土曜の夜はフィーバーだ！

ちょっと可愛いからってと嫉妬する

 

私の膝の上で寝ていたひまわりが、ムクッと起き上ったと思ったらパソコンを見ていきなり怒り出した。何よアンタちょっと可愛いからって調子にのらないでよ、アンタより可愛い子なんて世の中にいっぱいいるのよ！それによーく見たら私のほうが可愛いんちゃうの?

ねぇあのね、この写真の可愛い子はひまわりなんだよ。

行こか戻ろか、帰りたい帰りたくない

 

いきなり立ち止まったしんのすけが、ちょっと考えて頭をプルプルしてまた歩き出す。いつもオヤツをくれる人に出会わなかったから納得出来ないしんのすけ。帰りたいよな帰りたくないような、行こか戻ろかまだ散歩の途中。

 

しんのすけも瞑想する昼下り

 

寒さに弱いしんのすけが日向のベンチでもブルブル震えていたからママがよいしょと抱っこしてます。お兄ちゃんに乗られてひまわりちょっとおとなしい。僕らが100円のコンビニコーヒー飲み終わった頃に、しんのすけいつの間にか午後の瞑想してました。いや眠ってるだけか?

 

チャリンコが走るよ2日目=🚴

 

よそ見をしていた信号待ちで嫁が、ホラホラあの赤い自転車可愛いねと言う。しかも乗ってる男の子がイケメンだったらしい。可愛い女の子も好きだけどイケメンも好きな俺が、え〜っもっと早く言ってよと悔しがる。何だかちょっと損した気分、ておいおーい大丈夫かおっさん?

ビー・ジーズ「ステイン・アライヴ」そのドラマチックな制作過程＜その12＞

 

こうしてヒット・レコードに使われた世界初のドラム・ループは“バーナード・ルップ”なる架空のドラマーの演奏としてクレジットされ、「ステイン・アライヴ」だけでなく、ビー・ジーズの「モア・ザン・ア・ウーマン」やバーブラ・ストライサンドの「ウーマン・イン・ラヴ」の土台にもなるなど、その後も活躍した。

「あの超安定したリズム・トラックのおかげで、僕らは自分たちの欲しいグルーヴを得ることができた。そこであのトラックの上に、すべてのパートをオーバーダブすることにしたんだ」と、リチャードソンが続ける。

「ボーカルを加えると、次にアランがギター・リフ、ブルーがエレピとSOLINA Strings Ensembleを重ね、デニスが戻ってきてからは彼にタムとクラッシュとハイハットを入れてもらった。デニスもドラム・パートがとても気に入ったみたいだった。少ない作業で効率よく最良の結果が得られた好例の1つだと思う。後日談で面白い話を1つすれば、『ステイン・アライヴ』のドラマーとして僕らが冗談でクレジットした、バーナード・ルップなるドラマーに対する問い合わせが殺到したことがあった。バーナード・ルップというのは、当時の有名なセッション・ドラマーだったバーナード・バーディの名前をフランス風にもじったもので、もちろん架空の人物なんだが、超安定したリズムを刻むこのバーナード・ルップなるドラマーに関し、本当に信じられないくらいたくさんの引き合いがあったんだ。“こいつは岩のように固いドラミングをするドラマー、今まで聴いたことがない！”って感じでね…」。　※ビー・ジーズ「ステイン・アライヴ」サウンド＆レコーディング・マガジン（2006）113頁より転載