|
無用の「つなぎ」言葉
ちょっと見ると無難にできているのだが、どうも極めてがない、迫力に乏しい、という句がある。
佳作に採用する句数に制限があって、しかも採るか否か当落の線上に多くの人がひしめいているような場合、こういう句は結局落選の憂き目にあってしまう。
《朝市の裏道とべる秋燕》
《写経の目あげればゆらぐ秋ざくら》
《残る虫鳴いて恙無き二人》
この三句まとまっているのだが、俳句を読んだというリズム感がない。
その原因は必要のない「とべる」「ゆらぐ」「鳴いて」といった言葉が、一句を弛緩せしめているためである。
そして、それらはよく見ると、季語の秋燕、秋ざくら、残る虫を説明していると同時に、季語ともう一方のフレーズを繋ごうとして使われていることがわかる。
朝市の裏道―（とべる）―秋燕・・こう書けばはっきりするだろう。
これでは俳句は切れない、切れていない俳句は弱いのは当然で、折角の材料が泣く�嵬椶砲覆襪里任△襦�
私はこうした部分を「つなぎ」ことばと称して、極力消すように言っている。
これが消えるだけで、俳句はずいぶん姿勢がしゃんとしてくるはずである。
『朝市の裏道細し秋つばめ』
とすれば原句よりずっと印象が濃く、リズムが快くなってくる。
現場をみた作者ならもっと確かな描写が出てくるだろう。
俳句作法入門・著者、藤田湘子−株式会社角川学芸出版
|
湘子
-
詳細
全1ページ
[1]
|
流行遅れ
「不易」と「流行」という言葉がある。
山下一海氏の『芭蕉百名言』（富士見書房）からさわりを引用させていただく。
『芭蕉および蕉門の俳諧には、いつの世にも価値の変れぬ不変の句と、そのときどきで評価のかわる新しい句があり、その根本は一つだというのである』
「不易に対して流行を並べ掲げ、どちらかといえばその流行のほうを重んずる」といった解説が見られる。
この本はこうした芭蕉の名言に的確な解説を加えたものだが、実作者向けで、作句態度や手法を考えるには格好の書である。
一読をおすすめする。
現代俳句は、社会のめまぐるしい変化とくらべると、その動きは遅々たるようなものだけれど、よく見るとかなりの速さで流行が繰り返されている。
流行だから、初めは新しいわけだだが、やがて新しかったものが古び、次の新しいものにとって代わる、という宿命にある。
しかし、日常の品物や服飾などと違って俳句には、“流行遅れ“という明確な判断の基準になるものが乏しいから、いつまでも褪せたかっての流行に取りすがっている句が、少なくないようである。
＜秋晴の農協にある貸眼鏡＞
＜草もみじ夫の歩幅に合わせ行く＞
＜秋風やどの道行くも海に出づ＞
＜一病をなだめて月の座にありぬ＞
今回の投稿のなかの、すでに流行遅れの素材表現である。
第一句の貸眼鏡は、銀行、郵便局、役所などにサービスで置かれたものが珍しく詠われてきたが、ついに佳句は現れなかった。
詩的な素材ではないのである。
他の三句の榜線（太字）の部分、便利だから頻用されるけれども、私などゲップの出るほど見厭きている常套句。
便利と思う表現は、もう陳腐と思って間違いない。
そんな古い流行より、今の自分にピッタリの、自分の言葉、表現を探し出すほうが、佳句につながる確率はずっと高いのである。
男の俳句、女の俳句・・著者・藤田湘子―角川書店
若葉してコンビニエンスストアある
zen
|
|
発見
類想・類句ということが、このごろしきりに話題になる。
俳句研究賞選考会でも、毎年そのことが論議されて、評点のかなり重要な部分を占めている。
俳句研究賞の予選通過作品はあるレベル以上のものに違いないが、それでも類想・類型が問題になるのである。
俳句人口が何百万人といわれる時代だから、似たような発想や詠い方の作品が生ずるのは致し方がない、と割り切っている指導者もいるようだが、それでは現代俳句の進展は望めない。
仮に結果的にそうなったとしても、一人一人の作者が、もう少し独自の作品を心がけるようにしたら、今日の俳句はもっと楽しく詠めるようになるのではないか、そんなことをいつも思う。
そこで、類想・類句ということは、同じような発想や似たような表現のことを言うわけだから、おなじような発想や表現を避けるとか、もっと積極的に言うならば、それを嫌う態度を堅く持つことが大切になってくる。
つまり作者の態度の問題になるわけだ。
が、「そんなことは分っている、じゃあ、どうすればいいんだ」という人達に、私は“発見”の大切さを強調したい。
発見ということを砕いて言えば、「ここは自分だけがみた」という部分を一句の中に持つことである。
今回の推薦句からその例を見よう。
ポケットの一指一指や春の星
掛井広通
若い作者らしいが、若い人特有のういういしさを感ずるのは、中七「一指一指」が新鮮だから、といえる。
ポケットに手を入れて星を見ているという句は、ずいぶん沢山あって、その類型を挙げてみると、
＜ポケットの十指のぬくみ春の星＞
＜ポケットの両手の拳春の星＞
＜ポケットに両手のしめり春の星＞
といったところ、これでは推薦にも秀逸にもなれない。
「一指一指や」と表現して、指の一つ一つにまで思いのかよっているさまを感じさせた。
そこに「ここは自分だけのもの」があつて、この句を新鮮にしたのである。
闘牛を観て島中が怠けいる
荒井夢白路
「怠ける」がここぞというところ、「さざめく」「賑わう」というありきたりなとらえ方では、類想になってしまう。
母の日の自ら祝ふ豆のめし
筒井幸子
これも「自ら」によって類想を脱した、母の日に豆めしを炊いて祝った、と言っただけの句はいくらでもある。
「自ら」と自分の思いを評出することによって、レベルを抜いたわけだ。
俳句作法入門・著者、藤田湘子−株式会社角川学芸出版
|
全1ページ
[1]
