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Marantz_Model3 ～至高の真空管クロスオーバ～

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<オークション:145868447 marantz 真空管ネットワークデバイダー Ends 4月 3日 22時 20分>

- Marantz Model3 -

●ヤフオクにて、マランツのあのModel3をみつけました。model5の一年前の1957年に発売されたチャンネルデバイダです。1957年はNHKのFM放送開始だそうです。model4（電源）とセットだったようで、当時\1万位で売られていました、ステレオで\2万、これにウッドケースですから当時としては結構な値段だったわけです。
　私はチャンデバを使ったことが無いのでオヤ？って思ってしまいました、2Wayなのでクロスオーバは1ポイントのはずですが、周波数切り替えスイッチは二つあります、なので（ああ左右で独立なんだ）と思っていましたがハズレ～、モノラル仕様です。正解はLowとHighで独立なんです、これだとクロスポイントをHighとLowで意図的にズラして調整できることになります、当然レベル調整もできるようになっています。何でもできて良いのですが、こんなことするからマルチは設定が大変だってことになるんだなと思いました。私なんかではとても調整できませ～ん。調整機器も一緒に発売してもらいたいです。
　マランツは早くから、混変調歪やセパレーションの対策としてマルチを考えていたようで、当時のカタログには「なぜマルチがいいか」というRoyAllison氏の文献を参考に載せるなどして啓蒙にも一役買っています。というわけで、今回がマランツの真空管シリーズ最後となりました、おさらいしますと、#1、#7がプリアンプ、#2、#5、#8、#9がパワーアンプ#4が電源で、#6が#1のステレオアダプタ、#10がチューナ、そして#3がチャンデバでした。

●さて、このmodel3ですが、電源はmodel4を使います。model4はセレン整流子を用いたマランツ得意の電源です。整流はセレンじゃないとだめだというマランツファンの方も大勢います。見かけ上ツマミが4つあって、上の二つがクロスオーバポイントの切り替えです。新品だとここにはプラスティックのカバーがついています。ポイントを間違えて切り替えてしまってトゥイータを破損しないようにするための保護だそうです。下の二つはレベル調整です。このmodel3は2Wayモノラルなので、二台必要、3Wayにする場合はこれをカスケードに接続して使うことになり、合計四台必要になります。2Wayデバイディングですが、帯域としては3Way帯域でのクロス可能も想定しているために、100Hz～7kHzまでの12ポイントで切り替えができるようになっています。
　スロープは12dB/octで、ポイントはきっちりとではないですが、ほぼ1/2オクターブ間隔です、使いやすさを考えての設定なのでしょう。余談ですが、近年のグライコなんかは大体1/3オクターブが多いですね、これは人間の聴覚の周波数分解能に起因していると思います。人間の周波数分解能は周波数帯域によってずれますがほぼ1/3オクターブなので、これに合わせているのでしょう。また、工学的には周波数は対数表示なのでオクターブは周波数2倍（Log2）つまり10Log2=3となるのでオクターブ内を3分割するのが手っ取り早いとなりますねぇ。なわけで結局1/3オクターブ分割が使われています。
　増幅には12AX7を3本使っています。双三極間なので、合計6個となります。LowとHighを初段の後に分割するのではなくて、入力後いきなり並列にして、初段のあとフィルタを介して、後ろ二段でゲインを稼いでいます。このため、それぞれ3段必要となり、12AX7を三本使用ということになってます。

●さて、マルチにすると調整大変なので、こんなもの使って音を聴いたことなんてありません。オーディオショップでもマルチできちんと調整してすごい音で鳴っていたという記憶がありません。オペラではゴジラの口より大きかったり、あれこんな声だったっけって思ったり、ギターがドラムより後ろに定位だったりと、まあがっかりしたことしかありませんでした。
　さて、マルチを組むときにアンプをどうつなぐか悩まれる方がいるようです。ステレオパワーアンプを、左右の高域と左右の低域に分けるか、左の高低と右の高低にわけるか分担の話です。同じアンプなら左右に分けたほうがセパレーションがいいでしょうが、違うアンプなら当然高域、低域で分担させるしかないことになりますが、そもそもステレオアンプを使うこと自体が？と思ってしまいます。マルチにするなら、フルモノラルじゃないとだめなんじゃあないかなぁ、、と思っているわけです。まあコストの問題ですが、、、それだけマルチってのはセレブ向けシステムということではないでしょうか。と、グチグチいっていますが、つまりまともなものを聴いたことがないんです。
　でもしっかり調整されるとすごいんでしょうねえ、セパレーションが良くて、逆起電力の問題もなくて、歪の無い音ってのがどういうことになるんでしょうか、、、。まさに究極ですねぇ、こんなことを1957年にすでに考えていたというのがマランツ社の凄いところです。

