コンサート

最後のグルベローヴァ　行ってきた！

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奇跡のソプラノ　エディタ・グルベローヴァ　～最後の日本リサイタル～
１０月１８日、大宮ソニックシティホールに行ってきました。
コンサートは数年ぶりです。
たしか、トリノ歌劇場の『仮面舞踏会』以来だったような。

それはそれは３５年ほど前とは、違っていますが、強力な高い声は健在です。

J.シュトラウスⅡ：ワルツ「春の声」
ロッシーニ：オペラ『セヴィリアの理髪師』より「今の歌声は」
ヴェルディ：オペラ『椿姫』から｢ああ、そはかの人か｣｢花から花へ｣
サン＝サーンス「ナイチンゲールと薔薇」
ベッリーニ「テンダのベアトリーチェ」より最後のシーン
トマ：オペラ『ハムレット』より「オフィーリアの狂乱の場」

アンコール２曲目におなじみの（１曲目は知らない曲）
J.シュトラウスⅡ：オペレッタ『こうもり』からアデーレのアリア「いなか娘の姿で」

以下、先日出したものを、もういちど。

奇跡のソプラノエディタ・グルベローヴァ
～最後の日本リサイタル～

　美術展にもめったにいかないのだが、最近ＮＨＫやサントリーホールなどの都心のコンサートに出て行くのがしんどい。大宮ソニックシティのコンサートパンフレットを見ていたらグルベローヴァが来るという。県民特別料金（今まで聞いたことがないが）で、Ｓ席16，000が半額になると書いてある。というわけでチケットを取りました。

　会員優先販売なので、一般申し込みではひどい席しか残っていないのではないかと心配していたのだが、１２列目というそこそこ、なかなか悪くない席が取れた。あれっ！もしやあまり売れていないのではないか。たしか５回は聴いたが、以前聴いたのは３０年も前だから、今ではもはや有名ではないのかもしれない。

　古いところでいうとメニューヒンも、ニコライ・ゲッダもレオニー・リザネクも、聴いた。その当時から、まだ生きていたのか？とびっくりしたものだが、まさか、若かったエディタ・グルベローヴァが、こんな感じになるとは思わなかった。ちゃんと歌えるのだろうか。

　グルベローヴァ５回聴いたことがあるけれど、最初の頃、聴いたときの広告を見てみた。
（１回目から３回目でがごっちゃになっているが）

サントリーホール1周年記念コンサート
エディタ・グルベローヴァ「オペラ・アリアの夕べ」 1987年10月13日（たぶん２回目）

ロッシーニ：オペラ『セビリャの理髪師』から「今の歌声は」
ベッリーニ：オペラ『夢遊病の女』第1幕からアミーナのアリア「愛する仲間の方々～気もはればれと」
ヴェルディ：オペラ『椿姫』から｢ああ、そはかの人か｣｢花から花へ｣
ドニゼッティ：オペラ『ランメルモールのルチア』から「優しいささやき」
トマオペラ『ハムレット』からオフェリア狂乱の場「遊びの仲間に入れて下さい」
R.シュトラウス：『ナクソス島のアリアドネ』から「私はひとりだけのもの」
オッフェンバック：オペラ『ホフマン物語』からオリンピアのアリア「森の小鳥はあこがれを歌う」
J.シュトラウスⅡ：オペレッタ『こうもり』からアデーレのアリア「いなか娘の姿で」

　なんといっても『ナクソス島のアリアドネ』のツェルビネッタのアリアは圧巻ですね。オリンピアも。他の誰にも歌えないと思います。サントリーホールが出来た頃で、３１年前じゃないですか。１９７０年代後半に登場して、すでに１０年以上経っていた。だんだん普通のソプラノに近づいてきたようだが、最初の頃は半端ではなかった。とても人間とは思えない。

　その時の広告の裏に載っていた紹介文から、

史上最高のコロラトゥーラ・ソプラノ！
　ショパンが弾くピアノを聴けないのを残念に思うことはあっても、あのスウェーデンのナイチンゲール、ジェニー・リンドの歌が聴けないのを、悔しいと思う必要はもうなさそうだ。エディタ・グルベローヴァを聴けるのだから。

　あの作曲者リヒャルト・シュトラウスでさえ想像もつかなかっただろうツェルビネッタを、ウィーンの人たちだけでなく、世界中の人たちが聴いた。あと３０年生き延びられたら、全盛期のエディタ・グルベローヴァを聴いたことがあるぞ、オペラも聴いたし歌曲も聴いたぞ、と言ってやろうと思う。

　（追加、　言う相手が、未だ、いない！）

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春日部交響楽団＆横山二葉演奏会　

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☆

　第２０回　春日部交響楽団演奏会であります。
上の写真は、横山二葉さんと、コンミスを務めた横山ひかるちゃんです。

　わたくし、今回は５０人ぐらいに声をかけたのでありますが、どういうわけか会場で会ったのは、３人だけでした。それなのに、なんと横山姉妹の父である、横山パパには３回も会った。会場に入ったときと、出るときと、休憩中のトイレの通路である。

