8/9 ルグリと輝ける仲間たち Aプロ

第一幕

「白の組曲」

シエスト： 乾友子、高木綾、奈良春夏
テーム・ヴァリエ： ローラ・エッケ、オドリック・ベザール、グレゴリー・ドミニャック
セレナード： マチルド・フルステー
プレスト（パ・ド・サンク）： シャルリーヌ・ジザンダネ、松下祐次、氷室友、辰巳一政
シガレット： アニエス・ルテステュ
マズルカ： マチアス・エイマン
アダージュ（パ・ドゥ・ドゥ）：ミリアム・ウルドー=ブラーム、マチュー・ガニオ
フルート： メラニー・ユレル

東京バレエ団

東バ大嫌いの私。
とにかくNBSの陰謀で何でもかんでも抱き合わせ、たまには自分達だけで勝負してみろ！（たま〜にしてるようですが、やっぱり抱き合わせが多い。）
、、、というのが私の意見。

そんな私にいきなり東バですか、、、、。

これは東バの発表会を観に来たわけではなくルグリとその仲間たちなのだから勘弁してください。
いやでも数日後に東バと抱き合わせの白鳥を観なければならないのだからせめてこのガラ公演だけは、、、、。

しかし最初の三人の女性ダンサーはきれいだった。
特に高木綾さんは初めて観たときその爽やかな雰囲気に思わず見とれてしまったのだが、彼女のポール・ド・ブラと笑顔は素敵だった。
東バ嫌いの私だけれどきれいだったので一応褒めておく。

続いて出てきたローラ・エッケ、オドリック・ベザール、グレゴリー・ドミニャックの三人。べザール（でごさーる）が好み。女子１人に男子２人、という構図は羨ましい。私がダンサーだったなら是非こういう構図を作りたいものである。

マチルド・フルステーは若くて初々しい。体型のせいもあるが無邪気な子供のよう。

ここからが犯罪。
ジザンダネがいくら小さいといっても某東バが4頭身のちびっちゃい男子を取り揃えるというのはどうか。しかも、こざっぱりしていたらまだ救われたものを、ぎらぎらと油ギッシュに髪形を決めた長髪ちびっちゃい男子のバレエは何とも形容しがたい。
しかし今回東バには様々なタイプのダンサーがいるのだと知った。だからと言って観たくはないが。
ジザンダネをしっかり観たかったのだけれど、ぎらぎらしたちびっちゃい男子が周りでごにょごにょしてるので集中出来ず。

アニエス・ルテステュは突然の登板にもかかわらず相変わらず抑えた演技で淡々と踊る。彼女の踊りは淡々としすぎて物足りないという人もいるけれど、私は彼女のこの淡々さが何故かある一時期から急に好きになった。時々くしゃっとした笑顔を見せるのが好きなのだ。

次に登場したマチアス・エイマンが背が低いので背の低い男子を取り揃えられてしまったのだろうか?
いやしかし彼は8頭身のチビである。決してチビに見えない。東バのチビは4頭身である。それなら7頭身の背の高い男子をバックにつけてもらったほうがよほどバランスがいいのに。

なんだかちっちゃい東バ男子が出てくるたびに段々テンションが落ちてきた。

この後ミリアム・ウルド=ブラームとマチュー・ガニオ、そしてメラニー・ユレルと真打達がが出てくるのだが、面白いと思うことが出来ず、テンションが下がったまま一幕終了。

なぜこの演目をもってきちゃったんだろう？
消化不良。

第二幕

「扉は必ず」

エレオノーラ・アバニャート、マニュエル・ルグリ

アバニャートは全然表現できていなかった。ルグリが素晴らしいのでその差が余計にアンバランスで全体が単調でつまらないものに仕上がってしまった。
世界バレエで観たこの作品、デュポンとの組合せが段違いの出来だったので途中から気を失う。
気が付いたらもう終る寸前。
ものすごい拍手だったけれどあれは殆どルグリに向けての拍手でしょう。

「スパルタクス」

マチルド・フルステー、ステファン・ビュヨン

やはりロシア人のペアに比べると迫力が足りずきれいすぎるスパルタクス。
マチルド・フルステーは小さくて柔らかくしなやかなのだけれど、子供のような体型なので今ひとつ色気がない。このPDDは熱く燃え上がる感情を込めたものを今まで観てきたのでやや淡白。
ステファン・ビュヨンのリフトは安定しているがやはりもう少し力強さが欲しい。

