［４２１３］「ＭＡＰＰＩＮＧ」 宮崎駿、大林宣彦、永井豪に捧ぐ

　宮崎駿自ら鋏を入れた版を一回、高校のＬＬ教室で一回。さらにテレビ放送のノーカット版を、

二回観たはずだから、短縮版を入れて六回目の視聴になるのが『ルパン三世　カリオストロの城』。で、

「完璧な映画」と改めて思うのは、物語に（殆ど）必要な情報で構成された映画と思うから。例えば、

カリオストロ公国の臣民の生活実態は？　クラリスの女友達もいるはずで。

　しかしルパンと（子供時代の）クラリスの出会いが本作の実質の端緒で、二人の別れで終幕なので、

登場人物が物語に従属した映画と云える。でも本作のルパンは飽くまで宮崎駿のルパンと思うので、

以後の「ルパン三世」への過度の影響を考えると罪作りな「ルパン」と思う。『風の谷のナウシカ』は、

宮崎自身が次の課題として、主人公の活動範囲以外にも社会がある作品を求めた結果と推察。

　しかし「ナウシカ」を論ずるのは避け、『花筐／ＨＡＮＡＧＡＴＡＭＩ』に話題を移す。正直言って、

「花筐」は物語っている話より、伝聞で話されている「外の状況」が重要な映画。つまりカリ城が、

劇を成り立たせている世界、社会の絶対安定が大前提なのに対し、「花筐」は映画の登場人物さえ、

「外部」からの影響を被ることを示した。私がまさにロックと評価した個所。

　一方で『劇場版 マジンガーZ ／ＩＮＦＩＮＩＴＹ』は「歴史」を上手く使った映画と考えられ。そう、

テレビで観ていた機械獣との戦いが「ＩＮＦＩＮＩＴＹ」の前史になっているわけ。一九七八年の、

『さらば宇宙戦艦ヤマト　愛の戦士たち』ですでに利用された手法で、『機動戦士ガンダム』も、

同じ手法で続編を成立。だからありきたりだが特異なのは、『マジンガーＺ』は過去と明示したこと。

　子供が落としたマジンガーＺを親に引っ張られるまま、拾うのを避ける場面が意味深。結局、

通りかかって目撃した兜甲児自身が拾い、予告編の「神にも悪魔にもなれる」という台詞の場面に。で、

「映画の外」の概念で云えば時代と場所の両方で「外」での問題がＩＮＦＩＮＩＴＹ」に課せられたと、

考えられるのですね。

　一つは子供にマジンガーＺを卒業させてしまった問題で、もう一つは古臭いロボット（アニメ）が、

「今の時代に通用するか」という作り手自身の問いかけであり。当時の「さらヤマ」が有終の美を、

宇宙戦艦に飾らせるための製作者／制作者からの盛大な祭りだったが、「ＩＮＦＩＮＩＴＹ」は、

劇中と同じように『マジンガーＺ』が過去のものと認識されている時代（＝今）に公開を。

　私自身は作り手自身の二つの問題提起に対し、両方とも勝ったと理解し。尤も本作の兜甲児は、

人間としてあまりにも見本にすぎ、私の創作では利用しつくされた上で排斥される人物かも。

映画『花筐／HANAGATAMI』公式サイト

『劇場版 マジンガーZ ／ INFINITY』 | 大ヒット上映中！

　あっち過ぎ
　火はぼうぼうと広がるが
　（中略）
　入口の外　出口の中
　蜘蛛糸を引く
　入口の中　出口の外

作詞：Phew

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