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Marantz_Model2 ～シドニー・スミスの傑作～

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<オークション:320227074381 Marantz Model 2 Tube Amps Pair Ends Mar-16-08 03:04:17 PDT >

- Marantz Model2 -

●イーベイUSにて、マランツのあのModel2をみつけました。マランツ社は1953年創業で、友人のために作ったプリアンプModel1が始まりですね。その後マランツ氏は当時20才代だった若きシドニー・スミスをなんとチーフエンジニアに迎え、パワーアンプの設計を全て彼に任せています。そのシドニー・スミスが1956年に発表したのが、このマランツ・パワーアンプの原点となるModel2なんです。46ポンド(約20kg)の6CA7のP.P方式モノラル・パワーアンプで、三結で20W、ULで40Wの出力を誇っていました。この時点で既に6CA7(EL34)のUL(ウルトラリニア)接続によるP.P方式の基本設計が完成していたという事で、シドニーの非凡な才能が見て取れます。当時$198でした、円高の今だと\19800になるんですね、、、。

●初段は12AX7×1、6CG7×1、パワー管は6CA7×2、整流管が6AU4GTA×2の構成で、3系統入力端子、AC/DCバランス機構、バイアスメーター（このメータが白いのと、茶色っぽいのとがあｔって、茶色っぽい方が人気が高いそうです）、バリアブル・ダンピングファクター・コントロールなど高度な機能を搭載したこのアンプは、THD:0.1%、f特:20Hz～20kHz、Hum:-90db、IM歪:0.5%と当時としてはなかなかの高性能です。NFBは23.5dBです。ただ、6CA7にとってModel2での動作条件は厳しいようで、旧いMullard以外での使用は球が耐えられないと指摘するユーザもいます。Mullardの6CA7を使うことでModel2の真価が発揮できるようです。なんでいつもMullardなんでしょうかねぇ。

●聴いたことがないのでなんともいえないんですが、音質は深くたおやかということで、力強く明るい方向のModel5、8B、9とは異なるようですね。当然マランツのプリアンプと組み合わせて使うことになりますね。パワースイッチがないこともありますが、結局Model1またはModel7と組み合わせて使うのでしょう。ダンピンファクタを調整できることもあって、低域の制御が難しいとされ、鳴らしにくいスピーカとして有名なパラゴンなども、十分にドライブでき、SE400かModel2かといわれるほどなんです。ということで、ハーツフィールド、パトリシアン、15インチ・モニターレッドなんかにも適したアンプということだと思います。周波数特性的にはかまぼこ型なのだと思いますが、音楽を味わい深く奏でてくれてナローレンジを感じさせないと評されており、ヴィンテージの古い音とは無縁のようです、ぜひ、一度聴いてみたいものです。低域を上手くダンピングできるので、大型のスピーカで鳴らすと、さすがに中域のエネルギー感に低域の迫力が加わり、ストリングなどは、弦が胴で甘く響きわたる音色を良く表現してくれるようです。味わい深く上質な音色を奏でてくれるそうですよ。

●開始価格は$160(約\16000）でしたが、当然この値で終わるわけはなくて、なんと、$4,550(約\46万）となっています。日本ならこのくらいの値がつきますが、アメリカでもこうなるほどなんですね、さすがModel2です。しかし、何せ50年近く経っていますから程度の良いものは少ないと思います。程度が良いもので\40万が相場、\20万で即買いと勝手に値付け。シドニー・スミスの会心の作をといきたいところですが、日本のヤフオクだったら、、、いつも2～3倍になっちゃうんですけど、、、どうなっちゃってたでしょうね。

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SANSUI_AU-111 ～ブラックフェイスを牽引した超名作～

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<オークション:s85563319 SANSUIサンスイ名機AU-111 真空管アンプ Ends 3月17日22時52分>

- SANSUI AU-111 -

●ヤフオクにて、SANSUIのあのAU-111をみつけました。名門サンスイが満を持して放った最後の傑作管球アンプです。1965年に65000円で発売した真空管アンプで、デザインも含めて、管球派の絶大な支持を得た日本のアンプ史に燦然と輝く名機です。AU-222からはトランジスタになったため、AU-111はサンスイ最後の管球式プリメインアンプとなりましたが、サンスイ初のブラックフェイスデザインで完成度の高いアンプとして高い評価を得ました。AU-111の超ヒットにより、サンスイのアンプは67年よりブラックフェイスに統一されています。しかし、80年代までは業界としてはシルバーが主流だったので、サンスイは特異な存在で独自路線を歩むことになりました。ところが、サンスイのアンプは優秀で80年までずっと評判が高かったので、他のメーカも巻き込んでブラックフェイスブームとなったと言われるほどです。