「ドリーブ組曲」

アニエス・ルテステュ、ジョゼ・マルティネス
これも世界バレエの演目。今回は世界バレエの演目が続きますなぁ、安易すぎでは？
でもそうは言ってもこの演目は結構好きだったりする。
ソロに行くと見せかけてもう片方が出てきたり、逆回転を見せたりと小技がそこかしこに散りばめられている。それを淡々とこなしていくのだから軽く興奮してしまう。

ジョゼ・マルティネスの振付だけあって、この作品は男性の見せ場の方が多く、彼の脚線美と跳躍回転が際立つ。年を重ねてきても今尚むんむん香りたつこの色気はさすがジョゼ・マルティネス。貫禄で今までのつまらない演目たちを圧倒。
ルテステュが今回おとなしめだけれどそれでも満足。

第三幕

「チャイコフスキー・パ・ドゥ・ドゥ」

ドロテ・ジルベール、マチュー・ガニオ

いやはや、この2人のキラキラ感はいつ見てもまぶしい。
マチューのリフトやサポートは相変わらず不安でドキドキするけれど、それでも以前に比べると上手になった。前から美しい身体や脚のラインは健在で、マチュー・スマイルのせいでおばさん達（もちろん私も、、、）は「ま、許しておこう」という気持ちにさせられてしまう。
エトワールにしてはまだ物足りない点はあげたらキリがないほどあるのだけれど、このキラキラ感のある特別なオーラは他のエトワールたちが持っていない不思議な魅力である。

ドロテ・ジルベールは相変わらず可愛いけれど、ひとところの「可愛い」から急速に大人の風格を身に着け始めている。マチューと同じく技術もどんどん伸びている。彼女の全幕主役を「白鳥」とか「眠り」とかのプリンセス系ではなく「ジゼル」とか観てみたいなぁ。

そんなわけで「チャイコフスキー・パ・ドゥ・ドゥ」はテンポよく終了。

「椿姫」第２幕より

エレオノーラ・アバニャート、バンジャマン・ペッシュ

最悪、、、、。
フェリとボッレの素晴らしい「椿姫」を観てしまった直後というわけではない。
エレオノーラ・アバニャートは顔のせいか悲壮な感じは全く漂ってこず感情表現の乏しさを感じた。一方のバンジャマン・ペッシュはリフトが汚い。アバニャートをぐちゃくちゃにリフトし、スカートはいつまでもめくれ上がって何だか見てはいけないものと見ている感じにさせられるし、足元もヨロヨロしている。

これを見ると先日のフェリとボッレの同作品がいかに素晴らしかったのかと再認識せざるを得ず、また切なさが蘇ってくるのである。

途中からもう見ていられなくなった。

「三角帽子」

ジョゼ・マルティネス

いや〜、彼はホント粋ですね。さすがスペイン人。一気に雰囲気が変り、パリ・オペラ座の雰囲気が消えてスペインのとある場所になってしまった。
一つ一つのポーズが決まっていて美し〜い。
とても短くてあっという間に終ってしまったけれどもっと観たかった。

「オネーギン」

モニク・ルディエール、マニュエル・ルグリ

往年の名バレリーナでルグリとの揺ぎ無いパートナーシップを築いたモニク・ルディエールがオペラ座を引退したのは1996年。もう10年も前のことである。

2005年にシュツットガルト・バレエ団の来日公演で「オネーギン」に客演したルグリは

「モニク・ルディエールといつかこの”オネーギン”踊れることを目指していた」

というコメントを残していたけれど、その夢が今夜現実のものとなって私たちの前で披露された。

短いシーンなのにものすごい濃さだった。

かつてタチヤーナはオネーギンに恋をし、でも遊び人のオネーギンにはその思いは届くはずもなくとうとう初恋は叶わなかった。
波乱万丈の時を経てオネーギンが首都に舞い戻ると彼女は素晴らしく美しい貴婦人となっていた。彼女はオネーギンのことを今もまだ心のどこかで想っているのだけれど、既に人妻の身。彼女はオネーギンを受入れることは出来ず、永久に自分の前から消え去ることを言い渡す。

