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第５１回
角川俳句賞選考座談会
うまい人を選ぶのも冒険
長谷川＿僕が選んだのから先にいいますと、「電動鋸ひびきて虻の光とぶ」
は＜電動鋸＞の音から、＜虻の光り＞への転換がうまいですね。
「簾して奥の赤子のしづかさよ」
シーンとした感じがする句です。
「池普請泥を泳ぎて泥の鯉」池普請はまさにこうです。
「崩れ簗ときどき渦をつくりけり」もきちっと描写しています。
この作品はよく言うと安定した作り方です。
悪く言うと安全な作り方です。
そこの辺りをどう評価するかです。
全体的にまとまっているんだけれど印象としてやや弱いのではないかと思って、僕は三番目にしました。
正木＿そこで危うくなってもいいから、この人しか感じられないような、そう言う物がちょっとあるといいのに。
長谷川＿持ち味は人それぞれだけれど、破綻がないところがかえって不安という感じがするんです。
これはほとんど✘がつかない。
五十句がうまくまとまっているという言い方もできる。
矢島＿難しい所ですが、完成しているところを採るしかないと思うんですよ。
正木＿完成度が高くて文句を言われて気の毒ですね（笑）。
長谷川＿完成度が高くて、かつ凄くインパクトのある句作りもあるんです。
真面目にやっているのはもちろん悪くないですよ。
でも、コツコツとやっているとある程度の水準は誰でもいくんです。
完成度が高いからといってイイとは限らない。
だから、そのあたりの評価の仕方ですね。
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俳句総合誌
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専門俳人の選評⑥
第57回角川俳句賞発表！
時を経ても残る震災詠
選評者・池田澄子・正木ゆう子・長谷川櫂・小沢 實
「一羽」
編集部＿正木先生、長谷川先生、小澤先生が○で採られています。
長谷川＿二番目によかった作品です。
というか最初から十六番目の句まではよかったが、それ以後がガクッと落ちて、最後のほうでちょっと持ち直しているかな。
例えば「梅干の隣に干せりよべの傘」「双肩に夕日の強く松手入」
〈入梅〉〈松手入〉どちらもよく使う季語ですが、捉え方がおもしろい。
〈コピー機の光露けく走るなり〉光の露けさをみつけたところが上手い。
だだ、十七番以降、なんでこんな句が並ぶんだろうとちょっとがっかりします。
「初霜につんと降りたる小鳥かな」「枯園や火の音のごと水の音」など、惜しい作品がありました。
正木＿好きな句が幾つかあります。
「空蝉をもとのところに戻せざる」や、「颱風の夜の佐野洋子の絵本」はとても好きでした。
〈颱風の夜〉とよく合わせたと思って。
「印刷屋涼しき音をたててをり」あのカシャカシャという音を〈涼しい〉と表現したところがおもしろいですね。
「石ころの粗くなりゆく蛍かな」ホタルの詠み方として案外ない。
上流の方に行ったのかな。落ち着いた詠みっぷりで、それがおとなしくなりすぎるところがあるかなと思ったんです。
でも、とても力のある人です。
小澤＿僕も二番目に推します。予選通過作品をずっとよんできて、どれもどこか不満がある作品だったのですが、これに出合ってホッとしたようなところがあります。
〈空蝉を〉と〈コピー機の〉の二つが特に好きでした。
描写を通して世界の不思議を詠みえているような気がしています。
長谷川＿繊細な感性を持っている人です。
「手をかざすように翳りぬ糸とんぼ」こういう句がもっとたくさんあるとよかった。
池田＿私もこころよく読みました。でも、こころよく読んだというところが問題。
