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必殺が来年の正月に復活するという…。
本来ならば手放しで喜びそうなもんだけど、複雑な心境でもある。
何が複雑なのかを書く。
一口に『必殺』フアンといっても
前期ヲタ
後期ヲタ
に別れる。不思議なことに『必殺』のフアンに限って
前期・後期それぞれに良さがあり、両方とも好きという
フアンは皆無に等しい。
私は所謂前期ヲタである。
後期ヲタに言わせると
前期の必殺は暗い。
何で読んだのか失念したが…必殺の生みの親の一人の山内プロデューサーが
視聴者が暗闇の果てに光が差すような展開を好まなくなった
…ので、重厚さを伴わないドラマになったと述べていた。
結果…必殺が週末のエンターテイメントとしてその寿命を保ったことに異論はない。
しかし、私が面白いと思うのは圧倒的に前期の必殺だ。
後期の必殺は魅せることばかりに重点が置かれ、
肝心のドラマ性が失われていた。
後期の必殺の殺しのシーン…確かにダイナミックだし、美しい
でも、これって本来の必殺が持つべき魅力の一部だけ抜き出して
拡大解釈したようなものじゃないか…。
必殺の映像美はドラマの予算で映画のクオリティを
実現する映画屋の気概が生んだ副産物に過ぎない。
本質は４５分で重厚なドラマを見せることにあったはずだ。
残念ながら、必殺は新・仕事人を境に、ホームドラマというか
バラエティに姿を変える。ある意味コメディであり、それでいて
フォーマット通りにストーリー展開する一般時代劇に姿を変えた。
政・竜を敢えて批判してみようか
錠と市松の劣化コピーだよな。この二人。
政と錠がイライラしてるシーンを見比べてみると
政は怒りの源というか、背景が良く見えない。
ぶっちゃけ、単に短気で情緒不安定なキャラと理解していたし
無論、嫌いなキャラの代表格。
錠はキャラ設定が琉球独立運動で島送りにされた…って設定も良く出来てるけど
主水と鉄というオトナに挟まれて彼らの怒りをも代弁する役割があった。
（もっとも、仕置人の頃の主水も非常にアツい漢だったんだけども…）
竜は市松の雰囲気で…というのは良くわかるのだけど、
ニヒルというよりはドライなイメージしかない。
一言で言えば、人間臭さがまるで感じられない。
寧ろ、殺人マシーンと評されることの多い市松の方が
実に人間臭いし、気障というよりも粋なところのある青年に描かれていた。
竜は虚無ではなく冷淡。その割りに妙に依頼人に肩入れしたり
良くわからないキャラだった。
元伊賀忍者という設定も全くといって生かされてなかったし…。
（昔の仲間絡みの仕事はあったけれど）
でも、このキャラの心理描写不足は何も彼らだけの責任ではなく、
仕事人�靴△燭蠅�ら、ターゲットの徹底した小悪党ぶりと、
仕事師（特に秀)の頼み人への妙な肩入れと突拍子もない怒りの描写が
見られるようになったことに起因するのではないかと思う。
ここで後期の必殺がダメだった理由をまとめる。
いきさつ
がじっくり語られなくなったのは、後期必殺の特徴だと思う。
前期必殺にはそれがあった。
中村主水が仕置人になる決意を固めさせた台詞だ。
世の中に正しいことなんてありゃしないと思いながら
それでも、心の中のどっかでそれを信じて今まで生きてきた
案の定、直後のシーンで主水は錠に「青っちょろい」と
揶揄されるのだが…これは、オトナの台詞だなぁ…重い、重すぎる台詞だ。
確かに青っちょろく聞こえるが、酸いも甘いも噛み分けられる
年齢になっても、なにかにすがって生きていたいってさ…
わかる。わかりますよねぇ。
それだからこそ、非道で不器用なアンチヒーローなれど、
フアンは不条理や怒りを登場人物と共感することが出来たのではないかと思う。
前期までの仕事師は、主に生活の為に殺し屋になった訳で
別段カッコよくある必要もなく、義賊で最初からあるはずもない。
だから、最後はやってきたことの報いを受け、ドブ川に顔突っ込んで
のたれ死んだりしたのだ。
悪人の最後なんてそんなもんだろう…。
後期は…殺しをスマートにかっこよく、それでこそ
仕事人は義賊のような存在と錯覚させる。
順之助とかスキゾーに至っては完全に義賊だと思って
メンバーに加わっているのだから性質が悪い。
ジャニを起用すれば、視聴率はそりゃ上がるでしょう…
数字を取れなければ存続も又ないわけなんだけど…。
登場人物に共感できる何かがあるか…？
心理描写はなされているか…？
その辺に着目したいですね。
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