●マニアのために設計された真空管アンプの最高峰と自負するほどの内容で、プリはイコライザーの初段にのみトランジスタ（2SC402又は2SC650）を1石使用している以外は全て管球式の構成です。カソードフォロアーを含めて12AX7の4段で全段NFアンプで構成、低歪を実現。フォノイコライザーは12AX7の2段増幅NFB構成としてMM型カートリッジに対応し、MCカートリッジに対しては，別売の入力トランスで対応できるようになっています。メインは出力管に6L6GCを使用したPPで固定バイアスとなっており、実効出力45Wで、20～20kHzの広帯域を実現、多重負帰還回路の構成でフラットな特性を得ています。PP回路はムラード型で、初段には大電流で瞬発力の高い6AQ8、位相反転には12BH7Aを採用しています。トランス系はトランスメーカーだったサンスイならではの造作になっています。アウトプットトランスは、30Hz/50W連続出力可能な大型コアで、損失0.25dB以下、20Hｚ～100kHzを実現しており、NFBマージンも25dBという大容量の大型スーパーワイド出力トランスで、巻線構造が非常に複雑で、手作業でしか作れないそうです。電源トランスも損失が少なくレギュレーションの優れた大容量で大型のパワートランスを搭載、480Vをとりだして6L6GCのプレートに供給していました。これらのトランスはすべて永久保証がされているところもさすがはサンスイです。機能的にも充実しており、LR独立トーンコントロールはBASSが250Hz、500Hz、TREBLEが2.5kHz、5kHzとターンオーバ切り替え式、DEFEATで回路パスが可能となっています。低音域の切れを良くするプレゼンスコントロールも搭載されていました。TAPE録音出力は出力インピーダンスの低いカソードフォロア回路で構成、オープンリールデッキの9.5cm/秒、19cm/秒のテープスピードに対応したイコライザーまで装備されていました。スピーカー出力は全帯域用と3D用のハイカット出力のセンター出力端子が専用ボリューム付で装備されています。プリとパワーは独立しての使用も可能で、位相切替が可能でした、CRフィードバック方式のハイカットとローカットフィルターやラウドネスも装備されていました。

●AU-111はサンスイの技術と惜しみない物量が投入された掛け値なしの名機となりました。24.5kgという重量級でブラックパネルにメタリックのツマミがついた風格ある精悍なデザインも印象的ですね。重量級のスピーカーでも鳴らせる引き締まった厚みのある低域で、ソフトというより、ハイスピードで力強い音でサンスイの個性を感じさせるものだったようです。カッコいいだけでなくて、音も卓越したものがあったようで、当時の日本コロンビア社では、カッターアンプのAMPEXが故障した場合の応急代替品として採用していました。1999年に復刻版を\44万で200台限定で発売していますが、デザインだけでなく既にリタイアした当時のエンジニアを訪ねてまで仕様を復活、完全オリジナルにこだわった開発を敢行し、現代向けに一部入力やファンクション等の違いがあるものの徹底した復刻版とすることで、これまたサンスイの熱意を感じる逸品となり、またまたサンスイの名声を知らしめることになりました。今のサンスイを思うと本当に残念ですね。復刻版の音は現代にも通じる魅力あるものであったということで、やはり時代を超えた名機であったことの証といえるでしょう。

●開始価格が\20万からとなっています。程度が良いとのことですが、通常の品質ですと\8万が相場\3万で即買いと勝手に値付け。プロの現場での代替品として、あらゆる民製品のアンプをテストした中で、唯一業務用途として合格したアンプという逸話があるそうです。時代を超えても通用するその実力をいかがでしょうか。

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JR_149 ～LS3/5Aを凌ぐジム・ロジャースの逸品～

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<オークション:290205304798 SSuperb Rogers Jr149 Ends 19-Feb-08 15:40:40 GMT>