正木＿物足りないところがあるでしょう。
池田＿そうなの、悪いとは思わないんです。いいと思うのは・・
「雨雲のもちこたへたる紫苑かな」雨は降りそうで降らなかった。
そんなこととシオンはとても似合っていて気持ちがいい。
〈石ころの粗く〉の句、確かにそういうところにホタルがいるんじゃないかな。
最初は石ころが粗くないところから粗いところへ行く、そこにホタルがいるという感じがよく出ています。
その次の「この部屋や窓から枇杷の実を捥げる」昔の下宿のような。
正木＿〈この部屋や〉って、上五がおもしろいわね。ユニーク。
池田＿窓を開けるとビワが成っているのが見える。
〈この部屋〉の格が上がるのね。とてもいいなあ。
〈初霜に〉の句は長谷川さんがよくないとおっしゃっていました。
季重なりでもあるのですが、初霜のところにつんと降りたというのは、小鳥がとてもかわいい。
だから、いやなところがなかったというか、たいへん気持ちのいい作品でした。
悪いところとスレスレのところを狙ってはいない。
それはいいことでもあるんだけれど。
うーん。
悪くはないんだけどね。
―――＊―――
小姓の放言。
＞光の露けさをみつけたところが上手い。
「露」って季語なんだよね、コピー機って室内、室内に設置してあるコピー機の光が「露けく走る」いくら冒険の句といえど飛躍過ぎる。
「印刷屋涼しき音をたててをり」
「涼しき音」なのか、喧しい音なのか、その時の作者の心のありよう。
「印刷屋蒸し暑き音を音たててをり」でも成りたつ。
でも、作者は〈涼しき音〉と言い切っている、そこに詩的な情趣がある。
「佐野洋子の絵本」この人って誰・・？・・俳句に詠まれるということは、著名な方なのでしょう。
僕みたいな人も中にはいる。「普遍性の問題」
〈颱風の夜〉とよく合わせたと思って。
波乱の人生を送られた人なのでしょう。
＞〈この部屋や〉って、上五がおもしろいわね。
「ユニーク」って、助詞の使い方を知らないのではないの。
常識を外すにも外し方がある。
＞「石ころの粗くなりゆく蛍かな」ホタルの詠み方として案外ない。
案外じゃないです、他にないです。
ーーー＊−−−
「一羽」
ちらちらと空見えてゐる青ぶだう＿まばたけば落つる涙や昼寝覚
「印刷屋すずしき音をたててをり」「梅干の隣に干せりよべの傘」
ひとごゑのまつただなかや汗拭＿「空蝉をもとのところに戻せざる」
階の脇に坂道桐一葉＿踝をごとりと床に月の宴
「颱風の夜の佐野洋子の絵本」さを鹿の小暗き眼向けにけり
「雨雲のもちこたへたる紫苑かな」「双肩に夕日の強く松手入」
「コピー機の光露けく走るなり」秋燈をつけつぱなしの朝かな
林檎剥く母にも母のありしこと＿谷間や紐暮れのこる吊るし柿
冬耕の太き短きいらへかな＿先生に借りてゐる本風邪の床
指差して爪ひかりけり冬さうび＿初霜につんと降りたる小鳥かな
「枯園や火の音のごと水の音」煤逃の見晴し台に来たりけり
連弾の影を揃ふる霜夜かな＿御降りに大きく傘をひらきけり
工房のはちみついろの冬灯＿さびしくてふたつ作りぬ雪達磨
雨傘もその号令もつめたけれ＿炉の主ゆらりゆらりとうなづきぬ
春しぐれ一旦大き道に出で＿白息の短き消ゆる梅見かな
一羽づつ掠めてゆけり東風の波＿雛の客上着の雪のきらめける
舷のごとき鎖骨や春の風邪＿斑雪野を隔てて犬の吠えあへり
ふつつりと蝶ゐなくなるはこべかな＿春ショール芳名帳に屈みたる
高枝の雫してゐる春炉かな＿はくれんををさなごころにかなしめる
充電の赤きランプや目借どき＿畳みたる傘をつきゆく木の芽山
とほくから風船売りと目が合ひぬ＿はばたきの音かたくして朴の花
青芝に君逆立ちをしてくるる「手をかざすやうに翳りぬ糸とんぼ」
花桐やときをり高き町の音＿あをぞらを振り返りたる草刈女
「石ころの粗くなりゆく蛍かな」「この部屋や窓から枇杷の実を捥げる」