●今回の出品ですが、開始価格が\30万となっています。プラスチックの保護カバーはついていませんが、全体的に綺麗な方です。もちろんウッドケース、電源も付いています。とはいえこの価格ですから0Bidです。めったにないのでプレミアも付くでしょうが、それでも\10万が相場、\4万で即買いと勝手に値付けいたしました。画像を見る限りでは、程度がよく丁寧に使っておられた様子です、model3が世の中に出ることはめったになくて私がヤフオクで見かけたのはこれが始めてです、大変貴重な出品だと思いますね。価格がかな～り高めですが、ほしい人はさっさと買わないと二度と手に入らないかもしれませんねぇ。

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TEAC_A-6100mk2 ～オープンリールのヒット作～

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<オークション:370472292102 TEAC A-6100 REEL TO REEL RECORDER Ends March04-March10>

- TEAC A-6100mk2 -

●イーベイUSにてTEACのあのA-6100mk2を見つけました。私にとってTEACといえばやはりオープンデッキですが、今では磁気記憶装置を作っているコンピュータ部品メーカみたいになってしまっていますから、エソテリックとかタスカムといったほうが分かりやすいかもしれません。ティアック社は1953年に東京テレビ音響株式会社として設立されました、放送音声録音の機器開発のための会社だったわけですねぇ。そして三年後に子会社として東京電気音響株式会社が設立されます、で、この会社（たぶんTokyoElectroAcousticCorporation）の頭文字をとって1962年にTEACとなったわけなんです（正確にはこの二年後にティアックオーディオとティアックが合併ですが）。ちなみにDENONはデンオン（昔はデノンとは呼ばなかった）つまり電音なんですが、こっちは日本電気音響株式会社が元になっています、まぎらわしいですねぇ。
　ティアックは母体会社創立時から既に磁気記憶装置関係の技術開発力が強かったわけで、ティアックのオープンリールデッキはプロアマを問わず世界中に評価されました。そして驚くことにこの会社、30年以上もたっている骨董オープンデッキの修理をまだやっているんですよ、専門メーカとはいえこの姿勢は立派です！さすが世界を席捲した威厳ある会社だけのことはありますねぇ、こういう会社が日本にあるってことが誇らしいです！私もいまだに持ってるんですが（お金なかったので、A-4300です）、買ってよかったぁと思っています。

●A-6100はオープンデッキのデザインといえばこれ！っていうくらい一世を風靡したヒット製品です。1974年の発売で\17.9万でした。高いなぁと思いながらも憧れの2トラ38でした。そして3年後にMK2が出たわけなんですが、何が変わったのか外観からはまったくわかりません。私はもっぱらエアチェック、レコードコピー用だったので、マイクを使うという発想がありませんでしたが、本来はスタジオライブなんかの生録で威力を発揮したんでしょう、マイクアンプがついておりましたし、ボリュームはLR独立で、一緒に回せるというものでした。ホームオーディオでは大して役に立たないメモリマーカってのもついていてただの目盛りの目安でした。それより編集に便利なキュー機構というレバーがついていて、早送りしながらキュルキュルって音を聞きながら頭出しができるんです、便利そうでした。といいますのも、オープンはテープ幅があるので、カットしてつなぎ合わせて編集していたからです。音をダビングしながら編集するんじゃなくてテープを直接切ってつなぎかえるんです、すごいでしょ（って昔は当たり前でした）。
　A-6100は2トラ2チャンに4トラ2チャン再生がついて、消去、再生ヘッドとあわせて4ヘッド構成です。高硬度パーマロイヘッドが採用されており、音は良かったのですが、磨耗しやすく私も一度交換しました。2トラと4トラの切り替えはヘッドブロック上のスライドスイッチで切り替えます。メータは信号の平均値を指示するVU、端にちょこっとある赤いLEDがピークレベルインジケーターです。そして裏板を外すと「お～っ」て思うくらいすんごいでっかいモータが3個ついているのが目立ちます。電源入れるとビュンビュン回るんです、キャプスタン用はヒステリシスシンクロナスモーターでファン付きです。リール用はインダクションモーター2個で、もう巻き戻しなんかやったらすごいんです、、なわけでフェルトの帯ブレーキがついている訳です。幅440×高さ520×奥行210mmで電子制御なんてなくて全部メカなので重さはなんと22kgもあります。