- JR 149 -

●イーベイUKにて、JRの149をみつけました。設計者はジムロジャースで、円筒形の変わった形をしています。円筒形のスピーカというと一見無指向性のように思えますが、これは普通のスピーカです。ロジャースといえばLS-3/5Aが有名ですが、JR 149はその民間用とも言えるものなんです。1974年にBBCモニターとして発表されたLS-3/5/AはBBCの開発陣による設計で、もちろんジムロジャースもその一人でした。ロジャースはこれを民間に販売したかったのですが、あいにくBBCでは民間への発売計画がなく、設計の権利もBBCにありました。そこで、ジムロジャースはLS-3/5Aと同じユニットを用いて再設計するため、当時テレテープ社にいたJorgeTughanとともにJR社を1977年に立ち上げることになったのです。JR149はウーハが一発ですが、二発入った150というモデルもあり、低域を重視した設計になっています。150では、トゥイータがT27からオーダックス社製へと変更されてます、バランスの問題でしょうかね。他にもDW2という円筒形のサブウーハもありました。ただ、いずれも結構な価格だったようで、日本ではほとんど売れていませんね。

●JR149はLS3/5Aのユニットを使って総アルミのエンクロジャーに収めたスピーカーで、KEFのB110 BextreneウーファーとT27ツィーターを使用しています。アルミの筐体を上下のウッドパネルにはさまれ、ボルトで強力に繋がっているため、LS3/5Aよりも剛性にすぐれているらしいです。アルミ筐体の周りはウレタンのカバーがつきますが、ほとんどは経年変化でなくなっているか、あってもボロボロの状態です。今回のものは程度が良いほうですね。底部には、金属製のベースがつきますが、初期型と後期型でデザインが異なっています。初期型はJRの赤いロゴが印刷されていますが、これが後期モデルになるとゴールドになります。底部を見ても区別できます。初期型は、エンジ色のラベルシールに白文字で書かれてきますが、後期は黒色のシールに金色で書かれています。今回の出品は後期型ですね、ヒューズも装着されています。この黒い金属製のベースをはずすと、ウッドパネルに取り付けられたネットワークが出てきます。LS3/5Aとは異なり、トランスなどはありません。このネットワークも違いがあり、初期型では保護ヒューズが入ってなく、後期型から入ってきます。ビニール袋にくるまれた予備のヒューズも付属しています。このヒューズはT27の保護用で、低域は保護回路がなくストレートにつながっています。更に、マーク2というバージョンになると、ユニットが変更されています、ウーハーはFocalの110mm、トゥイーはScanspeakの19mmです。外見は同じですが、かなり手を加え続けていたようです。

●Rogers　LS3/5Aよりもエンクロジャーの容量が大きい為とアルミで剛性が良い為、音としてはLS3/5Aよりもスケールの大きな豊かな音色で鳴るようです。しかし、150でダブルウーハを採用しているように、149では低域の量感が不足です。これはLS-3/5Aでも同じで、AB1がサブウーハーとして流行っていることを考えても明らかですね。私は長年LS-3/5Aを愛用していますが、別段不足を感じたことはありません、定位のよさ、ストリングの美しさ、チェンバロの繊細さなど十分なポテンシャルを持っています。だ、フルオケを聴きますと、低域の量感不足は致命的で、なんともスケールの小さいオケになってしまっています。JR149も同じ傾向ということでしょうか。150の方はどんなもんか聴いてみたいところです。ちなみに、JR150は、音楽プロデューサの高橋健太郎さんがLEAKのアンプで愛用しているそうで、球のアンプがあうのでしょうか、私はLSの話ですが、NAIMとの相性が好きですね。QUADなら606より405といったところです。

●価格はすでに￡357(≒\7.5万)となっていますが、それでも日本ではかなりお買い得な価格ですね。なかなか程度の良いものがないので、今回のものだと、\10万が相場、6万で即買いと勝手に値付けいたしました。日本では手に入りにくいスピーカシステムです。イギリスからハンドキャリーで持って帰るのなら、買いですが、、送るとかな～り。

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McINTOSH_XRT22 ～非凡なるXRT20の後継機～

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<オークション:v34563450 マッキントッシュ(McINTOSH)XRT22 Ends 12月20日0時57分>