夏蝶にしばらく日陰なかりけり＿夕涼の坂下りゆく人出かな
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第57回角川俳句賞発表！
時を経ても残る震災詠
選評者・池田澄子・正木ゆう子・長谷川櫂・小沢 實
ふくしま
編集部＿正木先生と長谷川先生が◎で推されています。
長谷川＿こういう賞の場合は百点満点はありえないので、よくても六十点ぐらいです。
そこで選んでいくわけですが、これは六十点をかなり越えている作品だと思いました。
まず、震災のことを詠んでいて、この賞の閉め切りが五月三十一日だから、震災後二カ月ちょっとぐらいでこれだけまとめられた。どういう力の持ち主か、作者を見てみたいという感じがしました。
特にいいと思ったのは『県境にとどまる宅急便と春』『竜天に方舟を曳き昇りゆく』
それに『陽炎の中より野馬追ひの百騎』は幻を詠んでいます。
実際そこに起きている現実の事件をもとにして一つの詩の世界に完全に昇華している句が、かなりの数、交じっている。
恐らく作者は福島の人だと思いますが、テーマを震災のことにすると、必然的にルポ的になってしまうところがあって、それは俳句の方からいうとかなり危険な道だと思うんだけれど、俳句という形式と折り合いのつけかたがとてもうまい。
例えば『ガソリンが無ければ歩く彼岸道』〈ガソリンが無ければ歩く〉はルポですよ。
ここに何を持ってくるか。〈彼岸道〉です。これは俳句の置き方だと思うんです。
相当俳句を詠んでいる人でしょう。言葉に無駄がない。✘をつけた句はほとんどなかったですね。
正木＿私も三重丸でした。抜群にいいと思います。長谷川さんがおっしゃったように、こんな人がいたんだというような驚きがあって、そして、これを賞に推したいという気持ちがより強く、この作品を皆さんに見せたいと思ったんです。
今回の震災を詠むのはかなり難しいと思うんです。それをこれだけいろんな方面から詠んであって詠み方がワンパターンではない。
『鳥曇にフクシマテマタアイマセウ』『避難大事恋も大事やチューリップ』こういう詠み方も織り交ぜながら、いろいろな方面から詠んでいる。
俳句に作り切っているし、無理をして作っている感じではなくて、ちゃんと俳句的な詩として昇華されているところに感心しました。
涙がでるような句もあって、『牛虻よ牛の泪を知つてゐるか』『流されてもうないはずの橋朧』は、もうそこにはないんだけれど、自分の記憶の中にはそこに橋はあるから、朧の中に見えるというような意味ですね。
こういう詠み方がよく出来るなあ。『雁風呂と名付けて六日振りの風呂』
雁風呂というけっこう特殊な季語で被災地の湯浴を詠んで、しかもこれ、雁が死ぬのと同じように人がそこに死んでいるわけです。とても重層的な詠み方です。
小澤＿震災の句の難しさを思ってきたこともあって僕自身あまり感動できなかったです。
好きだったのは『滝桜千年ここを動かざる』滝桜と震災の中で向きあっている句は本当に強い。
でも、『無事ですと電話つながる夜の椿』は被災地の句としてしばしば見てきたようなきがします。
『しやぼん玉見えぬ恐怖を子に残すな』よく分かるのですが、新聞の見出しそのままのような気がします。
長谷川さんが評価されていた〈竜天に〉の句は観念的で詠み切れなかったですね。
観念のまま止まっている句も多かったのではないかという感じで、感動出来なかったのは残念です。
池田＿この方の句からは切羽詰まったものが押し寄せてこなかったのです。
ほどよく描けていて、震災以降のことを書いた句としてはよく出来ていると思うけれど、破れ被れみたいな、押し寄せてくるものが私には感じられなかった。✘はあまりないですが。
正木＿本当の✘はないですね。