●Lo-D(日立）のD-8000やOTTO（三洋）のRD-9900なんかどうみても同じだろ！って感じでOEMもやってたようです。さて音のほうですがもちろん2トラ38ですから、私の4トラ19とは帯域、ダイナミックレンジが違うんです、迫力ってものがありましたねぇ。太くクリアな音でppからffへの音の伸びはすばらしいものでした。
　でもCDと比べるとやはりテープは音が悪いんだと思います、帯域が狭いしヒスもあるし。ところがですねぇ、オープンテープの音っていうのは人に優しいというか心地よいというか、鳴りっぷりがいいんです。明らかに高域に差があるのにそれでいて不満はなくかえってCDのほうが耳障りに感じてしまいます。ほどよく歪んでゆらぎがあるのに心地良いみたいな、小さな音の情報までモニタリングするには断然CDのSN比はかなわないはずなんですが、コンサートの記憶が蘇って（ああこれだぁ）って感じるのはアナログのほうなんですねぇ、私が古いからかもしれませんが。

●BuyItNowなので販売価格で、$749.99（約\6.3万）とかなりお高め。当時一世を風靡した名機ですが中古市場では結構出回ってしまっているので希少性もなく、結構綺麗でも\2万が相場\0.8万で即買いと勝手に値付けいたしました。
　相場はこんなものですが、実力はこの10倍の価値はありますよホント！しっかりメンテして使えばデジタルオーディオにはないアナログの魅惑の世界に浸れます。

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AR_LST-2 ～スタジオモニタへの意欲作～

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<オークション:230582853595 Acoustic Research Speakers Ends 13 Feb, 201121:01:42 GMT>

- AR LST-2 -

●イーベイUKにて、ARのあのLST-2をみつけました。もう30年以上になるかな～りの骨董品ですねぇ。ARはアコースティック・リサーチ社といって1952年にエドガー・ビルチャー(Edgar Villchur)によって設立されました。1957年にあの名器AR-3が発表されて1969年までの12年という超ロングランになったんですねぇ。その後、3ST、3Tと続きAR-3aが1967年～76年まで発売されたので、3シリーズは何と約20年間という大変なロングランで～す。私見ではありますが日本人が見るとエエ～ッ！って感じですよ、外観が。大変高価な製品とは思えない程、粗雑な仕上げです。当時はサランネットをはずすということが想定されていなくて、バッフル面の処理はどこもひどいものだったのです。でも同時期の日本ではクライスラーという会社(車ではなくてオーディオの専業メーカです)がありました。ここの製品は大変丁寧な仕事をしていまして、ネットを外してもとても綺麗なんです、さすが日本メーカ！。
　ARの製品はその粗末な仕上げとは裏腹に迫力のある重低音が無理なく出力される実力機揃いです、AR-3シリーズが大変高い評価を得る中でAR-LSTが1972年に発売となったので当然話題となりました。LSTというのはLaboratory Standard Transducerの略で広帯域かつ厳しい条件で使うプロ用のスピーカシステムです。満を持しての業務用としての登場で、当時は「プロ以外にはおすすめしません。」という宣伝文句でした。当時フロア型が幅を利かせていた時代にあって、小型なのに1本\38.5万という信じられないような値段がついていました。ちょっと見るとボーズのような間接型かなと思えるような変わった形をしています。前面バッフルを3つに分割して左右を斜めにしていて、前面と側面では搭載ユニットが違い、帯域が異なっています。前面からは低域が、左右からは中域がダブルで放射されるようになっています。30Hzから20kHzの周波数範囲での試験・研究用として設計されたLSTですが、今回の出品はその改良版のLST-2で1974年の発売です。LST-2は改良版というより簡略版といっていいくらい変わっています。前面に低域を配置していますがユニットは小型化されています。中高域は左右前面すべてに搭載されています。何といってもユニットの数が少なくなっています。真相は知りませんが、最初に気合入りすぎて採算とれなかったんじゃないでしょうか。

