオーパー来日公演

指揮：エンリコ・ドヴィコ　　　ウィーン・フォルクスオーパー管弦楽団・合唱団
演出：マルコ・アルトゥーロ・マレッリ ウィーン国立バレエ団

ミルコ・ツェータ男爵：クルト・シュライプマイヤー
ヴァランシェンヌ：ユリア・コッチー
ハンナ・グラヴァリ：アンネッテ・ダッシュ
ダニロ・ダニロヴィッチ：ダニエル・シュムッツハルト
カミーユ・ド・ロション：メルツァード・モンタゼーリ
カスカーダ子爵：ミヒャエル・ハヴリチェク
ラウル・ド・サン・ブリオシュ：カール＝ミヒャエル・エブナー
ボグダノヴィッチ：ヨアヒム・モーザー
シルヴィアーヌ：リディア・ペスキ
クロモウ：マルティン・ヴィンクラー
オルガ：ベアーテ・リッター
プリチッチ：フランツ・ズーラーダ
プラスコヴィア：アレクサンドラ・クルーゼ
ニェーグシュ：ロベルト・マイヤー


　なんというか、みんな適役で、見苦しい歌手が一人もいなかった。それだけでもすごい。そして、ダニロとハンナ、主役２人が、さらに適役、バッチリ決まってきた。演出も適度に近代化された現実的舞台装置なので、先日のザルツブルグ音楽祭「ボエーム」のように気分を害するようなところはない。

　ハンナのアンネッテ・ダッシュがとてもいい。感受性豊かな適度に庶民的な女の子。決して高貴な生まれではない。おふざけも似合う。そんな感じがぴったりです。バイロイトのエルザにはちょっとガッカリしていたのですが、こっちはいいです。

　カーテンコールで、指揮者・演出家も舞台に出て、みんなで手をつないであいさつ？うん？ニェーグシュのマイヤーがいないぞ？
かれは、いつのまにかオケピットに入って指揮者の位置にいる。キビキビとした指揮で、最後のマーチをアンコール演奏。これは楽しい。


　それから、いつぞや２０年間眠らせていたＶＨＳ、見たら素晴らしかったアバドの「エレクトラ」。それと同時代のアバドの「ホヴァンシチーナ」、これも編集中に断片的に見たのだが、合唱がすごい。名作に違いない。これは、またあとで。

『ルチア』 藤原歌劇団公演

☆

　結果的に、とても満足しています。みんな最大の成果を上げているように思えます。主役３人とも、特にルチアが、この難しい役を、特に破綻もなく見事に歌いきりました。このオペラは、っていうかドニゼッティ自体が初めてなので、ベルカントの型がどうとか言えませんが、ほんとによかったです。

　今回、ついに『影のない女』『トゥーランドット』『サロメ』と、見事に増えてきていた、”空席”が目立ちませんでした。公演日が２日しかないせいでしょうか。しかも２日ともキャストが違います。それぞれ１回しか歌わないのです。

　そんなことよりも、実は、藤原歌劇団って、もしかして初めてかもしれません。覚えてないのです。二期会は二十数年前から、何度か覚えているのですが。ふだんと違って、ここのところの立て続けの、自転車操業みたいなチケット取得オペラ通いのついでに、なにも考えず買ってしまいました。(ウソです)

　当方、ドニゼッティやベッリーニはちょっと敬遠しておりました。今までだったら買わなかったのですが、先日の「サロメ」に味を占めて、うっかり買ってしまいました。作品としてはやはり、「サロメ」とかワーグナーとかヴェルディに比べると、比べてはいけないが、ノンアルコールビールのような、アルコール度数が少ないような気がします。

　「サロメ」に「ルチア」に似たようなタイトルの…、そうですベッリーニ「ノルマ」ですが、こっちは２回ほど実演で聴いたことがあります。その時の主役を歌ったのは、リッチャレッリとグルベローヴァでした。「ルチア」で、アルコール度数を上げるには、もしかして、このような特別の名歌手が必要なのではないでしょうか。

　この「ルチア」、全曲はよく知らなかったにしても、「狂乱の場」というのは、サザーランドやグルベローヴァのＣＤで馴染んでいる曲でした。若き日の？超絶グルベローヴァのリサイタルでも２回聴いたことがあります。(今はそんなにすごくないと思う）

　急遽買ったチケット。予習のため『ランメルモールのルチア』のビデオを探したところ、ダンボール箱の中から、１本出てきました。あと１０日後ぐらいにやってくる、フィレンツェ歌劇場、正式にはたぶん、フィレンツェ５月音楽祭管弦楽団と合唱団。ズビン・メータの指揮に（またっ）グルベローヴァでした。（他に歌手はおらんのか）たしか、今回は「運命の力」と「トスカ」をやるはずですね。

　「ルチア」のあらすじを見ると、この後の「運命の力」となんとなく似ています。恋人２人の家は、ロミオとジュリエットみたいに敵同士で、ヒロインの兄が命をかけて２人の仲を裂こうとします。恋人２人は、最後に自ら死ぬ。なんて救われないお話でしょう。

　「運命の力」に比べ、「ルチア」の方が、さらに恋人たちにやる気がありません。ルチアはとりあえず兄のいいなりです。恋人エドガルドと兄エンリーコは、互いの屋敷に現れても、口で言い合うだけで、殺そうとはしません。２回目にやっと決闘の約束をするだけです。何で今、その場で戦わないか。草食系かっ！。

　そのため、前回の、極端に動き回る「サロメ」の反対で、動きのない舞台です。舞台装置は、真ん中に道がある、というかスキー中級コースなみの斜面があるだけの舞台ながら、なかなかの雰囲気を出して好感を持てます。ただ、お話の流れからして、決定的場面というものがなく、出てきては言い争いをするだけで引っこむ、という、演奏会形式のような動きの少ない舞台でした。見た目が綺麗だったからいいけど。


2011年3月5日（土）　15：00開演　東京文化会館
指　揮：園田 隆一郎　　　　演　出：岩田 達宗
合唱　　藤原歌劇団合唱部
演奏　　東京フィルハーモニー交響楽団　　　　　　　　　　　　　　 　
ルチア　　　　　 佐藤美枝子 　　
エドガルド　 　　村上　敏明　　
エンリーコ　　　 谷　 　友博 　 　
ライモンド 　　　 彭　　 康亮　　　　
アルトゥーロ　　川久保博史　 　
アリーサ　　　　 牧野真由美 　　
ノルマンノ　　　所谷　直生 　 　

第１・２幕　15:00〜16:25　８５分
休憩　２５分
第３幕　16:50〜17:45　５５分