池田＿その分✘とすれすれの、押し寄せてくるものが欲しい。
それから一句とした読んだときにどうかなということ。全体としては分るんだけど。
軽い不満というかそんなものがありました。
例えば二句目の『打ち続くなゐのハンマー砂あらし』で、〈なゐのハンマー〉というなら簡単だよねというか。
作者は簡単に書いてはいないでしょうけれど、作品としてはどうかと。
正木＿おっしゃるように最初の五句ぐらいはよくないです。✘じゃないけれど、あまりよく出来ていない。
そういう句が交じっているけれども、だんだんよくなっていくんです。
池田＿三番目の句の『凍て返る救援のヘリ加速せよ』は、例えばこれが福島のことでなくてもありえますね。
そういう意味で一句として立つことが出来ます。特に〈加速せよ〉の〈せよ〉がいいです。
正木＿震災の句が一句として独立性に欠けるというのは、ある程度しょうがないと思います。
それと、先ほど小澤さんがおっしゃったことですが、【俳句】九月号の大特集「俳句とは何か」のアンケートのときも、震災を詠むこと自体疑問がある、自分はそうしたくないとおっしゃってたでしょう。
そこははっきり言うと考え方の違いです。私は詠もうと思っているんです。
それは人それぞれ違っていていいんです。この方も詠もうと思ったんでしょう。
詠んでみると難しいですよ。しかし、この作品はかなり出来ている。
ぎりぎりな破れかぶれみたいな句がないというのは望み過ぎじゃないですか。
私はそんなに軽いとは思いません。
池田＿「地震」を〈なゐ〉なんて言っている暇はないだろう。「地震」でしょう、と言いたくなるんです。
生意気ですが。
正木＿〈なゐ〉を普通に「なゐ」と言うから、それは構わないと思う。
池田＿例えばさっきの〈打ち続くなゐのハンマー〉の平仮名の〈なゐ〉
小澤＿〈なゐのハンマー〉は気になりましたね。
池田＿『大なゐの後の春泥生臭し』とか、どうして平仮名の〈なゐ〉なのかと思ってしまう。
長谷川＿俳句に限らず言葉にするというのはある程度余裕がないと出来ないことです。
余裕が要るんですよ。この人は非常に接近して詠んでいるところと距離を置いて詠んでいるところがあって、距離を置いて詠んでいるのは正木さんが挙げた『避難大事恋も大事やチューリップ』余裕があるんです。
実際、被災された人は切羽つまって何も出来ないだろうというのは我々の先入観であって、そういうところに置かれると案外、人間は平然としているところがあるんです。
そういう部分がこういうところにでている。そこにすごくリアリティがあります。
正木＿その句の〈避難大事恋も大事〉って、本当にそうですよ、中学生ぐらいの子にとっては。
これを他所から行った人が詠んだら、のんきすぎるかもしれないけれど、この方はそうでないんじゃないかと感じました。
小澤＿高浜虚子に〈これよりは恋や事業や水温む〉がありますね。
長谷川＿小澤さんが言うように、震災を詠むこと自体に疑問を感じるということ、そういう行き方も当然あると思います。
正木＿そうです。
長谷川＿逆に詠まなくていけないという立場もあってもいい。
正木＿詠まなくてはいけないとは思わないけれど、一人一人違う。
小澤＿私もあっていいと思います。
長谷川＿この人は、福島の人だと思うんだけれど、こう詠んだ。
これは今年の賞としては非常に評価すべきだと思うし、逆にこれを採らないなら、その理由が必要となる。
小澤＿表現として長谷川さんが評価されていた〈ガソリンの無ければ〉の句ですが、〈歩く〉と言った後、また〈道〉を出してくるところが疵ではないですか。
長谷川＿俳句の疵ということは、プロの俳人である以上、いろいろ考えるわけですが、それこそ切羽詰まった部分でこう言う言葉が実際に出て来るわけです。これはそれほどの疵ではないと思いました。