●最初にLSTについて触れますと、1972年～1976年の発売、W689xH508xD248mmの大きさです。ユニットにはAR-3aに使用されているものと同じものが採用されています。低域には30cmコーン型ウーファーを搭載し、中域には3.8cmドーム型ミッドレンジを4個、高域には2cmドーム型トゥイーターを4個搭載と片チャンネル当たり合計9個ものユニットを搭載しています。マグネットの重量だけでも相当なものですよね、総重量は40.5kgになっています、一人じゃあ持てませんね。各々4個の中高域用ユニットは、音圧確保と許容入力を増大させる目的で使用されており、直列・並列接続がされています。前面パネルにはウーハの上に2つのトゥイータが、左右の側面パネルにはミッドレンジをパラにしてその上に1個のトゥイータが配置されていて、高耐入力仕様（プロ用ですから！）なのでターミナルに保護用のヒューズが付いています。値段が高いくせにこのヒューズソケット、どうみても音に良さそうに見えませんが、f特だけ見ると30～20,000Hzを再生する超高性能スピーカです。
　さて今回のLST-2ですが、1974年～1975年の発売で、LST-2はわずか2年の短命で終わってしまっています、売れなかったからでしょうか?W648×H468×D238mmとLSTよりちょっと小さいですねぇ、1本\24.8万という価格でした。AR-5と同等のユニットが搭載されているようです。低域には25cmコーン型ウーファーを搭載し、中域には3.8cmドーム型ミッドレンジを3個、高域には2cmドーム型トゥイーターを3個搭載と片チャンネル当たり合計7個に減っています。重さも25.2kgと相当ダイエットされています。前面パネルにはウーハの上にトゥイータとミッドレンジが、左右の側面パネルにはミッドレンジとトゥイータという配置になっています。
　エアサスペンション方式なので、中には吸音材がかなりぎっしりと詰め込まれています。密閉型といってもすごいですね、空気バネとなって低域再生限界を押し下げる働きをしています。このため、ウーハユニットは後ろのフレームにネットが張ってあって裏からコーンに吸音材があたらないようになっています。造作はあまり丁寧ではなくて、親に手伝ってもらって作った夏休みの工作レベルです。ネットワークも押さえ込んだ低域に合わせて減衰させているわけですが、この全体のf特のコントロールは前面のスイッチで行います。最初は高域ユニットのアッテネータだと思っていたのですが、回路図を見るとこれは全体の特性を切り替えるスイッチで、アッテネータではありませんでした、使用する音楽の特徴や、現場の音場特性によって切り替えることを想定しているようです、このあたりはプロ用ですね。LSTでは0～6dBを1dBステップでコントロールできるタップ付きオート・トランスを搭載、出力レベルの調整が可能になっていますが、LST-2では詳細は不明、多分手を抜いているのでしょう。

●AR得意のエアーサスペンション方式ですから、音のスケール感の割にキャビネットはコンパクトです。西海岸アメリカンサウンド（カラッと晴れた明るい音）が魅力なんですが、、私聞いたことございません。形がこれですからねぇ秋葉原あたりで展示されていたら間違いなく目立つはずなんですがお目にかかったことがないんです、残念。このスピーカは市場の受けが悪かったのか（もちろん音は良かったのでしょうが）、LSTからちょっと小型のLST-2ですが、もっと小型の廉価版でMSTってのもカタログには載っていました。一般受けを狙ったんだと思います。しかし、私が思うには、LSTに限らずARのスピーカは能率が86dBあたりで低いんです。無理やり帯域を押さえ込んでf特を良くしているからなのですが、このためドライブ能力のあるパワーアンプで駆動しないと上手く鳴らないと思います。最近なら何てことないのでしょうが、当時は大変クセのある手強いスピーカーだったのではないでしょうか。それでも売れたのかなぁ、、、。

