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自転車小説
自転車を描いた小説はたくさんある。詩もあるし、映画もある。 絵もたくさんある。題材として取り上げ易いのだろうかとか、何かのメタファーだろうかとか考えてみたりみなかったりする。 それから音楽もある。Queen の Bicycle race なんかはお薦めだ。もちろん清志郎のサイクリングブルースはいつも唄ってる。♪愛しているよ、愛が必要だ〜♪ いや、自転車の小説のはなしだった。 自転車を描いた小説はたくさんある。詩もあるし、映画もある。 絵もたくさんある。レジェの美しい自転車乗りもいいし、ブラックの自転車のシリーズも楽しい。松本俊介が描いた自転車も美しかった。そう言えばデュシャンの自転車の車輪(左の画像)は、シュルレアリスム展に来てなかったなぁ。いや自転車の小説のはなしだったか。 セカンドウィンド、川西蘭 川西蘭の「セカンドウィンド」を読んだ。(ジャイブ→小学館、全三巻) 自転車部の少年たちを描いたスポーツ青春小説である。 とても楽しい。特に、第一部の中学生篇は、描かれている少年たちがみずみずしくて、たどたどしくて、わくわくとして、とても素晴らしい。 もちろんそんな必要はないのだが、あえて点数を付ければ100点の小説だと思う。スポーツ青春小説にこれ以上、何を望むものか。なんて書くと大げさかもしれないが。 溝口洋、中学三年。宝物の元郵便配達用の中古の自転車で、毎日雲見峠に登る。ある日、チームジャージに身を包んだロードバイクの集団が風のように洋を抜き 去っていった。速い。渾身の力で追走しても、その背中は遠ざかるばかりだった。負けたくない。その日から洋の疾走が始まった。初めてのレース、仲間たちと 競い合う日々、友情や反目、そして出会いと別れ。自転車ロードレースを舞台に、悩みつつ成長していく少年たちの姿を爽やかに描いて絶賛を呼んだ大長編本格 青春小説。(小学館) もっともスポーツ・青春小説の分野には100点の小説が山ほどある。サクリファイス(近藤史恵)も、自転車少年記(竹内真)も、そして舞台を変えれば龍時もバッテリーもDIVEも、佐藤多佳子さんも三浦しをんさんのスポーツ小説も、どれも100点の作品だと思う。面白くて読み易くて熱血的で燃えたり萌えたりうるうるしたり笑ったりたっぷりと感動させてくれる。
②稲垣足穂、タルホ拾遺・第八話 泣き上戸だからそこが問題なのかもしれない。100点の小説は山ほどある、どれを読んでも面白い。しかし、100点を超えるスポーツ青春小説は、なかなか無いのである。それならいっそ小説を読む必要もないかもしれない。「自転車」の分野では、「シャカリキ！」や、「茄子、アンダルシアの夏」なんて名作があることでもあるし。 そんなことを考えたりしながらマイフェイバリット自転車小説を選ぼうとすると、どんどん「スポーツ」から離れていってしまう。少年たちが燃えたぎったり潤んだりするスポーツ感動巨編よりも、いい大人がただ自転車に乗る練習をするさまを描いた萩原朔太郎の自転車日記や、石川淳の短篇小説の方に魅せられたりする。同じように、ジョナサン・キャロルの小説に登場する「自転車に乗って叫ぶ小男」や、「自転車のまま空に浮かぶ子供の天使」のような物語の端役の方に大きな魅力を感じたりするのである。 マイフェイバリット「自転車小説」ベスト8 ①石川淳、明月珠 (月の夜の自転車練習、少女に教えを乞う) (Barに来た土星。邪魔になった輪っかをたてかけておくと、これを盗まれた) ③フラン・オブライエン、第三の警官 (自転車小説の極北) ④吉田健一、東京の昔 (1930年代の東京の町と自転車屋) ⑤アンリ・トロワイヤ、自転車の怪 (渋澤訳、仏蘭西怪談の一篇) ⑥デイビッドスン、さもなくば海は牡蠣でいっぱいに (短篇集「どんがらがん」に収録) ⑦レイモンド・カーヴァー、自転車と筋肉と煙草 (中身はタイトルほど秀逸ではない?) ⑧村田喜代子、真夜中の自転車 (真夜中に宙吊りの自転車に乗りたがる女) (つづく) 自転車屋 |
