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長編小説三昧
①悲劇週間、矢作俊彦 ☆☆☆☆★
あのころぼくは二十歳だった。詩に情熱を注いでいたぼくは、日本最初の外交官
としてメキシコに赴任していた父に呼ばれ、地球の裏側に旅立った。そこには、 奇想天外、驚天動地、ぼくにとっての未知なる領城、すなわち恋と詩と革命のめ くるめく世界がひろがっていた―。詩人・堀口大學の青春を綴った渾身の1000 枚。三島由紀夫賞作家が切り開いた新境地。 （文芸春秋、2005→文春文庫） 矢作さんといえば、一番に「気分はもう戦争」（大友克洋＋矢作俊彦）を思い出すのだからいい読者とは言えない。正直に言えば、彼の小説はちょっと苦手なのである。ハードボイルド探偵小説はなにやら翻訳物のパロディのようなにおいがするし、最近のブンガクテキ小説は、これも独特のギミックが気に障って読み辛い。しかし、この「悲劇週間」は、違う。違うどころか、大傑作だと思うのだがどうだろうか。
どんな小説かというといわば「若き詩人の肖像」である。わたしはこの設定に弱い。ジョイスのもリルケのも伊藤整のも大好きなのである。あるいは、アルハンブラ物語を思い出す。これがアーヴィングにとって単なる紀行文でも旅行記でもなかったのと同じように、堀口大學のメキシコはとても美しい物語を秘めていた。
これらの先達にいきなり並べるのは乱暴かもしれないが、矢作さんのこの作品もみごとなできばえだと思う。抑制された文章で、堀口大學のメキシコ時代の二年間を鮮やかにとらえている。物語の起伏はそれほど大きくはなく、また遠くメキシコに舞台が設定されていることもあって、なにか絵空事のように物語が流れていくような気分にもなるが、それを空虚に感じさせないところが作家の腕なんだろうと思う。百年前のメキシコシティの気分が、メキシコ革命の動きが、そこに生きる人間たちの息吹が、堀口大學の思いが、あざやかに描き出されていてこころを打つ。 こんな小説を読んだあとは、24時間くらい安静が必要である。安静が必要と言って酒を飲む。メキシコだからコロナでもテカテでもいいから飲む。ただ余韻に浸りたいだけなのである。 もう歩けないよ、これ以上
だって瓶の酒はもう空っぽだ。 ラ・クカラーチャ ラ・クカラーチャ ②ピストルズ、阿部和重 ☆☆☆☆
荒廃していく世界の片隅で、少女は奇跡を起こせるか！？「神の町」に住まう哀しき 一族をめぐる大サーガ、開幕！ 「若木（おさなぎ）山の裏手には、魔術師の一家が 暮らしている――」田 舎町で書 店を営む石川は、あるキッカケから、町の外れに住 む“魔術師一家”と噂される人々 に接触する。その名は菖蒲（あやめ）家。謎に包ま れた一族の秘密を探るべく、石川は四姉妹の次女・あおばにインタビューを敢行す るのだが……。箱庭的ユートピアを思わせる幻想的な冒頭 から、不穏な緊張感で 急展開を迎える 終盤、思いもかけないラストまで、まさに著者頂点をきわめる３年ぶ り傑作巨編！ (講談社、2010年) たしかにこれは「大サーガ」である。600頁余の物語が、みごとに構成されている。2010年代の日本で、大サーガを書くとしたらこんなものが書けるというぎりぎりのところまで書き切っているのだろうと思う。150年前のフランスならゾラのように、100年前のアメリカならフォークナーのように、50年前のラテンアメリカならガルシア=マルケスのように書かなければならなかったように、今の日本ではたぶんこんなふうに書かれなければならなかったろうと思う。ブンガクと物語と世界が交叉するところで、書くべきことを書いている。その意味では、理詰めの作品だと思う。こう書くべしという視点で、きちんと最後まで書ききったというのは見事というしかない。
なのに、なんで物語がこんなふうに面白くないのだろう。登場人物にこれほど魅力がないのはなぜだろう。あまりに魅力が乏しいので、阿部さんは、大サーガではなくて大サーガのパロディを書こうとしたのだろうかと思ってしまったくらいだ。完成度が高い。ディテールも確かである。荒唐無稽な物語が延々と展開される。これで、この物語に魅惑されないわけがない。なのに、こころが揺さぶられることはない。もっとスリリングでラフで過剰な物語を読みたかった気もするなんてのは、たぶん2010年の日本では、ないものねだりなのだろう。と半ば感心し半ば嘆きながら本を閉じたのでありました。 ③アンダスタンド・メイビー、島本理生 ☆☆☆ 中三の春、少女は切ない初恋と未来への夢と出会った。それは愛と
