プログラマー 大塩高志の断片談義

> shiwasu5さん 連日は困難なので問題の焦点を予告すると、私は「裏切りこそがスターリン」という立場。作り手はもっと自由に作っていい。続編だろうが原作改変だろうが本気で作れば面白い意味。貴方が苦手な押井守の「パト２」が典型例。草々

わざわざ記事を書いていただいてありがとうございます。『タッチ』が梶原一騎的熱血ものへのアンチ（ロック？）だったことは俺もそう思っていました。あだち充の熱血回帰ですが俺の場合連想したのは大友克洋の『AKIRA』での王道回帰でした。異端から正統へ、ニューウェーブ（？）の終焉をそこにみていました。『タッチ』は原作は読んでいましたがアニメ版はほとんど観ておらず語る言葉がございません。連載楽しみにしております。

> shiwasu5さん 前略 貴方のコメントへの返信は、ブログ記事とします。草々

お久しぶりです。
原作改変はTVでもそうでまどかが恭介の前で大立ち回りするんですが原作にはない場面ですね。原作のまどかは決して恭介の前ではそういう部分をみせませんでした。鈴木敏夫が褒めたくらい古臭い感性でした。
『あの日にかえりたい』は原作がフラットキャラクターでできているのに対しそうなっていないのが問題のひとつ、もうひとつは『きまオレ』→『私をスキーに連れてって』→『東京ラブストーリー』という世代に対して「ダサかった」というのがあると思うんです。『きまオレ』はトレンディドラマ世代の思春期の先駆けでした。ロマンティックラブ・イデオロギーにヤラレちゃった世代ですね。恭介たちは織田裕二と同年齢です。『あの日』は文芸志向の望月らしい作品で一アニメファンとしては嫌いじゃないです。また観たいんですけどねー

> アシタカさん 前略 私は感情と展開の両方で起伏に乏しい映画になったと想像しています。草々

千と千尋の神隠し、ハウルの動く城、崖の上のポニョの監督がゲド戦記みたいに息子の宮崎吾朗だったらどのようなストーリーになっていたいのでしょうか？

> たていすさん 前略 例えば減価償却の方法を会社設立時に自由に決めることが出来ます。しかし一度決めた会計規則を変えるのは会計データの計時評価を誤らせるので、「保守主義の原則」が会計制度で要請されるのでした。つまり保守への批判には相応の理由が要ると気づいた次第。草々

> 大塩高志さん
簿記を学ぶと なぜ 保守主義への評価が 変わるのですか?
僕はマルクス主義を学ぶことで 革命への正当性を身に着けました。

> たていすさん 前略 私も偉人伝としての大河ドラマは終わっているという認識です。なので今は作劇の面白さを学んでいる状態で。草々

> たていすさん 前略 私は簿記を学んだお陰で保守主義への評価を変えました。権力者に都合のいい思想という点が最大の欠陥と思っていますが。だから故人の著作を遺作の一冊でも読もうと思っています。草々