土曜の夜はフィーバーだ！

だのに だのに と僕は📗立原道造

 

だのに　だのに　と僕は繰返す

あれから一年　短い日であった

毎日のように本の頁を切っていた

それにはやさしい言葉が書いてあったから

 

窓の外にばかり咲く花　お前たち

部屋では何と枯れやすいのだろう

壺に凋れたとき　僕は人に片づけて貰わなければならなかった

僕にはそれが出来なかったから

 

もういらない　うすら明るいかげ

もっと眩しい空に行く　僕の眼は

お前の悲しい時が　もう見えない

 

あれから一年　また会うことはないだろう

花色のかげのなかに

ひとつともって生きていよう

やさしい僕の眼　臆病な僕の眼　もう歌もなく

 

立原道造拾遺詩篇・草稿より

誰がモデルやっ！

 

昨日は2等身に見える写真を撮ってしんのすけに怒られた（?）から今日は足長しんのすけを撮りました。そうそうこんな風にあおって撮ったらボクだってモデルみたいに見えるやんとご満悦。だよねぇやっぱり男前は見た目が気になるもの。うつぼ公園じゃ俺が一番としんのすけ！

あぁ美しいなぁ100年前の日本

 

偶然見つけた素晴らしい動画、100年前の日本の写真が凄過ぎる。つくづく日本に生まれて良かったと思う。確かにスタイルや彫りの深い顔の西洋人に憧れはあるけど。もう少し背が高くて、もう少し小顔で金髪だったら、もし俺がビー・ジーズのバリー・ギブだったらなぁ…。いやいやそんなことを差し引いても、「美しい国」の「とてつもない日本」に生まれて良かったと心から思う。あぁそれにしても美しいなぁ100年前の日本。僕らが守るべき日本。

 

ビー・ジーズ「ステイン・アライヴ」そのドラマチックな制作過程＜その6＞

 

最初の2日間はスタジオのアース処理を施すだけで手一杯だったという。

「コンソールは古いAPI-550だった。これもEQツマミのすべてに色とりどりのマニュキュアが塗られていて…。まあ、それはそれで別によかったんだが、笑えたのはフェーダーにガリがあり、音が完全に消えてしまうポイントも少なからずあったことだ。だからアース処理の次はフェーダーの状態をチェックし、“この線から先は使用禁止”などといったメモをテープに書いてフェーダーの横に張り付ける作業をしなければならなかった。まさに悲惨としか良いようがない。もちろん備え付けのモニター・スピーカーですべてをモニターするしかなかった」

そんなにひどい状態なのにもかかわらず、そこで作業を続けた理由をリチャードソンに語ってもらった。

「マネジメント側が既に予約を済ませてしまっていたから。もちろんいいところもあったさ。コントロール・ルームの背後に窓があったんだが、ちょうど冬だったし、そこにハイネケンを置いておけばいつでも好きなときによく冷えたビールが飲めた。そうそう！あの大遠征の楽しい思い出はまだまだある。まともに使えるシャワーのある部屋が全部で2室しかなかったんだ。奥さん同伴でスタジオに来た関係者もいたため、おかげでシャワーを使うのに朝から大行列ができたんだよ！その影響で毎日のレコーディング開始時間も午後2時ごろまでにズレ込み、僕らは翌日の午前3時や4時まで寝ることができなかった」。　※ビー・ジーズ「ステイン・アライヴ」サウンド＆レコーディング・マガジン（2006）111頁より転載