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Oper Carmen
歌劇カルメン名取公演が本日開催された。 この日のチケット
会場となった名取市文化会館を地図でご覧頂きたい。ＪＲ名取駅から徒歩で１５分である。
開演は午後２時である。私は昼食を済ませ、１時前には名取文化会館に到着した。本日の天侯は雪の合間に晴れという感じで、最高気温がマイナス０．６度とこの時期には珍しい真冬日、この時はたまたま青空が開けたがそれも一瞬であった。
雪の日に見える一瞬の晴れ間に心ときめくが如く、生まれて初めてのオペラ鑑賞は私にときめきと新たな感動をもたらすのだろうか。そう思うと急に胸がドキドキしてきた。
開演３０分前に開場となった。年齢層は非常に幅広くオペラのファン層の傾向を物語るものである。
このホールはパリのようなオペラ専用劇場ではないものの音響効果を考慮して設計された劇場で音楽コンサートにも使われているようである。
上演中は一切撮影禁止なので公演が始まる前にホールを撮ってみた。
２階席はさすがに雰囲気がいい。
私の席からのビュー。舞台の手前がオーケストラである。
いよいよ公演が始まった。
歌い手、踊り手、オーケストラ、観衆が一体になる。
Carmen Habanera
時として激しく、時として妖しく炎の女が舞台に舞う。
ラテンの情熱を込め、ソプラノで歌いあげられるオペラに大観衆が酔う。
観衆自らが非日常の世界に身を置くこの感動。
女性ならカルメン、ミカエラ、男性ならエスカミーリョ、ドン・ホセ…
まるであなたが主人公になったような錯覚を覚える時、
感動はクライマックスに達するだろう。
恋に生き恋に死した情熱の女カルメン、
この非日常的興奮はけして忘れまい。
Carmen 闘牛士の歌
劇が終わった。外は氷点下だったが興奮の余韻と体の火照りはしばらく納まらなかった。
春の祭典と言ってもいいのかもしれない。芸術とは一体何なのか？
ごく断片かも知れないがそれを十分に感じたこの日の観劇であった。
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芸術鑑賞
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恒例の「めでた掛け」で震災復興と新春を祝う
一昨日の天皇誕生日、私は震災の被害で１年９カ月の間休館していた仙台市内のある美術館を訪ねた。美術館のオープンは９時、善は急げ。この日私は仙台地下鉄南北線を利用し開館時間に間に合うようアクセスした。富沢行きの電車に乗り、降りたのは愛宕橋駅である。
美術館の名は福島美術館、震災によって休館を余儀なくされ実に１年９カ月ぶりに開館したのだ。
目指す福島美術館は若林区土樋のある小路にある。目抜き通りの旧国道４号線から少し入ったところにあるので、知らない人は通り過ぎてしまう。それだけマイナーなところにある。
美術館の周りを紹介しよう。西隣の木塀のその先は哲学者、故阿部次郎宅跡地である。
航空写真で位置関係を確認して頂きたい。
黄色：地下鉄愛宕橋駅、赤：福島美術館、オレンジ：阿部次郎宅跡地
これが福島美術館の外観である。この日は熱心なかたが一番乗り、私はニ番乗りであった。
福島美術館説明
仙台の経済界を代表する実業家福島禎蔵の趣味が美術鑑賞と収集であった。福島家では禎蔵のの祖父で近代仙台の画家・佐久間晴嶽、得楼たちと親しかった運蔵と、これを継いだ父・惣五郎の代から美術への関心は高く、多くの美術作品を入手する機会に恵まれていた。その親子２代に渡るコレクションを基礎に、禎蔵を取り巻く美術の世界が、更に輪を広げていったことになる。
コレクションを量・質共に充実させた原因には、主に次の２つがある。一つ目は仙台藩主だった伊達家との交流である。62万石の大大名を誇った伊達家も、明治維新後の社会の推移により衰微を余儀なくしていた。大正時代以来、所蔵する文化財を手放さざるを得ない状況を呈していた。
そこに援助の手を差し伸べた一人が禎蔵であり、その交流を通じて伊達家所蔵文化財の一部が、福島家に納まることになる。こうして流失を免れて仙台にとどまることになった文化財については、伊達家の所蔵品を明治時代に調べた「伊達家観瀾閣宝物目録」に掲載されているものも少なくなく、由緒の正しさを証明するものである。
二つ目は、仙台市内の美術愛好家の集まりであり土井晩翠や木下杢太郎も加わった「是心会」への参加である。仙台を代表する財界・文化界の人々が、それぞれが所蔵する美術品（主に古美術）を持ち寄って、観賞し評価する中で美術文化の醸成を図った本会は、敗戦をはさんだ昭和７〜８年と26〜38年の２期にわたって開催された。戦前の会には與惣五郎翁、三原良吉氏や亀田兵治氏らを会員、そして戦後は阿部次郎の教え子であり、東北大学で美学とドイツ語の教鞭をとった佐藤明氏もそこに同席している。
単に所蔵するだけにはとどまらない福島家のコレクションには一般大衆への善意を感ずるものである。１９７２年建設、美術館が出来たのは今から４０年前である。
玄関はこじんまりとしていて一般のオフィスビルと大差はない。
１２月１９日に再開した当館だがテーマはめでた掛け、これは佐藤明氏によって命名されたもので、掛け軸を展示することにより、来館者とともに新春を祝いたいとの旨によるものとのことである。
実はこの美術館、数ヶ月前に訪れた時はまだ工事用の足場が架かっていた。この「めでた掛け」を広義に解釈するならば、震災被害からの復旧、再開を祝ってのめでたい景気づけを兼ねた掛け軸の展示と受け取れなくもない。
順路は３階からである。この中では突きあたり中央の弁財天の掛け軸が印象に残った。
弁財天の表情が慈悲深い表情に満ちていたからである。
同じく３階の逆方向である。鶴の掛け軸があったが、鶴は縁起物でありめでた掛けに相応しいものに感じた。
これは２階である。ここにも掛け軸が多く飾ってあった。
香呂、右は鎌倉時代の１５世紀前半のものである。
これは梅だろうか？やはりめでたい感じがする。
香合
同、ほとんどが由緒のあるものとの鑑定であった。
茶道具もあり、骨董ファンにはたまらないかもしれない。
堤焼（仙台市の北部の堤町で江戸時代に作られた焼もの人形）のコレクション。
この布袋様の絵顔が我が国の未来に福を呼ぶことを切に願いたい。
同じく堤焼、大黒天と鼠、なぜかユーモラスな構図である。
高村光雲、如来坐像、日本人の信心深さを感じる作品である。
これは非常に印象に残った展示品だった。江戸時代から明治時代にかけての仏像の数々、よく集めたのもである。
私は事業で得た財を社会に還元した福島禎蔵の良心を強く感じた。
昨今、神社仏閣巡りに無我の境地を意識し始めた私だが、同時に日本の生んだ芸術である古美術、骨董にももっと目を向け、日本の美しい心に触れ、普遍的なものを鑑賞するような心の余裕を持ちたいと感じたこの日の美術館見学であった。
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