７０歳超えても・太極拳修行続行中

「歌舞伎の身体たち」朝日新聞・夕刊

朝日新聞の夕刊の４月８日〜１３日に「歌舞伎の身体たち」という
５回の連載記事が載っていました。
読まれた方も多いと思いますが、一種の「身体論」ですから、太極拳
の参考になるところもあり、「違うな」と思うところもありです。

連載題目は、次の５項目でした。
１．顔、正面切って心ぶつける
２．胴、腰と背中が妙技を生む
３．足、むきだしで香る官能性
４．手、感情の動きを映す記号
５．全身、悲しみ蓄え感動に昇華

各回とも参考になるところがありましたが、２回目の「胴、
腰と背中が妙技を生む」を個人的には興味深く読みました。

「飛龍会の故・伊藤昇会長」の名前が出ていたせいもあります。
１９９９年７月に伊藤昇氏の名著「スーパーボディを読む」を
読んで、何かを感じ、すぐにＦＡＸで連絡をし、その年の８月に
渋谷駅に近い神社の中の一室で行われていた日曜教室に出させて
頂きました。
太極拳を始めて１年半くらいで、太極拳は「形」だと誤解して
いた頃です。

講習が終わって、伊藤氏に無邪気に「足を高く上げられるように
なるには、どうすればいいでしょうか？」と質問しました。
そこで伊藤先生が教えてくれたのは、膝をついた四つんばいの
姿勢から手を床から離さずに、スムースに両手の前に片足の先が
持っていけるように身体を柔らかくするといいと教えてくれました。
これ一回だけで真面目に練習をしなかったせいで、いまだに足は
高く上がりません。

本題に戻りまして、「胴、腰と背中が妙技を生む」中で
１．「腸腰筋が大事」
　　太極拳でも同じですよね。
２．「腰を入れることが大事」
　　これは太極拳の場合どうなんでしょうか？
　　私はちょっと違うのでは？　と感じましたが、私よりも
　　詳しい方にコメント頂きたいです。
　　「背中の筋肉に力を充満させる」という点では似ているかも
　　知れません。
３．「肩甲骨が大事」
　　ということも太極拳でも同じと思います。
この記事には「軸」という言葉は出てきませんでしたが、
歌舞伎でもバレエでも太極拳でも「軸」が大事なのではないでしょうか？

３回目の「足、むきだしで香る官能性」の中で、「床を踏む足裏も特別に
力を加えない。むしろ、やわらかに放り出す感覚」「やわらかな動きは、
下腹部の丹田が、しっかりしているからこそ」とか「芸の根底には
必ず身体論がある」など「なるほど」と感じるところがありました。

周佩芳老師講習会

４月９日は今年初めての周老師の講習会でした。
私が初めて周老師の講習会に出たのは太極拳を始めて５ヶ月位の時で、
まだ２４式の套路もろくに覚えていない時期でした。当然、太極拳について理解も
できずに、太極拳は「形」だと思い込んでいた頃です。
それから８年余り年に２、３回東京で開催される講習会に出席させて頂いています。

周老師の講習は武術的な意味を具体的に説明して頂けるので大変参考になりました。
例えば、「抱掌の上の手の位置は、どの高さ、身体からの距離はどの位にすべきか」
などは相手と押し合ったり、壁を押したりして理論的、かつ実験を交えて教えて頂き
納得したものでした。

今回、午前中は「武術太極拳のための基本功」、午後は「伝統楊式太極拳」という
題目ですが、午前も午後も決して「形」を教えるのではなく、「勁をいかに伝えていくか」
ということが主題になっています。ですから、午後の部も楊式太極拳を殆ど知らない私に
とっても大変参考になる内容でした。

今回は、掤、捋(リー)、擠、按、採、リエ、肘、靠　のいわゆる四正四隅の説明
沾　連　粘　随　の説明などがありました。
私には、とても全部を理解し、説明するような力はありませんが、簡単に説明しますと、
沾は水で貼りつくように相手に触れて相手の動きを察知すること。
連は相手の手などから離れずについていること。
粘は沾よりも粘って相手に付き、相手を巻き込むようにすること。
随は自分の体勢は保ちながら相手の動きに付いていくこと。

套路の中では、例えば、前を推す按のときは、前を推しながら背中は後ろに下がる
ような動きがなければいけないこと。
太極拳の動きは身体のどの部分も「円く、丸く」動くことが基本だということ。
按で推すときは、手のどの部分で推すと力が出せるかなどを体験しました。
「提手上勢」の前足虚歩の姿勢から弓歩の体勢に勁を切らさずに移り、勁を切ら
さずに前足虚歩の姿勢に戻る練習を、お互いに推しあって練習をしたりしました。

文章が拙くうまくお伝えできませんが、勁を主体にした説明があり大変参考になりました。

東京で行われる周老師の講習には、今回、仙台からも４人の参加者があり、全部で
２０数名参加し、陳式など伝統拳のベテランも多く参加されていました。
次回は７月３０日(日)に予定されています。