土曜の夜はフィーバーだ！

ゆく年くる年

 

いろいろあったけど今年もあと少しで終わっちゃう、よ〜し私決めたわ来年から誕生日が来ても歳を取らないようにするとひまわり。しんのすけはやがて来る新しい年を見つめているのか、それともいつものオヤツをくれる人を探しているのか…。いやいやしんのすけが「ゆく年」を振り返っているのかも、まどっちでもいいやとひまわり。

 

ビー・ジーズ「ステイン・アライヴ」そのドラマチックな制作過程＜その20＞

 

「僕らのアプローチにはガイドラインというものが無かったんだ。唯一のルールが“ルール無し”……つまりは何でもアリの状態だった。バスドラのサウンドが本物のバスドラをキックしたものであろうがシンセサイザーで鳴らされたものであろうが気にしなかった。“コレやってみようか?”と言いながら、何でも試していた。どの曲でもそんな具合だったので、どの曲で何をやったのか、ほとんど覚えていないほどだ。最終的に使った素材は少なくとも2世代目以上のコピーで、ほとんどが3世代目だった。次のアルバム『失われた愛の世界』では、48trを使えたおかげで全パートをオーバー・ダビングし、DOLBYをかけてはプリミックスしてコピーを繰り返すなど、僕らの手法はどんどんエスカレートしていった」。

その反面、ほかのプロジェクトでは依然として24trを使うことが多かったため、同じことをやろうとして大変な目に遭うことも多かったそうだ。

「2台のテープ・レコーダーを手動で同期させなければならない局面にも少なからず直面したし、オーバーダブを果てしなく続ける羽目にもなった。ただし、いくらサウンドに手を加えたと言っても、それは当時のクリテリアにあった機材で出来る範囲内のことだったと思うが、僕らの知らないところで何が行われていたかは分からない」。　※ビー・ジーズ「ステイン・アライヴ」サウンド＆レコーディング・マガジン（2006）114頁より転載