第２０回　春日部交響楽団演奏会
　2012年6月24日（日）　春日部市民文化会館　大ホール 14時30分開演
　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　曲目：ドヴォルザーク作曲　チェロ協奏曲
　　　　　　　　　　　　　　ドヴォルザーク作曲　交響曲第８番
　　　　　　　　　　　指揮：臼木忠臣　　ソリスト：横山二葉
　　　　　　　　　

　横山二葉は、デュ・プレのように体を張った熱演で、ロストロポーヴィチにも劣らずスケールの大きな演奏を聴かせてくれた。というようなことを書きたかったのであるが、この曲を聴くのは初めてなので、レコードで聴いているのとずいぶん印象が違うのに驚いた。いい演奏だったに違いない。

　第８番は、残念なことに半年前に、埼玉大学オケで聴いたばかりだ。昨年のブラームス同様、金管がバリバリだ。

　アンコールは、アメリカ人のチェロパートの方が、顔見せも含めてごあいさつ「家路です」と言った。しかし、「家路」といえばそうなのだが、第９番の第２楽章そのままではないか。これはでは「家路」とは言わないだろう。アンコールにしては静かな曲だし。

　二葉さんは、演奏のあと舞台に出てきて、「２０年か？～３０年？前に、うちの父が始めた交響楽団～うんぬんかんぬん～」という話をしていた。私は、ピアニストの横山ママと知り合いだったので、パパさんがなにやらアマオケでやっているということは聞いていた。ただ、耳の肥えてる人には教えられない、などと言って煙に巻かれていたのだ。

　いつもと違う、春日部ローカル放送。
こんなん書いてると、わたしが横山姉妹のファンだと思われるのでは。
こんどはひかるちゃんに、チャイコフスキーのヴァイオリン協奏曲でもやってもらいた。

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クリスマスの前日に埼玉大学管弦楽団

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☆　京都　大原三千院の裏

　さて、明日はいよいよクリスマスですが、その前にコンサートです。

埼玉大学管弦楽団　第８０回　定期演奏会　2011/12/24　14:00pm
越谷サンシティ大ホール

スッペ　「軽騎兵」序曲
グリーグ　ノルウェー舞曲　
ドヴォルザーク　交響曲第８番

　最初の２曲は、金管の音もはずれ、曲のつながりもぎこちなく、なんだかアマチュアっぽかったが、ドヴォルザークは良かった。特にトランペットの強奏が、ミスもほとんどなく見事だった。だいたい、金管はプロでも難しい。

　ドヴォルザークの交響曲というと第７番が聴いたこともあり、好きだったが、この曲は、ブラームスっぽい近代的な雰囲気の曲だ。この第８番はボヘミア調なので、かつては毛嫌いしていたのだ。ところが今回の名演で、この曲の良さがわかりました。

　８０回を記念してか、手書きコピーの分厚いメンバー紹介の冊子も頂きました。最後に指揮者の人が、今年の震災とみんなの団結のお話をされ、隣に座っていた紫の上は、涙をうるませていました。

　１２月２４日というと、１１年前のロンドン最終日。明日２５日に飛行機に乗って帰国する、という時に財布をすられました。ポケットに残ったお金で小さめのマーケットに入り、ビールとおつまみだけを買って、お金を払い、レジを通りすぎました。レジ係の男性は、「サンキュー」の代わりに、「メリー・クリスマス」と言いました。

　財布をすられ落ち込んでいた私は、無言のまま。私が袋に入れている間、彼はさらに２度、「メリー・クリスマス」と言い、ニッコリ。思わず、こちらも「メリー・クリスマス」と微笑みました。こんな言葉、日本では受けたことないな。

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ミサ曲ロ短調　BWV232 ブリュッヘン・新日本フィル

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☆ステージに、左右の壁が斜めに突っ込んでいるみたいな、不思議なデザイン。
このへんてこな感じには、まだ馴染んでいない。

　行ってきました、ブリュッヘン・新日本フィルによる「ミサ曲ロ短調」です。
この組み合わせは、すみだトリフォニーホール含め、一昨年の「ハイドン天地創造」以来です。マタイ受難曲は３回ほど（小澤とか、シュライアー、ヘフリガーなど）聴いていますが、この２曲は初めてでした。

　したがって、他と比べてどうという気分はないのですが、速めの演奏で良かったと思います。「天地創造」より、メリハリがあり、ブリュッヘンに活力がみなぎっていたようです。

新日本フィルハーモニー交響楽団　2010-11シーズン
定期演奏会トリフォニー・シリーズ第1夜＆第2夜 #473
≪ブリュッヘンが紡ぐ精霊への調べ、浮かび上がる十字架≫

