田中栞日記

はじめまして。東北の活版印刷業者です。活字アートを手がけてます。このような企画展があるのは初めて知りました。またお邪魔させて頂きます。

百貨店の「職人」展は、職人技を披露するとはいうものの「売らんかな」路線が透けて見えて辟易としたりもしますので、その中でいつもの皆さまらしく丁寧で誠実なお客さん思いのお店を展開すれば、奥様お嬢様方はもとより、おじさま方黒山の人だかりになることうけあいますわ。
「見せる」だけじゃなく「売る」方に重点置きましょうね＞売ってなんぼの百貨店
しかし元旦以外年末年始、営業時間の最初から終わりまで誰かがずううううっと接客してなきゃならんのですよ、大変だ。

今度お会いした折りに、「17番から18番へ」の工程を
手ほどきさせていただきたいと思います。
メインの本がきれいにできたようで、ホッとしました。

二度教えていただき、しかも説明書を買ったのに折り紙豆本の１７番から１８番に行く方法がわからずに四苦八苦しています。
二日間重しをしてじっと我慢をした豆本はきれいにできていました。

昨日は、ご参加いただき、ありがとうございました。
楽しんでいただけたようで、よかったです。
今日はイルフ童画館で、武井武雄の刊本作品シリーズの1冊、
『ナイルの葦』（パピルスを使った作品）にも
さわってきました。
パピルスの栽培は、自分でしたというよりも、「発注して
栽培させた」ということですね。
かなりの量が必要ですので。
そのことについても、これからおいおい語ってまいります。

昨日はご指導いただきありがとうございました。壊れかけた本を見るたびに本はどのように作られているのだろうと思っていましたが初めて知ってとても勉強になりました。
古本の話しもおもしろくお聞きしました。
本日は岡谷にいらっしゃるとか。連日お疲れ様です。ウィキペディアによると武井武雄さんはパピルスを育てていたそうですね。

柔らかな素材をあてるということは、ぺっちゃんこにしないということでしょうかね。
近藤さん情報により、手ぬぐいのようなものをあてると判明しましたが、
やはり布目がつきそう、ということもあります。表面がざらざらに
仕上がるのだとしたら、何か書いたり版画を押したりというには
平滑な方がいいと思うので、どう仕上げるのかは用途によるのかな、
と思いました。

しかし、粘性の液体でくっついてしまうなら、シーパーラップの使用はやむを得ないのか、その外側の、ケント紙、クローバーボードの所に、不織布、ろ紙、段ボール（コルゲートボード）を使うのが、東京文書救援隊の方法ですね。

すみません、舌足らずで。シーパーラップは使わなくてよいという事。
ルリユール、製本で、見返し、ギャルドブランシュを貼る場合、おだやかに乾かしたい、関係無い本文がほとんどの場合付いている、そちらに湿気をやりたくない という要素が多く、シーパーラップを使うのだと思います。一枚物をさっと乾かそうというのが、文書（もんじょ）の場合の方法だと。

「東京文書救援隊」のサイトを見ましたが、「シーパーラップ」に関する
くだりを見つけ出せませんでした。
パピルスの水分除去の際、シーパーラップをあててプレスすると、
けっこうきつくプレスをかけてもシーパーラップがぶよぶよになり、
その外側の新聞紙やクローバーボードまで湿気が移ります。
新聞紙やクローバーボードも数時間ごとに換えてきましたが、
パピルス紙に直接触れているシーパーラップを剥がす際、
慎重に剥がさないと「むける」という印象です。
やはり、パピルス本体から「粘性の物質」がしみ出していると思われ、
新聞紙やケント紙を直接あてるのは、くっつきそうです。
パピルスに直接あてる素材として、
シーパーラップ以外の良い素材が、何かあるのかも知れませんが、
適切と思われる素材とは何なのか、思い浮かびませんでした
（今後、またこのようなことを行う可能性もありますので、
正しい方法について、ぜひともご教示下さい）。
今日はもう、随分水分が抜けてきたので、シーパーラップ・ケント紙・
クローバーボードのサンドイッチでプレスに入れています。