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市川崑劇場 木枯し紋次郎が、なぜあのようなブームを巻き起こしたのか、今回市川崑にスポットライトを当て、市川崑が木枯し紋次郎の映像化に関して果たした役割と、どのような魔法を施したのか分析していこうと思います。
資料は、おもにＤＶＤ ＢＯＸ�気防嫗阿了埓釀造離ぅ鵐織咼紂爾函�Youtubeにある「紋次郎VS必殺1/6〜6/6」などを参考にしました。
紋次郎VS必殺 1/6〜6/6
http://www.youtube.com/watch?v=aDf-Rn2XKSA
http://www.youtube.com/watch?v=SbEgkLlcF3M
http://www.youtube.com/watch?v=CXYpVx_YKaw
http://www.youtube.com/watch?v=r3reR0CrF2k
http://www.youtube.com/watch?v=gLK0_uaJ6kQ
http://www.youtube.com/watch?v=TrQNYg-QI4M
市川崑は若い頃、時代劇が大好きで、時代劇をよく見ていて、時代劇の監督になろうと思って、映画界に飛び込み、映画監督になった。いままで現代劇ばかり撮ってきたが、いつか時代劇を撮りたいと思っていた。
制作のきっかけは、映画「股旅」を撮るための制作費が欲しいという経済的な理由もあったが、紋次郎という人物像に共鳴するところがあり映像化したいと心動く何かがあった。
映画「股旅」を撮るために、同じ股旅物ということでいろいろ読んでいるなか、偶然読んだ。
映像化にあたり笹沢左保との話し合いはなかった。原作がハードボイルドタッチで、推理小説の要素もあり、笹沢さんもパターンを決めて書かれていたので、原作とあまり違わないストーリーにした。
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市川崑劇場・木枯し紋次郎への市川崑の関わりは、１．演出（監督）、２．脚本、３．脚本の監修、４．演出の監修、５．オープニングタイトルの制作などが挙げられます。
１．演出（監督）
市川崑の監督作品は、１部の第１話「川留めの水は濁った」、第２話「地蔵峠の雨に消える」、第３話「峠に哭いた甲州路」、第１８話「流れ舟は帰らず」の４話と、２１年後にスペシャル番組として単発で制作された「帰って来た木枯し紋次郎」の合計５話。スペシャル番組を除けば、シリーズ冒頭の３話と最終回となるわけです。
２．脚本
久里子亭（くりすてい、アガサ・クリスティーのもじり）という市川崑と脚本家・日高真也の共同ペンネームで、脚本を共同執筆しています。１部の第１話、第３話、第１１話「龍胆は夕映えに降った」、最終回第１８話の計４話。
ちなみに「久里子亭」は、もともと市川と和田の共同ペンネームであり、和田が脚本家引退後、紋次郎当時は日高真也と市川の共同ペンネームとして使った。
日高真也は、犬神家の一族 (1976,2006)、女王蜂 (1978)、病院坂の首縊りの家 (1979)、細雪 (1983)など数々の市川作品の脚本を書いている脚本家です。木枯し紋次郎でも、鴨三七というペンネームで、当時まだ現役のサンケイスポーツの記者だった日高真也が、１部２部全３８話中１４話も脚本を執筆（共同、久里子亭名義を含む）しています。
１部で「服部佳」とクレジットされている脚本家は、２部で「服部佳子」とクレジットされている脚本家と同一人物だと思われ、さらに脚本家「服部ケイ」と同一人物だと思われます。
「大藪郁子」という脚本家は、作家・大藪春彦の従姉妹だそうです。（大藪春彦がエッセイで「従姉妹が木枯し紋次郎の脚本を書いている」と書いていたそうです。）
「新木枯し紋次郎」シリーズで数話脚本を担当している白鳥浩一という人は、中村敦夫のペンネームで、大好きな競輪選手から名前をいただいたそうです。
また「新木枯し紋次郎」には、「新田郡」という実にあやしいペンネームの脚本家がいます。現在、正体が不明でして、私は情報を求めております。
市川崑は、シリーズ立ち上がり期の３話を監督・脚本することによって、紋次郎の世界観を構築し、その後制作される作品に深い影響を及ぼし、シリーズ全体の方向性を提示することに成功しています。