「道を歩く」とはふつうにいうことだから。「歩く彼岸かな」としたら、ぼんやりしてしまう。
〈見えぬ恐怖を子に残すな〉の句は確かに新聞の見出し、ジャーナリズムの言葉だけれど
上に〈しやぼんだま玉〉とつける感性が俳人のものだと思います。
池田＿例えば「蜂笑ふ手に負へぬもの飼ふべからず」この人が手に負へぬものと言っている、それは原発のことでしょう。
そのことと蜂を飼って刺されるという意味を重ねているわけですが。
長谷川＿そうです。
池田＿ここで（笑ふ）が入ってくる作り方はかなりマイナスになりませんか。
ハチは笑っていません。
長谷川＿利いていると思った。蜂が人間をあざ笑っているという感じで、上手いなと思う。
「蜜蜂や」では全然面白くない。
こういうところこそ破れかぶれというか、言い方によってはそういうところが出ているんじゃない。
こういう事態をどういう風に表現していくか、この人は一所懸命、作っているんだなと感じました。
―――＊＊―――
激震や水仙に飛ぶ屋根瓦」『打ち続くなゐのハンマー砂あらし』
『凍て返る救援のヘリ加速せよ』『無事ですと電話つながる夜の椿』
「淡雪や給水の列角曲がる」「戻らない子猫よ放射線降る夜」
「産土を汚すのはなに梅真白」「蜃気楼原発へ行く列に礼」
「燕来て人消える街被爆中」『大なゐの後の春泥生臭し』
『雁風呂と名付けて六日振りの風呂』『ガソリンが無ければ歩く彼岸道』
「ちちははの墓石は無事牡丹の芽」『県境にとどまる宅急便と春』
「パンジーに水遣り忘れ震災後」『流されてもうないはずの橋朧』
「春の月家は余震に耐へてをり」「たんぽぽや槌音は鎮魂の音」
『鳥曇にフクシマテマタアイマセウ』「風光る洗濯物を旗として」
「残る子と避難する子と花種蒔く」「再会を約す合唱雪解川」
『牛虻よ牛の泪を知つてゐるか』『竜天に方舟を曳き昇りゆく』
「春愁か怒りかマスクするばかり」「揚雲雀疲れたときは風に乗れ」
「陥没も地割れも花菜道となる」「復旧の貨車三十輌梨の花
「白き蝶国道六号線北へ」『陽炎の中より野馬追ひの百騎』
「帰る雁帰れぬ雁は何と呼ぶ」『避難大事恋も大事やチューリップ』
「誰も居ぬ花の校庭放射線」『しやぼん玉見えぬ恐怖を子に残すな』
『滝桜千年ここを動かざる』「なゐ過ぎし百間土手に小鳥の巣」
「被爆量不明の庭の五加木摘む」「蜂笑ふ手に負へぬもの飼ふべからず」
「さえづりやあの日とよべるのはいつ」「避難所に春来るキャッチボールかな」
「福島に生れて育ち鳥の恋」「騒がねば振り向かぬ国ひきがえる」
「鯉のぼり智恵子の空があるかぎり」「風評の苺せつなき甘さかな」
「牡丹園瓦礫置場となってをり」「風流のはじめの地なり田植せむ」
「仕事場の更地となりぬ柿若葉」「みごもるという知らせあり虹かかる」
「貝風鈴吊るあの浜のあの店の」「山河青し沈黙の声聞きにゆく」
『鳥曇にフクシマテマタアイマセセウ』
一文字幾らの電報文で、「フクシマデ」濁音は二文字となるから「テ」なのです。
緊張感がある。
大和より「ヨモツヒラサカスミレクサ」川崎展宏
『無事ですと電話つながる夜の椿』
山形にブロ友さんが二人いた、震災後、連絡が取れなくなった。
一か月ほど後だと思うけれど、「００の娘です、母は無事です」と鍵付きでコメントが入った。
後で知ったのですが、地震の直前にある病で入院されていたということでした。
「陸奥の打擲の中鳥帰る」＿小姓・・角川・平成俳壇・佳作。
一年過ぎていたと思う、ブログで発表した。
自慢臭い内容だったと思う。
この句に二人とも不快感を示されました。
(25/3/11) ・ 総務省統計局ホームページからです。 はかり知ることが出来ない被災者の複雑な心の中、震災句は、部外者が安易に題材にすべきでない。
『避難大事恋も大事やチューリップ』
