土曜の夜はフィーバーだ！

にっしー

 

郵便局にあったフリーペーパー「にっしー」。特集は公園ラブ。靭、新阿波座、新町北、南堀江、西船場…。西区にある約30の公園のお祭りやイベント、公園まわりの店や歴史を丁寧に足で取材しています。フリーペーパーにありがちなほとんど広告といったやっつけな編集ではありませぬ。なるほど、もっと知りたいわたしの地元「西区」ちゅう西区愛コンセプトが吾輩にも伝わってくるのじゃ。それならいっその事にっしーってゆるキャラ作ってみる?

 

スコット・ウォーカー♪ジョアンナ（'68）

 

あのカッコよかったウォーカー・ブラザース解散後にソロ活動を始めたスコット・ウォーカーの1968年のヒット曲。バラードが大好きな私が当時ラジオから流れてきた「ジョアンナ」を聴いて好きにならないはずがない。

あのウォーカー・ブラザースで一番Good Looksだったスコット・ウォーカーが歌うスタンダードとして生まれた曲。

 

 

あのウォーカー・ブラザースで一番好きなあの「孤独の太陽」も聴きたくなったよ

ビー・ジーズ「ステイン・アライヴ」そのドラマチックな制作過程＜その19＞

 

「バリーのボーカルはNEUMANN U87を使って録った。『サタデー・ナイト・フィーバー』を制作していたころには、既に自分のファルセットにかなりの自信を持っていた様子だった」とリチャードソンが言う。「ファルセット・ボイスをよりうまくコントロールできるようになっていたんだ。バリーはマイクの使い方も抜群にうまかった。僕はマイケル・ジャクソンのボーカルをオーバーダブしたこともあるが、バリーのマイク・テクニックは、マイケルと比べても引けを取らないほどだった。一方、自分のテナー・ボイスにはあまり自信を持っていなかったようでもあった。ただし、ファルセットに関しては、完全に自分のものにしていた」

このようにしてバリー、リチャードソン、ガルテンの3人は、あの特徴のあるピカピカに磨き上げられたディスコ・サウンドの第一人者となったビー・ジーズの曲であれ、ほかのアーティストの曲であれ、彼らがこの時期にプロデュースした曲はすべてディスコの装飾を身にまとうことになる。

「特にディスコを意識していたわけではない。単にそうした方向性を追求していくうちに、新しいアプローチを次々と発見していったからだと思う」というのはリチャードソンの見解だ。　※ビー・ジーズ「ステイン・アライヴ」サウンド＆レコーディング・マガジン（2006）114頁より転載