- McINTOSH XRT22 -

●ヤフオクにて、マッキントッシュのあのXRT22を見つけました。超有名ブランドのマッキントッシュ社は、LPレコードの登場とちょうど期を合わせたかのように、スコットラド系アメリカ人フランク・マッキントッシュによって創設されて、以来40年以上にわたり一貫して高級アンプを造り続けていますね、すごいことです。創立者のマッキントッシュ氏から創業以来のパートナーであるゴードン・ガウ氏にバトンタッチされ、マッキントッシュ社は大きく発展してきましたね。ガウ氏も残念ながら1989年に急逝しますが、後継者に引きつがれ現在に至っています。
XRT20は、かつての社長、ゴードン・ガウ氏が20年かけてようやく完成を見たという、満を持しての投入だけに、当時の評価は絶大なものがありました。1958年のステレオレコードの発売に伴い、オーディオシステムがモノラルからステレオへ移行する中、スピーカはモノラルスピーカを、単に二つ使っただけの状態で、今でもそんなに変わっていないと思います。ところが、この事にコードンは不満と疑問を持ち続け、自ら開発をスタートさせてから20年の歳月を経て、ステレオフォニックスピーカとして完成させたらしいです。
1980年にXRT20として発売されまして、日本で広く紹介されたのは1981年のことになります。もう生まれてしまっていますが、このブログを読まれる方の中には、え、生まれる前！って人もいるかもしれませんね。菅野沖彦氏愛用システムとしてあまりにも有名なXRT20ですが、既にに30年近くが経過しようとしています。XRT20は細部をリファインしてXRT22となり、1986年に発売されました。ウォールナットタイプで\190万でした。現在はXRT26というモデルにリファインされていますが、基本設計は変更されていません。大変息の長い製品です。

●30cmコーン型ウーハー2発と20cmコーン型ミッドレンジを収めたバスキャビネットと23個の2.5cmドーム型トゥイータを搭載したコラムで構成されており、外観はとてもユニークです。XRT22は基本的にはXRT20の後期型と同様の構成をしています。下部のウーファーは、20Hz～150Hz、上部ウーファーは、20Hz～250Hzとなっていて、異なるウーファークロスオーバーの使用により、ウーファーの間の干渉を減らしたとのことです。
このようにXRT22では、キャビネットからの二次放射を除去するための微妙なチューニングがいたるところで見られます。ウーファーはアルミマウントリングとフォーム材で、キャビネットへ振動を伝えないようになっています。内部の支柱の位置もキャビネットの振動を減らす位置に変更されていますが、これは、加速度センサを用いて最適な位置を実測したようです。ミッドレンジは250Hz～1500Hzで、ウーハーとの干渉を避けるため、サブエンクロージャに収められています。バッフルは天地板が全面に張り出していたものを、バッフルと面と一体化し、これも回折を避ける工夫がされています。さらに、キャビネットグリルの形にもこだわり、正面の全面を覆う形に変更されています。コストダウンかと思いましたがそうではなく、これによりいっそう表現力が豊かになったとのことです。
ツィーターコラムは、これも微妙ですが、一枚板で作られるようになりました。XRT20もプロトタイプはそうだったらしいですが、量産時は分割になっていましたね。XRT22コラムの初期型は、オークまたはクルミ材でできていたそうですが、後期型では、化粧板を張られた高密度パーティクルボードに変更になりました。ツィーターは10Wで歪0.3%の高性能で動作するもので、23個のユニットを抵抗をパラに持ちながら直列に接続することで、低歪のまま、250ワットの耐入力、低いクロスオーバを実現しています、実に巧みです。上下をカットされた独特な形のユニットは、マッキントッシュ製ではなく、フィリップス製のカスタムメイドです。共振をダンプするために、アンダーコーティングされたソフトドームツィーターになっています。床からの反射を抑えるために設置は床から浮かせる必要があり、専用の足、または壁に直接掛けることになります。
ネットワークも特別で、バターワース型、チェビシェフ型などを試作しながらも、最終的には独自の構成となったようです。ツィーターコラムの端と低音キャビネットの端の間隔は8インチを推奨するなど、購入後も細かいチューニングが必要なようです。

●音は、ステレオフォニック再生の在り方に対するマッキントッシュ社のソリューションといえます。円筒状に展開する立体音場は、XRTシリーズ独自のもので、驚異的なワイドレンジスピーカです。専用のイコライザで、設置される部屋の特性に合わせた調整が行えますが、逆に調整しないと使えないともいえます。リスニングポジションの制約を受けずに、広く展開するステレオフォニックな立体感の豊かさと定位の安定感が特徴的です。
30年を経過してもその基本機能を変更することなく、名機として存在し続けているのは凄いですねぇ。低音高音という周波数特性に終始した議論が無意味になるスピーカとして、クラッシックファンには最高ランクの評価を獲得し続けてきています。しかし、アンプと部屋が相当しっかりしていないとだめなようで、限られた人にのみ快楽が得られるシステムと言えなくもありません。音の質感というか自然さということでは群を抜いており、オーケストラの管弦楽をこのような感触で再現するスピーカシステムそのものが他に存在しないことも名機の理由のひとつかも知れません。