●開始価格が￡100(≒\2.1万)となっており大変お買い得価格です。と思ったら￡1000（\21万）の間違いでした。画像からみるとかなりくたびれてそうなのに、これじゃあ買い手がつきませんよねぇ。状態がまあまあで修理が不要なら\5万で即買い、\12万が相場と勝手に値付けいたしました。中古専門店では\16万あたりの取引でしょう。カラヤンが使っていたモデルということで逸品ではありますが、輸送重量の関係で入札する日本人はいないでしょうね。UKでも1000ポンドだったら0bidは当然ね。

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Marantz_Model5 ～#2から洗練されたデザインと音～

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<オークション:390247222993 Pr Marantz Model 5 Tube Amplifiers, Consec SN, Clean Ends Oct 31 PDT >

- Marantz Model5 -

●イーベイUSにて、マランツのあのModel5をみつけました。#2の二年後の1958年に発売されたモノラルパワーアンプで、米国では155ドルで発売されていたようです。この年にはステレオレコードが登場しています。
　次機種なのに、#3と#4が欠番ですねぇ、開発に失敗でもしたのかと思えますが、そうではなくて、#3は2ウェイ・マルチアンプ用のクロスオーバユニットで、#4は#1や#3につなぐパワーサプライの型番なのでしたぁ。#3は#5の1年前の発表なので、クロスオーバと組み合わせるマルチアンプとして既にこのとき#5が設計されていたということになりますね。ついでにこの後の名機#7もこの年に発売されています。で、また#6が欠番に見えますが、#6は#1をステレオ使用するためのアダプタです。ついてですが、#8がステレオパワーアンプ、そして名機#9へと続きます。#10というのはないのかというと、これはですねぇ、チューナになるんですよ。この#10というのがまた歴史に残る超名機なわけです。これで管球式は終わりとなります。

●6CA7のウルトラリニアで30Wの出力です。この#5の回路構成は#2とほぼ同じなんです。初段は5極管6BH6の三結、次段は6CG7のカソード結合型の位相反転段、そして終段が6CA7のPPとなっています。ところが、内容は洗練されているようで、#2では位相反転段のカソードに193Vかかっていたのが#5では104Vに、初段のプレート電圧は185Vから93Vにさがっています。また、6CG7による位相反転段のグリッドに繋がっているコンデンサーはグッドオール社製が採用されています。
　一見かっこいいのですね、トランス類はまとまってケースに収められています。しかし、中では電源トランスは密閉ケースに入っていないまま、アウトプットトランスにくっついて配置されています。そのため、ショートリングでハム対策が施されています。このあたりだけを見ると#5は#2の簡略版ともいえますが、回路は逆によく吟味されたつくりになっていて、縦型のすっきりしたデザインから考えても、マルチチャンネル用に#2をリファインしたものといわれているのもうなづけます。設計者のシドニースミスがもっとも好きなアンプだったそうですが、デザイン、性能ともなかなかのものです。

●聴いたことがないのでなんともいえないんですが、#2よりもワイドレンジになりましたが、反面、力強さがあまり感じられなくなっているようです。#2では最新のCDでは厳しいものがありますが、#5ではまるで現代アンプで聴いているかのように低域も伸び、高域もそれまでの機種では再生が難しいシンバルの余韻までも見事に再現することが出きるようです。現代的な音ではある反面#2のような図太さがなく全体的に音がやせて聞こえるようです。#1よりも#7と組み合わせることで、高域の特性が改善され、同時にぐっと深みが増して現代のソースにも立派に対応できると評する人もいまして総じて高い評価ですね。私としては、#5はやはりマルチアンプで使ってみたいものです、ずらっと並んでいる様はさぞ圧巻でしょうねぇ。

●提示価格は$4,995.00(約\49万)です。なにせ50年経っていますから程度の良いものは少ないと思います。ほどほどのもので\35万が相場、\18万で即買いと勝手に値付け。model5はめったに市場にでてこない一品です。ちと高いですが、シドニー・スミスのお気に入りの作を手に入れるめったにないチャンスをどうでしょうか。

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Spendor_BC-II ～ロングセラーの不朽の名作～

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<オークション:110564699233 Spendor BCII Speakers Rare Ends Aug 01, 201008:09:52 PDT>