□ 曲目 J.S.バッハ／ミサ曲ロ短調BWV232
□ 時間 2011/02/27　すみだトリフォニーホール　開演14:00（開場13:15）
□ 出演フランス・ブリュッヘン[指揮]
リーサ・ラーション[第1ソプラノ]
ヨハネッテ・ゾーマー[第2ソプラノ]
パトリック・ヴァン・ゲーテム[アルト]
ヤン・コボウ[テノール]
デイヴィッド・ウィルソン=ジョンソン[バス]
栗友会合唱団[合唱]
栗山文昭[合唱指揮]

　なんと第１部が55分、後半第２・３・４部は50分という、かなりの速さ。眠くなる時間は少ない。１階後方席だったのだが、前回「天地創造」の前の方の席よりも、全体がよく聞こえる。一般のオーケストラコンサートよりも、ちょっと抑えめの音で、合唱や金管が全開で音を出しても、うるさく感じない、ほどよい音量だ。

　驚きは、アルトの代わりにパトリック・ヴァン・ゲーテムというカウンター・テナーを使っていた。最後の有名なアリア、なんとなく、てっきりリーサ・ラーションが歌うものだと思いこんでいたら、男性が出てきて、えっ？。

　もちろん、前半でも一度、声を出していたから、カウンター・テナーだとわかっていたのだけれど、今までレコードで聞いてきたのと、すごく違うので驚いたのだ。高くて綺麗な声で、印象は非常に強いのだが、慣れないせいか、いままでの他の歌唱との違和感を感じてしまう。

　この曲は、もとより全曲がまとまっているわけでもなく、組曲のようなものだが、先日の「サロメ」のように、実演で接すると、印象がずいぶんと違ってくる。目から鱗、と言うか、新しい名曲を発見したような気分だ。聴きに行ってよかった。

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イオアン・ホーレンダー監督フェアウェル・コンサート

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☆ホーレンダー監督と左はネトレプコ。

　ウィーン国立歌劇場の総監督を２０年務めたイオアン・ホーレンダーが退任するそうで、その記念？コンサートの模様がＮＨＫハイビジョンで放映されました。隙間のほとんどない、ビッシリ詰めた編集であるので、きっと販売されるのでしょう。
　オーストリア　２０１０年６月２６日収録　NHK BS-hi

　まずメータ指揮の「リエンチ」序曲で始まります。なぜ？こんな曲で？と思いました。それから先も、知らない曲が目白押しです。その後は歌ばかりですが。そして歌っている途中に、実際に歌劇場で演じられたビデオも流されます。

　あんまり縁のない曲。
フェドーラ、エロディアード、シャモニーのリンダ、ウィリアム・テル、ゆめくい小人、ジャンニ・スキッキ、夢遊病の女、ロメオとジュリエット、死の都、ウェルテル、妖精ヴィルリ、連帯の娘、ファウスト……

　と、半分くらいは知らない曲でした。途中、めげそうになりました。
知ってる曲もあります。
フィガロの結婚、コシ・ファン・トゥッテ、影のない女、ワルキューレ、ラインの黄金、ローエングリン、トリスタン（２曲）、トロヴァトーレ、シチリア島の夕べの祈り、ナブッコ、ドン・カルロ、運命の力、マクベス、アラベラ、マノン、メリー・ウィドウ、ホフマン物語、無口な女、ホフマン物語などです。

　しかし、演目も、指揮者、歌手も知っているのは半分と言ったところです。これくらいの演目は、ウィーンの人たちには、常識なのでしょうか。

　知っている指揮者は、ウェルザー・メスト、メータ、ファビオ・ルイージ、パッパーノ、シュナイダー、ドミンゴ（歌と両方）

　知っている歌手は、ザイフェルト、シャーデ、シュトルックマン、ハンプソン、キーンリサイド、ピエチョンカ、ヌッチ、ドミンゴ、ヴァルガス、フルラネット、ポータ、グールド、ポラスキ、ネトレプコ、デッセー、キルヒシュラーガー、マイアー、フリットリ、ラムダウ、アンゲラ・デノケです。そのほか大勢の歌手の皆様。

　さてこのように、知らない曲が多くて、辟易していると、２時間たったところで、『影のない女』フィナーレをやってくれました。そして、終盤ホーレンダー監督のあいさつがあり「すべてこの世は冗談だ」と言って、最後の曲です。

　いやー、『影のない女』とこの曲は、もっとも好きな曲なので、案外ウィーンと私の好みは近い！と、確信して気持ちよく休みます。

　そうです、フィナーレは『ファルスタッフ』でした。
「すべてこの世は冗談だ」。客席を指さし「全員がいかさま師だ！」

アートサモトラケのニケ

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