モニク・ルディエールは圧倒的な存在感だった。その後オペラ座を引っ張って現在は既に大御所となっているルグリが若者に見えてしまうくらいの特別なオーラを放っていた。ルグリが彼女との「オネーギン」を夢見てた理由が十分理解できた。
2人の心を引き裂かれるような演技は物凄い迫力とエネルギーでホールを覆い尽くした。
この2人のパートナーシップは強固である。素晴らしすぎる。既に伝説ではあるが、その伝説を目の当たりに出来たとは何という幸運！

素晴らしかった。涙が出た。
終ってから友人達とロビーで会い、「良かったね。」と言った瞬間お互いにまた涙があふれ出て言葉にならなくなってしまった。「よか、、、」まで言うと途端に涙がどーっと溢れてくるのだ。
その後も、ようやく立ち直って「さぁ、この話をしよう」と切り出す度にまた涙が溢れ出てきて、言葉にするまで本当に時間がかかった。

モニク・ルディエールもマニュエル・ルグリも素晴らしい演技だった。言葉のないバレエでこれほどまでに胸をえぐられるような感激を得られるということはなんて凄いことなんだろう。

[F]

フェリ･フェアウェルの感動的なレポに続き、またもや素晴らしいレポをありがとうございます。

言葉のないバレエで････まったく同感です。
言葉がないからこそ、己の身ひとつで表現するダンサーごとの個性も優劣も
際立ってしまう。素晴らしくも怖い世界ですね。

パリオペ現役女子で唯一のお気に入り、ドロテちゃんが好調のようで嬉しいです。

オネーギン、圧巻！でしたね。ルグリのこのグループ公演のおかげで２人のパートナーシップを見続けられて幸せでした。モニク様ともとうとうお別れかと思うと余計に涙が・・・(T-T)
Ｂは今日見てきます！

Ｆさん、この「オネーギン」は今思い出しても未だに胸が張り裂けそうな感覚と共に涙がこみ上げてきます。本当に、本当に素晴らしい作品で素晴らしいパートナーシップで、何よりモニクとルグリがあまりにも凄すぎました。

ドロテちゃんは間違いなくエトワール街道まっしぐらです。って皆そう思ってますね！

Chelseaさん、Ｂプロはいかがでしたか?
仰るとおり「圧巻」でした！
フェリに続きモニクもこれで踊るのをやめるのかと思うとツライ。あぁ。この夏は何てつらいのでしょう。そして素晴らしいものを沢山観た濃い夏でもある、、、。

オネーギン、本当に圧巻でした！ルグリとモニクの素晴らしい表現力に、一瞬にして物語に引き込まれました！二人の演技が、言葉を越えて、どんな言葉よりも圧倒的に心に訴えかける、気持ちを伝えてくれる・・・バレエは素晴らしい、そしてそんな演技が出来るダンサーは本当に偉大だ！と思います。

P.S.(^^ゞ
ドリーブは世界バレエフェスで、この二人を見て好きになりました。大阪は別のペアでの公演だったので、ジョゼペアで観られて羨ましいです♪
マチューとドロテの、あのチャーミングさが好きなので、チャイコが観られて羨ましいです！このペアのチャイコは観たかったので(｡￫ˇ艸￩）
ジョゼの三角帽子も見たかった！！！

YUKIさん、そう言えば今回は大阪公演もあってよかったですね!
毎回東京ばかりだとこの夏の交通費は一体どんなことに、、、、。
以前は気付かなかったバレエの心理描写が今年はなぜだか特に胸にがんがんに響いてきます（年なんだろうか、、、、）。だからと言って何を見ても感動するわけでもないし、やはり今年はより素晴らしいものに触れているんだろうなぁ〜。

あぁ、大阪は演目も違うんだ!
黒鳥のＰＤＤとかやってましたね。
チャイコＰＤＤはやはりマチューとドロテにはぴったりでしたね。「小さな死」も東京ではやらなかったです。

そうそう、ルグリやフェリなど、円熟期の素晴らしいダンサーの心理描写が、私も最近がんがん響きます！若い頃は技巧にばかり目が行っていた気が・・・やっぱり年でしょうか？(｡￫ˇ艸￩）
黒鳥は、オディール＆王子＆ロットバルトのパドトロアになってて、良かったですよ〜！しっかりストーリーをおさえてる、いい演出でした！
マチューとドロテのチャイコ・・・観たかった・・・(T_T)

おぉ、、、年の功というやつですか！？
黒鳥、、、オディール＆王子＆ロットバルトのパドトロアって誰が踊ったのでしょう？気になります、調べてみようっと。