破壊の世界への入り口だった。恋愛小説の枠を越えた恋愛小説の最 高傑作。デビュー１０周年を飾る書き下ろし作品。ファインダーを通し て見ていたのは誰の秘密なのか？東京でカメラマンのアシスタントと なり、少女から大人になっていく黒江は、愛と葛藤と、隠された秘密と の闘いの世界へ向かう。(中央公論、2010) これは良くも悪くも「YA」の物語である。 しかし、物語だけではなくて、作家のスタンスや視点までYAなんだとしたら、年長さんとしてはちょっと読むのが辛い。「解説」がいうようにはちっとも少女から大人になっていかないのである。恋愛小説の枠は越えたかもしれないが、ＹＡ小説の枠は越えられなかったというところか。 物語の起伏も、上下巻700頁を読ませるだけの構成力もある。でも、だから何？という感じ。本を閉じてしまうと、それで物語の世界も閉じてしまう。閉じてもなおこころを揺さぶったり、乱したり、どこか別の世界へ連れ去ってくれるような力は残念ながらないのである。 それでも、ところどころにきちんとしした作家の視点が現われているのが救いではある。次こそ完成された作品が読めるかもしれないと思わせる可能性は感じる。なんて褒めたことになるかなぁ。 ④仮想儀礼、篠田節子 ☆☆☆★ 家になる夢破れ家族と職を失った正彦と、不倫の果てに相手に去られホ ームレス同然となった矢口は、9・11で、実業の象徴、ワールドトレードセン ターが、宗教という虚業によって破壊されるのを目撃する。長引く不況の 下で、大人は漠然とした不安と閉塞感に捕らえられ、若者は退屈しきって いる。宗教ほど時代のニーズに合った事業はない。古いマンションの一 室。借り物の教義と手作りの仏像で教団を立ち上げた二人の前に現れた のは…。二十一世紀の黙示録的サスペンス。（新潮社、2008） 篠田さんは島本理生とは対極のところで書いているように見える。熟達の作家が、剛腕を振るっている。上下巻約900頁の大長編娯楽小説を見事に書き切っている。こんなふうに見事に書ききってしまうと、自動的にエンタテイメント小説の枠も越えてしまうという見本のような作品であるかもしれない。いややっぱり越えてはいないかな。
新興宗教のでっちあげから崩壊までを描くというプロットは、40年前の「銭ゲバ」（ジョー秋山）の焼き直しのようなものであるが、篠田さんが描こうとしているものは銭ゲバとは実はまったく違うものである。篠田さんの作品でドライブ役を担うのは、個人的な復讐心や名誉欲ではなく、もっとリアルな21世紀の世界の雰囲気と構造である。閉塞感や圧迫感や悪意やなにやかやに押しつぶされそうになりあがかざるをえない人間のこころの動きをきちんと捉えていこうとしている。
そうした作家としての視点が明確に示されていて、40年前ではなく、この物語がなぜゼロ年代の日本で書かれなくてはならなかったのかがよくわかる仕組みになっていると思うのである。
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ブックレポート��
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矢作と阿部はｙｏｍｙｏｍ。いつか、そのうち＾＾。
2011/3/24(木) 午後 0:38
矢作さんといえば…２ＣＶの小説を思い出します。
そんな私もあまり良い読者ではないのでしょう。
2011/3/24(木) 午後 10:22 [ さくら ]
篠田節子の新興宗教もの、読みたいと思っていたのですがこの作品だったのですね。面白そう。いつか、そのうち＾＾。
2011/3/25(金) 午前 0:22
beckさん、記事を楽しみにします^^
2011/3/27(日) 午後 3:34
さくらさん、スズキさんの休息・・ってやつですね。思い出しました^^
2011/3/27(日) 午後 3:35
しろねこさん、なかなか楽しめました。機会があればぜひ。
2011/3/27(日) 午後 3:36
これほど何度も 「そっちへ行っちゃだめ」と引き止めたくなった主人公は初めてでした。
表紙と帯と作者名だけで手に取ると、キツイかもしれませんね。
トラックバックさせていただきました。
トラックバックお待ちしていますね。
2013/8/2(金) 午後 3:15 [ 藍色 ]