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年長さんになると、たいていのことでは驚かなくなる。美しい絵や、旨い酒や、可笑しさにあふれた小説を手にしても、それほどこころが揺さぶられなくなる。時には、わざと感動を抑えてもっと旨い酒を引き出そうとするような卑しいフリをしている場合もあるが、だいたいのところは、ほんとうに感情の振り幅が小さくなってしまっているのである。
この小説の主人公は、最近、職場をリストラになった。それでも、少しばかり貯金と年金があるし、悠々とまでは行かないにしても、いままでどおり無難に独り暮らしを楽しんで行けばいいと考えている。ところが、ひょんなことから、そうはうまくいかないことに気がつく。無難であることの正体が、･･･『自分の人生と、ちらりと目を向けるだけの浅い関係しか築いてこなかったようだ。厄介なことからは身をかわして逃げ、衝突を避けて、危険なことには巧みに近付かないようにしてきた』ということに気づき、慄然とする日が来る。 そんな時、主人公の男は、幼稚園の補助職員に採用される。職員といっても、薄給の半ばボランティアのようなものである。主に三歳児の教室で「テクスチャー・テーブル」の監視役を担当することになる。
子供たちは、毎朝、部屋に入ってくると、まずそのテーブルへ行って、今日はどんなことをするのかを確かめた。テーブルの上には、洗いおけやコップや水差しがあることもあれば、砂が置いてあることもあった。しょっちゅう置かれていたのが、粘土細工用の粘土の入った容器や、乾燥豆やパスタの入った瓶、いろいろな形のプラスチック型、フィンガーペイント用の絵の具だ。 つまり、教室の窓際の長い木のテーブルの上にいろんな道具が置かれていて、子供たちがそれを使って遊ぶのを見守るという役目なのである。それは、一見、退屈な仕事のようであったのだが。
テクスチャー・テーブルに何が置かれるかは、その日にならなければわからなかった。リーアムは八時から三時までの担当で、翌日のテクスチャー・テーブルが用意されるのは、清掃員が掃除をすませたあとの夕方だったからだ。だからリーアムは毎朝、部屋に着くと、軽い好奇心を抱きながらテーブルに近づいた。結局のところ、ほんとうの驚きとはそういうものなのかもしれない。 |
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コメント（8）
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ターナーの図書室
「賢治のダリア」を読みながら、こんな絵を思い出した。
ターナーが描いた 『ユリとダリアといっぱいの花』 (1827)、である。 ターナーが1820年代にアトリエとして使わせてもらっていたペットワースハウス（英国）のなかの図書室。 こんな絵である。
(「画家とその賛美者」)
(「白の図書室」)
(「階段室」)
(「図書室の座る男」) どれも水彩が主体で15×20㎝ほどの小さなスケッチのような作品であるが、 後期の大きな風景画とはまた違った魅力にあふれている。 そしてなによりも、19世紀初のイギリスの古い屋敷の図書室がどんなものであったのか、 ターナーの筆致や色づかいを通じて見えてくるような気がして楽しいのである。
最後の画像は、現在のペットワース・ハウス(ウェストサセックス)である。 |
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到来物の梨をいただきながら、庭のダリアを見ている。あまり大きな花は好みではないが、夏の花もこれで終わりかと思うとイトオシイし、梨の実がダリアくらいに大きければもっといいのにと思うとなにか口惜しい。
ということで、今日も賢治の短編を読んでいます。 宮澤賢治 まなづるとダァリヤ
とびきりの抒情詩のような哀しい結末が待っているのでありました。 くだものの畑の丘のいただきに、ひまはりぐらゐせいの高い、黄色なダァリヤの花が二本と、まだたけ高く、赤い大きな花をつけた一本のダァリヤの花がありました。 実は、わたしはダリアという名前の女性を知っている。それも「二人も」である。
ひとりは、白丘ダリアさん(理科三年)、もうひとりはオオアマナの花のなかで唱う「ダァリヤ」さん(本名不詳)である。さあて誰でしょう？ 答え→(海野十三「赤外線男」、梨木香歩「家守綺譚」) ダリアは、メキシコの国花でもある。ああ真夏のメキシコシティに季節を巻き戻してみたい。
フリーダとリベラとダリアを眺めたい (ホネタロウ) |
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お久しぶりです。
