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大沢在昌　「砂の狩人」

この作品も含めて大沢小説は、視覚的描写・映像表現が強い。
あえて言えば、映画を見てるよう。アクションも満載。
だからか逆に、ドラマ化されたり映画になったりしても満足出来るものはない。
主人公のキャラクターが強すぎるからだろうか。
以前、館ひろしが＂新宿鮫”の鮫島に扮していた。チャンチャラ可笑しくて観るのを止めた。

「砂の狩人」は、元刑事が猟犬のごとく変質狂的殺人者を追い詰める物語。
警察組織や高級官僚、新宿の雑踏、ヤクザや中国マフィアを絡めてのストーリー展開。
所々、理屈っぽく、くどい言い回しがある（登場人物が大義を語る）。
元刑事は、自己破滅又は自己消失への宿命を感じながら真犯人を追う。
読む者もそれが分かるから、一種やるせない余韻が残ってしまう。

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大沢在昌　「ザ・ジョーカー　亡命者」

東京・六本木裏通りのバーをコンタクトのオフィス代わりにするジョーカーは、元傭兵のトラブルシューター（紛争解決人）。
着手金百万で、危険な裏世界の依頼も引き受ける。
雰囲気は完全な私立探偵小説のハードボイルド。
アメリカ小説のような乾いた描写や文章じゃなく、お湿りや情緒も加味されてる。
ただ元傭兵というのがやや非現実。あまりにも強すぎ。荒唐無稽の印象もある。
短編小説の常としてラストに余韻を持たせようとしてるが、作為も多少感じる。
依頼毎に、ジョーカーの個性も少し異なってる。
しかし小説としては面白かった。
シリーズ第２作ということなので、是非第１作目も読んでみたい。

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大沢在昌　「ニッポン泥棒」

ＣＩＡなどのアメリカ情報機関、アメリカ政府と繋がりのある企業・研究所を巻き込んでのシュミレーション・ソフト・プログラム争奪戦。
そのソフトは「ヒミコ」といい、世界の将来をも左右しかねない。
ストーリーはサスペンス色よりも人間ドラマの要素が強い。
一介のサラリーマンだった初老の主人公と彼の関係する人々も含めて、それぞれの世代はどう生きてきたのか、そしてニッポンという国はどう動き、その動きをそれぞれの世代はどう捉え解釈してるのか。
ソフトを作動させる鍵が、バーチャルの自分と現実の自分との対話から生まれるという発想が面白い。

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東野圭吾　「美しき凶器」

今若い人に人気の、東野圭吾のものを初めて読む。「美しき凶器」。
これも今何かと話題の、スポーツ界のドーピング問題を取り上げてる。
殺人者はドーピングで肉体改造された女性。男顔負けの天才的運動能力を持つ。
印象としては殺人者というよりも、肉体を武器にした暗殺者（アサシン）のイメージ。
捜査当局の追跡から逃れ、復讐の暗殺に邁進する姿は「ボーン・アイデンティティ」の女版かと思われるほど。
一番の悪は被害者面した女性。仲間を裏切り、殺人者に陰で共犯している。
ただ結末としては、その一番の悪の女性の処遇が曖昧なのが気にかかる。ちょっと情緒に流されてしまったようだ。

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森村誠一　「黒の事件簿」

１９７１年初出の短編集。
当時の世相や風俗を偲ばせる記述。

①平均社員汚職連座事件
六畳一間の安アパート、ガス・水道・トイレットも共用。

②あるＯＬの復讐
百万円はＯＬのほぼ一年分以上の給料（ボーナスも入れ）に相当する。

③課長夫人売春事件
「温泉マーク」と呼ばれる情事専用の連れ込み旅館。

描かれる時代は古くても、そこに登場するサラリーマン、ＯＬと、彼らの属する会社・組織・上司との関係や人間としての欲望、堕落、転落、そして犯罪の動機や行為は今と変わらない。
現に小説中の「架空取引」については、「ニチロ」という会社を舞台に行われて今日、倉庫所長などが逮捕されている。
この小説の面白さは「こういうこと、ある、ある」と、身近に感じさせる普遍的題材を取り上げているところだろう。
ただ短編ということで、ストーリーを強引に結に持って行くのは性急過ぎる。