土曜の夜はフィーバーだ！

春📗谷川俊太郎

 

かわいらしい郊外電車の沿線には

楽しげに白い家々があった

散歩を誘う小径があった

 

降りもしない　乗りもしない

畠の中の駅

 

かわいらしい郊外電車の沿線には

しかし

養老院の煙突もみえた

 

雲の多い三月の空の下

電車は速力をおとす

一瞬の運命論を

僕は梅の匂いにおきかえた

 

かわいらしい郊外電車の沿線では

春以外は立ち入り禁止である

 

谷川俊太郎詩集「二十億光年の孤独」より

雨上がりの桜を見に行ってみたらホントはこんなコトだった

 

昨夜から今日の昼過ぎまで降ってた雨が止んだころ散歩に出かけます。うつぼ公園に咲いてた桜が雨でどうなったか気になってしょうがない。それより気になったのは激しい雨の後のうつぼ公園はでっかいミミズがいっぱい。これって地中のミミズが雨水に押し出されてきたん

 

 

やろか。あっでも桜の花は思ったほど散ってなかったけど、昨日あれだけ花見客で賑わってたグランドがひっそりしてます。よーし今度の週末は僕らも弁当持って花見客にまぎれ込んで桜を楽しもうぜっ！なぁしんのすけ。

 

ひまわりネーさん

 

時々出会う可愛いチワワちゃん。大人しい子には強いひまわりがいつも偉そうに寄っていく。きっと「あんたなぁこの人、私のママやからあんまり馴れ馴れしくせんといてや」みたいなイジワル言ってるに違いない。あれっこの子って男の子だか女の子なんだか訊くの忘れてる。

アルバムジャケットに見るビー・ジーズのロゴタイプ

 

アルバムジャケットは商品の顔であり顔の良いモノは売れていく。確かに中身が良いというのが前提だけど、人間だって少々性格が悪くてもイケメンや美少女がちやほやされちゃうものね。ビー・ジーズのファーストアルバムはビートルズ「リボルバー」のジャケットデザインを手掛けたクラウス・フォアマンの手になります。イラストの一部のような円形のロゴマークはありますが、左上のロゴタイプはゴシック体のオーソドックスな書体で構成されている。続く「Horizontal」と「Idea」はヨーロッパとアメリカでジャケットデザインもロゴタイプも異なります。「ODESSA」は赤のベルベット地にBEE GEES ODESSAと上品な文字が金箔で効果的にプリントされていました。

1974年の「ミスター・ナチュラル」は低迷していたビー・ジーズの写真を使わずに酔っぱらい親爺が笑っているだけ。そして何といっても1975年のアルバム「MAIN COURSE」でトム・ニコシーによるアールヌーボーなシンボルマークと共に洗練されたビー・ジーズに僕らは夢中になってしまう。それから数作このロゴタイプはデザイン処理されながらアルバム数枚をドヤ顔で飾ります。あとシンプルですがアルバム「Size Isn't Everything」のジャケットデザインとタイポグラフィがたまらなく好き。ざっくりですけどロゴタイプにも成る程な歴史があってちょっと面白い。

 

 

マイアミにあるバリーの自宅なのかリラックスして「ラヴ・サムバディ」を歌います