＞正木＿その句の〈避難大事恋も大事〉って、本当にそうですよ、中学生ぐらいの子にとっては。
この句の本意は、「性欲」の処理でしょう。
私室がない。
ずばりゆう子が言った、ということでいっそう重い句となった。
「再会を約す合唱雪解川」
「なゐ過ぎし百間土手に小鳥の巣」
「さえづりやあの日とよべるのはいつ」
「避難所に春来るキャッチボールかな」
「仕事場の更地となりぬ柿若葉」
これらの句は、櫂の言う距離を置いた句でしょう。
「ふくしま」がなかったら✘句。
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専門俳人の選評④
第57回角川俳句賞発表！
時を経ても残る震災詠
選評者・池田澄子・正木ゆう子・長谷川櫂・小沢 實
海の蛾
編集部＿小澤先生と池田先生が○で採られています。
小澤＿自然を捉えるというか、自然の力を句の中に導き入れるというか、そういう点ではこの作品が群を抜いていると思いました。「獣糞のなかに通草の種あまた」獣の糞を踏んだりして内容物を確かめている。
そうしたらアケビの種がたくさんあった。
アケビを食べている狸か何かの糞だろうと言っているのですが、ふみこんで糞を確かめているところに打たれました。
「干しつらね鱓暖簾といふべかり」ウツボを沢山獲って、ノレンのように掛けている漁師の家だと思います。
想像では作りえない強さを持っていると思います。
自然の豊かさというか、懐かしい日本の風土の豊壌さというか、堪能させてくれました。
「春光へ海老刺網を投じけり」これも漁の生活です。
エビ漁の豊漁を祈るきもちが＜春光＞に込められています。句全体に大柄な魅力があります。
三番目ぐらいに推しました。
池田＿都会で暮らしている人から見ると独特な生活なわけです。ですけれども、読めば想像できるというか、あ、そうだろうなと肯定できるので、とてもいい。
そういう暮しがあるんだろうなと思える書き方です。
例えば「夜の秋揺りつつ充たす肉醤」
壺みたいなものに入れ替えている。隙間が出来ると揺すって沈ませ、またそこへ足す。
地味だけれど＜揺りつつ充たす＞が的確です。
「新盆の畳まれてある車椅子」は、車椅子が畳まれているということしか言っていないけれど、新盆で、高齢の人が亡くなって、亡くなった人のかっての車椅子が何となく置いてあったということかも知れない。
あるいは逆縁。いろいろなことを思わせてくれるのです。
「風花や火熨斗すべらす大漁旗」
こういう景色は想像したことがなく、思ったことがなかったですね。
風花が見えるような、ですから晴れている日で、＜火熨斗すべらす＞だから、大漁旗にもアイロンをかけているんだ。
火熨斗（ひのし）だから電気コードがなくて、外でもできる。
そとのよく見える作業所でもいい。大漁旗の模様まで見えてくるようです。
長谷川＿ところどころに大柄な句があって、お二人が挙げられた句がまさにそのとおりです。
〈干しつらね〉〈夜の秋揺りつつ〉〈獣糞のなかに〉などの句で、いいんだけれど、全体として見るとすごく緩んでいるというか、たるんでいるというか。特に最初が「初しぐれどの舟からとなく濡れて」で、最後を
「船みちのほとり檸檬の成りゐたり」でまとめられると、この人どう考えているのかよく分からなくなります。
タイトルになっている「火を焚けば海の蛾の来るしたしさよ」ありそうでなさそうな変な句です。
「ゆきひらにたぎる白粥昼ちちろ」いただけない句がまじっていて、外しました。
池田＿今おっしゃった句は特にいい句とは思いませんけど✘ではないでしょう。
長谷川＿全体から言うとできているんですが、緩いと思う。〈獣糞〉〈鱓暖簾〉〈肉醤〉などの句を詠めるひとが、こういう句を交ぜている。山と谷があっていいんだけれど、谷の作り方にしてはお粗末だな。