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ペチコート／月野探偵物語
先に「kind of blue」という記事の中で、マネの描いた 「ナナ」という作品を引いて、『この青いコルセットは眼に 毒だ』と書いた。もちろん官能を擽られるという意味だ。 しかし、ついでにもうひとつ告白すれば、わたしはこの 白いペチコートにも惹かれるのである(大笑) 下の画像、左はアンリ・ジェルベクス、右はベルト・モリゾの作品。どちらも美しくてためいきがでる。しかし、ようく考えると(ようく見つめてみると)、眼の毒というよりは、こころが洗われるような気もするのであるがどうか。 もしもし月野さん、すぐに来て、事件なのよ。 ストーカーが出たの、大切なものをもっていかれたみたいなの。 お気に入りの瓢箪プリントのドレスも、蛇苺柄のストッキングもぜんぶ。 えっ? もしかしてボクがプレゼントしたアリス風のペチコートドレスも？ もやしもんのおまけのゴスロリ風ドレスもぜんぶ？ もうひとつ心が惹かれる絵がある。 こんなものである。 だから森村さんも好きでペチコートを頭からかぶっているわけではないと思う。
これはフランシスコ・ゴヤの「彼女たちはもう席を得た」という版画(下の画像)がいわば原画=元ネタになっていて、森村さんはいつものように「なりきり画」を演じているというわけだ。ともかく、ペチコートのもつ妖しい魔力をよく表していると思う。もちろんそれが主題ではないにしても。 邊瑠子さんちに向かう途中のこと。雪のふる夜だ。ちゅうパスの停留所のあたり。間抜け面のカラスが焚火をしている。寒いからねと、暫く眺めていたのだが。もしやこれはと、カラスを問いただすと、案の定、邊瑠子さんのところから咥えてきたものを焚いて暖を取っていたらしい。ドレスもストッキングもペチコートもみんな炎の中。すぐに火を消し止めればよかったのだが。雪と夜と焚火の炎がこの世のものとも思えぬほど美しすぎてちょっと消すのを躊躇った。むしろ心の中ではもっと燃えろ、燃えろ燃えろと願っていたかもしれない。 んもうなんで早く消し止めてくれなかったの。お気に入りのペチコートだけでも取り戻してほしかった。（今晩、なにを被って寝ればいいのよ。）雪に焚火が奇麗だったって？まさか燃えるのを見てたんじゃないでしょうね。仕方がなかったって？どういうわけ？ どういうわけったってほら、雪のふる夜は・・・って歌にもあるじゃないか。 ♪ペチコート燃えろよ 燃えろよペチコート♪ 痛っ、 なんで邊瑠子さんが殴るのかわからな〜い。 |
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長編小説三昧
①悲劇週間、矢作俊彦 ☆☆☆☆★
あのころぼくは二十歳だった。詩に情熱を注いでいたぼくは、日本最初の外交官
としてメキシコに赴任していた父に呼ばれ、地球の裏側に旅立った。そこには、 奇想天外、驚天動地、ぼくにとっての未知なる領城、すなわち恋と詩と革命のめ くるめく世界がひろがっていた―。詩人・堀口大學の青春を綴った渾身の1000 枚。三島由紀夫賞作家が切り開いた新境地。 （文芸春秋、2005→文春文庫） 矢作さんといえば、一番に「気分はもう戦争」（大友克洋＋矢作俊彦）を思い出すのだからいい読者とは言えない。正直に言えば、彼の小説はちょっと苦手なのである。ハードボイルド探偵小説はなにやら翻訳物のパロディのようなにおいがするし、最近のブンガクテキ小説は、これも独特のギミックが気に障って読み辛い。しかし、この「悲劇週間」は、違う。違うどころか、大傑作だと思うのだがどうだろうか。
どんな小説かというといわば「若き詩人の肖像」である。わたしはこの設定に弱い。ジョイスのもリルケのも伊藤整のも大好きなのである。あるいは、アルハンブラ物語を思い出す。これがアーヴィングにとって単なる紀行文でも旅行記でもなかったのと同じように、堀口大學のメキシコはとても美しい物語を秘めていた。