- Spendor BC-II -

●イーベイUKにて、スペンドールのあのBC-IIを見つけました。当時BBCのエンジニアだったスペンサー・ヒューズ（Spencer　Hughes）によって1969年に設立されました。やはりBBCのエンジニアだった息子のデレクさんと奥さんを中心とする小規模な会社で、社名はスペンサー（Spencer）とドロシー（Dorothy）を合わせてスペンドールになったわけで、ハーベスみたいですねぇ（ハーウッド+エリザベス夫人）。さて、スペンドール社が1969年に設立されたのは、もとは趣味で友人に作ってあげていたスピーカがものすごい性能だったので、回りの人からも注文が殺到し、会社設立となったわけで、このスピーカが名機BC-Iとなり、BBCのモニタとして採用となるわけです。その後、2001年にフィリップ・スウィフト（Philip Swift)に買収され、伝統的技術に進歩的メーカーの技術がプラスされた現代のスペンドール社に成長することができたという数少ない買収による成功例です。型番のBCというのはスペンサー本人曰く、ウーハーに採用された素材のベクストレーン(Bextrene) のBとトゥイータに採用したユニット供給元のセレッション(Celestion) のCという意味だそうです。BC-IはBBCモニタースピーカとして有名ですが、残念ながら市販はされていません。市販されたのがBC-IIとなるわけです。英国BBC放送の標準モニターに採用されているスペンドールBC-Iに高分解能バランスの良さや充実した中音域というその持ち味をベースに改良を重ね、改良型にしたのがBC-IIです、さてどんな音色で鳴ってくれるのでしょうか。

●BC-IIはBBCがBC2/8MKIIと呼んでいた20cmのベクストレーン製コーン型ウーハーにセレッションの3.8cmドーム型16ΩトゥイータHF-1300が搭載されていて、これにColesの1.9cmドーム型スーパートゥイータ4001G（これも16Ω）が追加された3ウェイとなっています。4001GはITT(International Telegraph Companyといって1925年にATTが通信機器を譲渡した会社)傘下だったSTC社製STC-4001スーパートゥイータで、ColesはSTCの製造委託会社のことです。これを3kHzと13kHzでクロスさせています。f特は40～20kHzとなっています。
　635x300x300㎜と割と大きめのエンクロージャですが、板厚が薄いのが特徴で、箱鳴りを積極的に取り込んでいますが、適度に減衰させるための工夫がされています。バッフルとバックパネルは12.3mm厚のバーチ・プライという材質、側板は10.5mmでバーチ材突き板仕上げが施されており、内部には10mmの軽量アスファルトを染み込ませたパネルが装着されており、これで適度な減衰が得られるようになっています。発表は1973年で、このBC-IIが日本でも大ヒットで20年の超ロングセラーモデルとなりました、1996年には復刻版も出ています。そこで1975年には30cm口径のベクストレン・コーン型ウーファーを追加して一回り大きくしたBC-IIIが発表となるわけです。BC-IはBBCモニタのため市販されていないのですが、英国にはちゃんとBC-Iとして発売されているものがあります。BC-I、BC-II見た目はまったく同じなんです。違いはというと、ウーハーのボイスコイル径で、BC-Iは26㎜で、BC-IIが40㎜となっています。

●BBCモニタとして有名ですが放送局のモニターとしてだけでなく家庭用としても素晴らしい音楽を提供してくれるスピーカーです。
瀬川さんも大好きだったBC-IIです。菅野氏も、このスピーカーで、とくにクラシックのプログラムソースを、適当な音量で鳴らしたときのすばらしさは比類のないものである、音の粒立ちがよく、それでいてなめらかで、暖かで、艶があって、端正で、そして中音から低音にかけてはたいへん芳醇、と絶賛。弦楽器の再現力は本当にすばらしいものがありますが、私はフルオケには耐えられないなぁという印象を持っています。クラッシックに限らず、ジャズをかけてもその息吹が伝わってくるような味を持ったスピーカーと評価されるあたりはモニタの性格をきちんと踏まえているからでしょう。ワイドレンジで、全帯域に緊張感がありながら上品な音です。

●価格は信じられないことですが、￡100(≒\1.4万)となっており6BIDSと大した人気でもありません。日本なら一桁違うと思いますね、秋葉原あたりでこれが置いてあれば私はその場で即買いしています。\5万が相場、\3万で即買いと勝手に値付けいたしました。輸送重量の関係で間違いなく落札価格より送料の方が高いですが、30年のロングセラー名機をいかがでしょうか。

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