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何と言いましょうか。 一ヶ月以上も経ちますとさすがにただでさえ若年性痴呆気味よろしく何でも忘れてしまう私の記憶も曖昧どころではなくなってくるわけでして。 この2ヶ月近くは嵐っくで忙しいだけではなく、仕事の方も満々に忙しくて、体調を壊すらやなんやらかんやらで、10月にはいってようやく時間が出来たと同時に抜け殻になっておりました。 みなさまお久し振りです。 駆け足レポで申し訳ありませんが取りあえず。 （昨夜放送のMET「トリスタンとイゾルデ」を観ながら書いているといういい加減さです。ごめんなさい。） 指揮：ダニエル・バレンボイム 演出・舞台装置：フランコ・ゼッフィレッリ 衣裳：マウリツィオ・ミレノッティ 照明：ジャンニ・マントヴァニーニ 振付：ウラジーミル・ワシーリエフ 合唱指揮：ブルーノ・カゾーニ エジプト王：マルコ・スポッティ アムネリス：エカテリーナ・グバノヴァ アイーダ：ヴィオレッタ・ウルマーナ ラダメス：ヨハン・ボータ ランフィス：ジョルジョ・ジュゼッピーニ アモナスロ：ホアン・ポンス 使者：アントネッロ・チェロン 巫女：サエ・キュン・リム ミラノ・スカラ座管弦楽団 ／ミラノ・スカラ座合唱団 プリンシパル：エミーリエ・フォイロー エリス・ネッツァ ソリスト：フラヴィア・ヴァッローネ ミラノ・スカラ座バレエ団 東京バレエ学校 とにもかくにも最大にショックだったのがディンティーノが喉を痛めて出演を取りやめたこと。 あの時の感動をもう一度！と思っていただけに残念でたまらない。 それ以外にも配役変更はあるが、とりあえず他の皆様を観るのも聴くのもお初なのでワクワク。 ディンティーノも残念だけれど、グバノヴァ（下唇をパクンと食べてしまいそうな名前、、、）をお初で観ることができると思えば。。。。。仕方がない。 オペラもバレエもキャスト交代はありがちなのでもうくよくよしていても仕方がないとは言え、恐るべし、オペラのキャスト変更の凄まじさよ。 さて、今年は大枚はたいてＳ席会員とやらになったのでどれだけいい席が用意されているのかとワクワクして出かける。母と待ち合わせて席に着くと、、、、おぉっ！なかなかいい席ではないですか。真ん中の1階からなだらかに上がった中央より後方の真ん中寄り。 思わず喜ぶ、、、、、と思ったら！ きーーーーーっ！ 私の前に、背が高くもないくせに、余りに姿勢のいい座高の高いおぢさん着席。 そしてそのおぢさんの前にあちこちに身体を動かすおっさん着席。 前の前のおっさんが公演中落ち着きなくずっと右に左に身体を揺らしたり、足を組んではまたあっちに身体をもたれかけ〜、こっちに身体を揺らし〜、と落ち着きがないので、その度に私の前の座高の高いおぢさんがそれに合わせて動く。 これはもう本当に地獄であった。 キレそうになった（実はまじギレしていた）のだが、座高の高いことも、左右に動くこともそのおぢさんのせいではないので注意することが出来ずただただ、フラストレーション溜まりまくり。 左手におばさんが座っており、飴をなめるのに何度も袋をシャカシャカ言わせる。 これに関しては幕間に軽く注意。 そして隣の女性が肘掛に肘を置くのはいいが私の身体の方にまで肘を張り出す。 これはお前だけの特製肘掛じゃねーーーーーーっ！ 神経質に聴く必要はない、クラシックはもっと身構えないで楽しむべきという方々もいるが私はそうは思わない。特に劇場公演に限っては。 不必要な物音を立てたり、他人の迷惑を顧みず1人だけリラックスした姿勢で聴きたいのならば自宅の機材を充実させてリラックスして聴けばよい。 平たく言おう。 67,000円なんて軽く支払ったわけじゃないんだからそれなりの環境で身構えて聴きたいっ！ こちとらお金が余っているわけではないのだぞっ！ もしもこの後の公演でも他のＳ席会員の皆様方の中で聴いていくのに不愉快さを覚えるようであれば、こうして会員席をとるのはやめようと思った次第。 さてさて。 肝心の感想の方であるが、これはもうざっくり行かせていただきます。 まずセットに関しては、これはもうさすがのゼッフィレッリ。 ゴージャスでいて重厚な感じも出ていて、一昨年お邪魔したMETのあのグランド・セットを拝見してしまってはさほどの感動もないだろうと思っていたのだが、別の視点からのグランド・セットを堪能した。 やっぱりオペラのセットは豪華でなくちゃね。 （あ、もちろん作品にもよるけれど） 凱旋のシーン。 ここは最も楽しみにしているシーンの一つだったが、舞台一杯に人が配置され、その合唱の迫力は相当なものだった。 上方にいるアイーダ・トランペット部隊も朗々と音を響かせてまさに「スカラ座ここにあり！」みたいな。。。。。ん？んん？んんん？ そこかしこの隙間を埋めるようにまばらに配置されている青い顔の人たちの動きがぎこちない。 全身をブルーマンよろしく青く塗りたくられているのだが、どうも変だ。 よく見ると、スカラ座に混じって間違いなく日本人のオペラには全く関係ない方々が人数合わせのために青く塗られて配置されている。 これはバレエでもたまにあることなのだが、まさか青く塗られてしまうとは。 思わず笑ってしまった。 さて、全体的にはとても満足な豪華なセットだったのだが（ブルー・マンを除いて）、欲を言えば、最後の、ラダメスが生き埋めにされ、そこに隠れ潜んでいたアイーダと再会するシーンのセット。 ここは上部神殿、下部地下室をイメージするのはいいのだけれど、何となくこのset on setが今までのグランド・セットに何故だかここだけしっくり来なくて異質な感じがした。 舞台の上に小さな箱を乗せました感があってどうもしっくりこないんだなぁ。 っていうか、小さい、狭い。生き埋めにされた地下室なのだから狭くて小さくてもしょうがないとはいえ、あまりに小さくありませんか？ 良く考えてみると、アイーダ役のヴィオレッタ・ウルマーナとラダメス役のヨハン・ボータがでかすぎるのもセットを小さく見せてしまう原因か？？？ もう一つ最後に言わせて頂きたいのが、 「セット交換のときウルサイっ！」 折角のオケを台無しにするほどまでの大音響、、、、なんとかならなかったのだろうか？ もうっ。。。。 あぁ、本当にすみません。 冒頭で述べたように、今テレビで昨夜録画したMETの「トリスタンとイゾルデ」を見ています。 劇場でもあの画面の切替に相当イライラしたんだけれど、家庭の大画面では更にどうにもならないくらいイライラします。 昨年はこれが取り入れられなかったということは、やっぱり不評だったのだな。
よかったよかった。 |
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