これらの先達にいきなり並べるのは乱暴かもしれないが、矢作さんのこの作品もみごとなできばえだと思う。抑制された文章で、堀口大學のメキシコ時代の二年間を鮮やかにとらえている。物語の起伏はそれほど大きくはなく、また遠くメキシコに舞台が設定されていることもあって、なにか絵空事のように物語が流れていくような気分にもなるが、それを空虚に感じさせないところが作家の腕なんだろうと思う。百年前のメキシコシティの気分が、メキシコ革命の動きが、そこに生きる人間たちの息吹が、堀口大學の思いが、あざやかに描き出されていてこころを打つ。 こんな小説を読んだあとは、24時間くらい安静が必要である。安静が必要と言って酒を飲む。メキシコだからコロナでもテカテでもいいから飲む。ただ余韻に浸りたいだけなのである。 もう歩けないよ、これ以上
だって瓶の酒はもう空っぽだ。 ラ・クカラーチャ ラ・クカラーチャ ②ピストルズ、阿部和重 ☆☆☆☆
荒廃していく世界の片隅で、少女は奇跡を起こせるか！？「神の町」に住まう哀しき 一族をめぐる大サーガ、開幕！ 「若木（おさなぎ）山の裏手には、魔術師の一家が 暮らしている――」田 舎町で書 店を営む石川は、あるキッカケから、町の外れに住 む“魔術師一家”と噂される人々 に接触する。その名は菖蒲（あやめ）家。謎に包ま れた一族の秘密を探るべく、石川は四姉妹の次女・あおばにインタビューを敢行す るのだが……。箱庭的ユートピアを思わせる幻想的な冒頭 から、不穏な緊張感で 急展開を迎える 終盤、思いもかけないラストまで、まさに著者頂点をきわめる３年ぶ り傑作巨編！ (講談社、2010年) たしかにこれは「大サーガ」である。600頁余の物語が、みごとに構成されている。2010年代の日本で、大サーガを書くとしたらこんなものが書けるというぎりぎりのところまで書き切っているのだろうと思う。150年前のフランスならゾラのように、100年前のアメリカならフォークナーのように、50年前のラテンアメリカならガルシア=マルケスのように書かなければならなかったように、今の日本ではたぶんこんなふうに書かれなければならなかったろうと思う。ブンガクと物語と世界が交叉するところで、書くべきことを書いている。その意味では、理詰めの作品だと思う。こう書くべしという視点で、きちんと最後まで書ききったというのは見事というしかない。
なのに、なんで物語がこんなふうに面白くないのだろう。登場人物にこれほど魅力がないのはなぜだろう。あまりに魅力が乏しいので、阿部さんは、大サーガではなくて大サーガのパロディを書こうとしたのだろうかと思ってしまったくらいだ。完成度が高い。ディテールも確かである。荒唐無稽な物語が延々と展開される。これで、この物語に魅惑されないわけがない。なのに、こころが揺さぶられることはない。もっとスリリングでラフで過剰な物語を読みたかった気もするなんてのは、たぶん2010年の日本では、ないものねだりなのだろう。と半ば感心し半ば嘆きながら本を閉じたのでありました。 ③アンダスタンド・メイビー、島本理生 ☆☆☆ 中三の春、少女は切ない初恋と未来への夢と出会った。それは愛と
破壊の世界への入り口だった。恋愛小説の枠を越えた恋愛小説の最 高傑作。デビュー１０周年を飾る書き下ろし作品。ファインダーを通し て見ていたのは誰の秘密なのか？東京でカメラマンのアシスタントと なり、少女から大人になっていく黒江は、愛と葛藤と、隠された秘密と の闘いの世界へ向かう。(中央公論、2010) これは良くも悪くも「YA」の物語である。 しかし、物語だけではなくて、作家のスタンスや視点までYAなんだとしたら、年長さんとしてはちょっと読むのが辛い。「解説」がいうようにはちっとも少女から大人になっていかないのである。恋愛小説の枠は越えたかもしれないが、ＹＡ小説の枠は越えられなかったというところか。 物語の起伏も、上下巻700頁を読ませるだけの構成力もある。でも、だから何？という感じ。本を閉じてしまうと、それで物語の世界も閉じてしまう。閉じてもなおこころを揺さぶったり、乱したり、どこか別の世界へ連れ去ってくれるような力は残念ながらないのである。 