●価格は\75万となっています。高価なため0BIDですね。とはいっても、あのXRTです。オークなので定価\180万くらいじゃなかったかな？と、あいまいな記憶ですが、状態がよければ\90万が相場、\60万で即買いといったところでしょうか。開始価格\75というのは、状態が良ければかなりお買い得のような気がしますね。アンプと部屋に自信があるクラッシックファンには掘り出し物じゃあないかと思いますねぇ。もっともこのクラスのシステムを導入しようとする人は、お買い得～、でもそんなの関係ねぇ～って人でしょうから、なかなか買い手が付かないのかも。

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LUX_SQ5B ～ラックス初期の名作～

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<オークション:t54139907 LUX ラックス真空管プリメインアンプ名機SQ5B Ends 12月3日22時12分>

- LUX SQ5B -

●ヤフオクにて、あのラックスのSQ5Bを見つけました。ラックスの創業者は早川迭雄氏で、父の卯三郎はガラス業でガラス店「早川商店」を経営、今では常識のあの板ガラスと金属枠を用いた水槽を発明しました。それまでは、金魚は白色磁器の水盤に入れて鑑賞していたので、これは大変なヒット作になったようです。さて、発明好きの父親に負けず劣らず、新しい物好きで凝り性の迭雄は錦水堂を経営しながらも、無線技術に興味を持ってしまうのですが、時代は大正11年、法律で無線設備が禁止されていた時代でした。大正12年の関東大震災を契機として政府がラジオ放送を許可すると迭雄は錦水堂に自作の受信機を展示しますが、これが、朝から晩まで店頭が混雑するほどの評判で大正14年の錦水堂ラジオ部設立となるわけです。さて、ラックスの型番でSQから始まるのはプリメインアンプです。1961年に発売されたSQ5Aはラックスの最初のプリメインアンプで、\38,000でした、この年に社名を“錦水電機工業株式会社”から“ラックス株式会社”に改めていますが、“ラックス”というのはラテン語の「LUX＝光」に由来するらしいです。

●SQ5BはSQ5Aのマイナーチェンジモデルで1962年に発売されました。\35,100でした。この時代（昭和34年あたり）の製品はとてもしっかりしていて、たとえば、ボリュームなんかは解体して清掃できます。解体といっても、ツマミをはずすくらいではなくて、内部のベーク板まで全て解体できるんです。クオリティーだけでなくデザインも優れていて、当時の日本製アンプの中では抜きん出た商品だったようです。出力管は6BQ5のプッシュブルで14W+14Wの出力、今では非力ですが当時ではかなりのパワーでした。SQ5Bが改良されたものがSQ5Bbで最終的に1968年まで生産されました。前段に12AX7、6AN8、整流管に5AR4、出力管に6BQ5をPPで用いて14W+14Wを出力する本格的なアンプです。出品者さん曰く、ツートーンカラーを配した外装ケースは、凝ったプレス技術で柔らかい丸みを持ち、欠きや絞り、折りといった板金の加工精度も素晴らしい仕上がりです。外装板は、アートボンドというアメリカUSラバー社で開発されたビニールと金属（アルミ）の合板で、退色しにくく、傷や汚れが付きにくく、さらに電気的絶縁性が高いなとの特徴を持っているとの事です。上下ケースを固定するボルトを目隠しする為のモール状のバーがすっきりしたサイド・ビューを与える装飾となっており、当時こうしたディテールにまで及ぶデザイン意匠が貫かれていた事には大変な驚きです。中央のメーターは出力に応じて左右の針が上下運動をするもので、デザインとしても秀逸ですね。重量は11kgとまあ中々の重さです。

●クリスタルピックアップ専用の入力もあり、これは年代物の証ですねぇ。さて、音は、ぶ厚い中域を中心に、抜けの良く爽やかで素晴らしい音を聞かせてくれるとの事です。現代の強力磁気回路の小型低能率スピーカではなくて、能率の良い軽いコーンのスピーカを大きなエンクロージャでゆったりと鳴らしてみたいですね。リチャードアレンあたりでどうかなぁと思ったりします、夢は膨らむのですが、見た事ないのが残念です。

●開始価格が\12万とちょっと高めのためか、入札無しです。まあ、\3万で即買い、\8万が相場と勝手に値付けいたしました。素晴らしいデザインは今でも通用します。14Wあれば家庭での使用にも問題ないですし、これ1台で味のあるリビングになりそうです。今でも修理可能なようですが、修理代は結構な金額になりそうです。

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