３．演出への監修
ドラマの枠付けで言えば股旅物だが、人情味があっては普通の股旅物になってしまう。あまりにも人情味あふれた話になってしまいそうになると、それぞれの監督の意志は尊重したが、アウトロー的な生き様に、紋次郎の捉え方などを修正した
特に２部最終回の「上州新田郡三日月村」のオープニングで演出 大洲斉（おおずひとし）の下に「監修 市川崑」のクレジットが明記してある。監修の明記は１部２部全シリースでこの作品だけである。たしかにこの回は特に市川崑らしい特殊効果を多様した映像が多く見られる。
４．脚本への監修
脚本は東京で、撮影は京都で行っていた。脚本が出来たところを、「こういう紋次郎はちょっと違うんじゃないか」などと監修した。
５．オープニングタイトルの制作
斬新なオープニングの映像と、その主題歌
（オープニングに関しては既に述べました。主題歌に関しては近日記述予定）
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上記以外で、市川崑が、ディテールを監修した箇所を挙げます。
１．原作とTVとの違い
原作では、身代わりで三宅島に島流しになった紋次郎が島抜け（脱獄）して物語が始まる。小説としてなら、それで起承転結として問題ないのだが、テレビ番組では、主人公が初めから囚人として出てきたらダメ。初めからカッコよく出なければいけない。囚人だったという過去も一切なし。どこから来てどこへ行くのか。悪い奴を叩き切って、どこかへ行き、またどこかから来る。という男の生き様を描く。過去は、見る側に一切知らさない。
（のち、２部で島抜けをした過去を紋次郎が話すシーンがあるので、最後まで徹底できなかった模様）
２．衣装デザイン
衣装などにも細かい監修をしたそうです。原作の挿絵は普通の股旅物であったが、旅から旅へ放浪 辻堂で寝ることもあれば、野原で寝ることもあるだろう。雨風もしのがねばならない。だったら道中合羽の寸法が長い方が都合がいいのではないか。三度笠も広いほうが都合がいいのではないか。別注して作らせ、さらにそれをボロボロにした。
それまでの時代劇では、綺麗な着物を着ていたが、正反対に汚かった。
３．斬新な殺陣
今までの殺陣はやらない。新しい殺陣をやれば、そのシーンが新鮮になる。
型にはまりすぎるから、あまり上手いとかえって困ってしまうから中村敦夫は、殺陣をやったことがなかったから、ちょうどよかった。
侍のように剣術を習っていないヤクザ達の喧嘩なのだから、棒振りのような自己流の戦い。
刀は簡単に刃こぼれするので、カッキーーン、カッキーーンと刀と刀を合わせない。刃こぼれ対策として刀で突くという殺陣にした。刀で突いたとしても、脂肪で切れが悪くなるから、最後は、刀という鉄でできた鈍器で殴るという。
４．リアリティが出るように紋次郎が生きた当時の様子がわかるような映像
渡世人は道中合羽の下に何を着ているのか？
振り分け荷物の中には何を入れているのか？
食事の中身や、渡世人の食事の仕方
塩で歯を磨くこと
なかには市川の想像で「たぶんこうだろう」ということで描いた物もある。
夢物語の中の人物ではなく、現実に生きた男の姿。それが市川が描こうと目指した時代劇であった。
５．楊枝
原作では、５寸（約１５ｃｍ）だが、テレビでは見栄えがしないので、思いっきり長くした。
手裏剣みたいに武器として使わない。粋に、ヒューマンに使いたい。
（これは市川以外の作品では、守られていない箇所が見られます。）
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市川の作り出す映像は暗い。よく見えないくらい暗い。しかし木枯し紋次郎も物語は、さらに暗い。それまでの時代劇の、単純な勧善懲悪と正反対のストーリー。
主人公は、粋でおせっかいで人情味のあふれた旅烏ではなく、今まで見たことが無かったような人間不信で孤独な渡世人。
リアリティあふれた斬新な映像。
そして、虚無的で、感情がないかのように見える紋次郎が、ラストに一瞬見せるやさしさと人間味。
それまで見慣れてきた従来の時代劇と全く違った新しい時代の全く新しい時代劇の登場を感じた。そしてその斬新な時代劇に多くの人が夢中になった。
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