それでも、ところどころにきちんとしした作家の視点が現われているのが救いではある。次こそ完成された作品が読めるかもしれないと思わせる可能性は感じる。なんて褒めたことになるかなぁ。 ④仮想儀礼、篠田節子 ☆☆☆★ 家になる夢破れ家族と職を失った正彦と、不倫の果てに相手に去られホ ームレス同然となった矢口は、9・11で、実業の象徴、ワールドトレードセン ターが、宗教という虚業によって破壊されるのを目撃する。長引く不況の 下で、大人は漠然とした不安と閉塞感に捕らえられ、若者は退屈しきって いる。宗教ほど時代のニーズに合った事業はない。古いマンションの一 室。借り物の教義と手作りの仏像で教団を立ち上げた二人の前に現れた のは…。二十一世紀の黙示録的サスペンス。（新潮社、2008） 篠田さんは島本理生とは対極のところで書いているように見える。熟達の作家が、剛腕を振るっている。上下巻約900頁の大長編娯楽小説を見事に書き切っている。こんなふうに見事に書ききってしまうと、自動的にエンタテイメント小説の枠も越えてしまうという見本のような作品であるかもしれない。いややっぱり越えてはいないかな。
新興宗教のでっちあげから崩壊までを描くというプロットは、40年前の「銭ゲバ」（ジョー秋山）の焼き直しのようなものであるが、篠田さんが描こうとしているものは銭ゲバとは実はまったく違うものである。篠田さんの作品でドライブ役を担うのは、個人的な復讐心や名誉欲ではなく、もっとリアルな21世紀の世界の雰囲気と構造である。閉塞感や圧迫感や悪意やなにやかやに押しつぶされそうになりあがかざるをえない人間のこころの動きをきちんと捉えていこうとしている。
そうした作家としての視点が明確に示されていて、40年前ではなく、この物語がなぜゼロ年代の日本で書かれなくてはならなかったのかがよくわかる仕組みになっていると思うのである。
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はる
(←『わたし』、1981、福音館、 谷川俊太郎＋長新太) 去年の四月のことだから、ほぼ一年前のはなしである。 朝、家を出ると、「おはようございます」という大きく元気な声が飛んできた。 見ると小さな豆粒が、いや豆粒のように小さな女の子が、からだと同じくらいの大きさのランドセルを背負って歩いている。まるで長さんの描いた女の子みたいだった。ああそうか、ちょうど入学の時期、きっと新しいいちねんせいなんだ。学校へ行くのが楽しいんだろうな。だからあんな大きな声が出て、弾むように歩いている。思わぬところから声がかかって、こちらが逆にあわててしまった。「おはよう」の声がうまく出ずに、あわてて「いってらっしゃい」と声をかけなおした。 それからしばらくその女の子とは会うことがなかった。いつもこちらは通学の時間帯よりもっと早く家を出るからだ。だから四月のおはようのことなど忘れてしまっていた。 でも、すぐに思い出すことになった。六月の中ごろ、朝、出るのが遅れてあわてて家をとびだしたとき、その女の子に出会ったのだ。すぐに思い出したから、こんどはこちらから大きな声で「おはよう」と声をかけた。 すると、とてもちいさな声で「おはよう」という声が返って来た。わああっ！あの大きな元気な声ではない。こころなしか歩く姿もとぼとぼとしている。たった二ヶ月しか経っていないのに。そのはなしをルナちゃんにすると「いまどきの小学生はつらいものなのよ」と。そんなものなのか？ そしてまた半年ほどが経つ。水仙が咲き梅の花が開き木蓮の蕾がふくらみまた春が来る。忘れたころにまたあの女の子と出会う。朝、家を出ると大きな元気な声で「おはようございます」と声がかかる。ぼくはあわてておはようおはようむにゃむにゃと声を返す。はは、また復活してるんだなと思う。ルナちゃんにも話してやろうと思う。そんなふうにしてぼくの一年は進んでいく。 大きい猫が頸ふりむけてぶきっちょに 一つの鈴をころばしている、 一つの鈴を、ころばして見ている。 (「春」、中原中也) |