コナン君のミステリツアーについていったら思わぬ時間が経ちました。暫くぶりに戻ってみると、奈良はもうすっかり秋の気配。庭のはなしょうぶも、のかんぞうも、あじさいも、くちなしも、きんしばいも、はすも、ふようも、あべりあも、さるすべりも、夏の花はみんな咲き終わって今はきょとんとした枝ぶりが残るのみ。そういえば、近所の床屋もなくなっていたな。それはまあ、わたしも最近は、代官山のEd Craneとか、青山のmen’s Gagaとか、本郷のWildcatとか、新橋のQBハウスだとか、高級ヘアサロンへ行きがちで、近所の床屋さんにはすっかり御無沙汰だった。失ってから大事なものを思い出すなんてそんな感傷とは無縁の筈が、今は喜楽 (床屋の名前である) の左回りしかしない回転椅子や左右だけ逆に映る不思議な大鏡を懐かしむばかり。 宮澤賢治 床屋
「床屋」(1921)は、-本郷区菊坂町‐という副題の付いた不思議な調子の短編である。〈童話〉の範疇からは外れるかもしれない。ほんの数頁のスケッチのような作品である。なのにこれが滅法面白い。賢治といえば長編ばかりに眼が行きがちなところを反省する良い機会となった。 九時過ぎたので、床屋の弟子の微かな疲れと睡気とがふっと青白く鏡にかゝり、室は何だかがらんとしてゐる。「俺は小さい時分何でも馬のバリカンで刈られたことがあるな。」
反省などと書いたのは、もちろん負け惜しみである。別冊宝島の「宮沢賢治」特集号(2009)で読むまで、この作品のことなど、ちっとも知らなかったのである。賢治の作品は、最近はネット公開が増えている。ようしこれを機会に賢治の初期短編を読みまくってやるぞ。そんな決意を新たにしたのでありました。しかし、五分とは、やはり早いな。
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自転車小説
自転車を描いた小説はたくさんある。詩もあるし、映画もある。 絵も、音楽もたくさんある。題材として取り上げ易いのだろうかとか、何かのメタファーだろうかとか考えてみたりみなかったりする。 それから日記もある。朔太郎 の自転車日記の面白さったらない。歴史的仮名遣も読み辛いのではなくて独特のリズム感に繋がってここちよかったりする。『既ニ全ク熟練シ、市中ヲ縦横ニ乗走シ得。歩行シテ数時間ヲ要スル遠路ヲ、ワズカ一時間ニシテ走リ、シカモホトンド疲労ヲ知ラズ。天下アニカクノゴトキ爽快事アランヤ。』とまあこんな調子である。 これと比べると、漱石 の自転車日記も面白いものの、同時にいつものしかめっつらが目に浮かぶ分楽しめきれないかもしれない。でも、『余が廿貫目の婆さんに降参して自転車責に遇ってより以来、大落五度小落はその数を知らず、或時は石垣にぶつかって向脛を擦りむき、或る時は立木に突き当って生爪を剥がす、その苦戦云うばかりなし、しかしてついに物にならざるなり…』 なんてところでは笑った。思い出しても可笑しい、ははは、ははは。いや自転車の小説のはなしだったか。 サクリファイス／エデン、近藤史恵 近藤史恵さんの「サクリファイス」を読んだ。
とても面白い。先に記事にした川西さんの「セカンドウィンド」に負けず劣らずよくできたスポーツ青春小説だと思う。自転車レースを(ちょっと)知っている(と思っている?)ものの眼から見れば、少々世界も人間関係も単純視しているきらいはあるが、基調にある近藤さん独特の斜めから人間の嫌な方の横顔をとらえていくような視点はなかなか面白いなと思ったりする。だから、ここで言っておきたいことはただひとつである。最後のとってつけたような謎解きはほんとうに必要だったのかどうか？ 続編の「エデン」を読むとこちらはミステリ仕立てなしの純粋の(?)スポーツ青春小説である。これもなかなか楽しませてくれる。しかし奇妙なもので、あのとってつけたような謎と謎解きがないのが妙に寂しくて物足りないのである。とすれば、「サクリファイス」のあの仕立てはやっぱり必要だったんだな。ははは、読者なんて勝手なものだと自戒しておこうっと。 自転車の歌
ジャン・コクトーに肖たる自転車乗りが負けある冬の日の競輪終る (装飾楽句) 自転車になびく長髪熾天使（してんし）らここ過ぎて煉獄の秋を指す (星餐図) 医師は安楽死を語れども逆光の自転車屋の宙吊りの自転車 (緑色研究) 塚本邦雄 は、自転車についてたくさんの歌を書いているらしい。 大好きな三首を挙げてみた。なんたって、強烈なのは「逆光の自転車屋の宙吊りの自転車」である。 いちどこの光景を実際に見つめてみたいと思っているのだが、まだ叶っていない。 そういえば、村田喜代子さんの「真夜中の自転車」という短篇では、主人公の女性が自転車屋の宙吊りの自転車に乗ってしまおうとする。はは、女性って、怖いね。 (つづく) 自転車屋 自転車小説① (以下、予定)
自転車小説③(十一月の扉) |