正木＿この作品は五編にいれようかどうか迷ったほど、いい句が多かった。
例えば「枯葦のなぶり疵ある護岸壁」の目の利き方、
「秋灯下湯浴みのごとく淦汲む」こんな詠み方も上手い。
欠点だと思ったのは「胡麻を炒る三粒撥ぬれば火をとめて」この類想がちょっと。
小澤＿これ類想がありますか。
正木＿ありますよ。常識でしょう。
池田＿句としては類想があると思わないです。胡麻を炒っていて、三粒撥ねたら炒るのを止めるということ。
それ生活として常識だけれど、それはまた別のこと。
小澤＿料理の格言みたいなものですか。
正木＿そうです。
長谷川＿知らないなあ。
正木＿エッ、知らない？ああ、炒り胡麻は買ってくるんですか。私は俳句として見たことがあると思いましたが、それほど常識じゃなかったんですね。失礼しました(笑)。
私は〈海の蛾〉の句は悪くないと思います。蛾は海で生まれるわけではないのに〈海の蛾〉というところが面白い。
実があってとてもいいのですが、達者な感じが全面に出ている印象で、最終的に六位ぐらいでした。
池田＿このところ角川俳句賞作品を考えて、私はこの辺でこういう句も欲しいなという気持ちが湧いてきていますね。
実を押さえた句ですね。
「獣糞のなかに通草の種あまた」「干しつらね鱓暖簾といふべかり」
「春光へ海老刺網を投じけり」「夜の秋揺りつつ充たす肉醤」
「新盆の畳まれてある車椅子」「風花や火熨斗すべらす大漁旗」
「初しぐれどの舟からとなく濡れて」「船みちのほとり檸檬の成りゐたり」
「火を焚けば海の蛾の来るしたしさよ」「ゆきひらにたぎる白粥昼ちちろ」
「枯葦のなぶり疵ある護岸壁」「秋灯下湯浴みのごとく淦汲む」
「胡麻を炒る三粒撥ぬれば火をとめて」漁網入れの神事はじまる焚火かな
鮪の胃なる辻店の茹でもんは・鍋底に鯛の目玉の芯残る
目をそらすやうにも今朝の雪うさぎ・花八手路地駈くる子らとんとゐず
すつぽんの煮ここり除夜の馳走とす・浦びとの屠蘇に橡餅蓬餅
くさめして嫂なにか嬉しさう・なまぶしの煮汁を寒の肥とせる
ぬくみあり日の墓原のはだれ雪・エンジンの音きさらぎのわだなかの
鹿尾菜刈る黒蜜ぬらと捏ねるがに・杉花粉降り来る沖の漁師にも
永き日の戸籍係でありにけり・春障子閉ざせる役場守衛室
べか舟にくさびら群れて夏兆す・枇杷一顆捥ぐは一灯消すごとし
漁師部落に名うての桶屋月見草・茄子三株植ゑてひと日の勤めとす
朝ぐもり鳥居の注連を替へゐたり・あかときの沖を隠せる夏怒涛
黒ずんでしまはぬうちに鱪割く・バルコンに漁夫のにほひの椅子一つ
隻眼にして片肌の酒乱なる・日おもてに軒のどくだみ移しけり
いしかはらつぶてつぶてに夏終る・青北風や廃棄を待てる舫ひ舟
高々と自然薯吊りてひさぎをり・鹿網に雄鹿立ちたるまま死にき
精霊舟焚く女竹の藪のざわつきて・舟霊のかたへさやけき寝息あり
餓鬼祀る浜石三つ塔に積み・あしたよりゆうべ稲穂の垂れしるき
つぎつぎに月の畳に来て坐る・鷺の歩の穭穂ひとつひとつ避け
やんま来る風の動かぬ舟渠跡・緡売りは木槿の花の窓辺まで
（鱓暖簾「うつぼのれん」）
（肉醤「ししびしほ」）
（淦「ふなゆ」）
（漁網「あみ」）
（漁師部落「はますじ」）
（鹿尾菜「ひじき」）
（鱪「しいら」）
「ひさぎ」をり。これは漢字表記だろう。
   （渠「きょ」）
（緡売「さしうり」）
＞自然の力を句の中に導き入れるというか、そういう点ではこの作品が群を抜いていると思いました。
確かに群をぬいている、でも難しい漢字でタイプが何時もの倍掛かった。
「夜の秋揺りつつ充たす肉醤」「新盆の畳まれてある車椅子」「風花や火熨斗すべらす大漁旗」
さすがに鑑賞眼というか選句眼、曇りはない。
＞この人どう考えているのかよく分からなくなります。
どう考えているか分からなくてもいいと思う、いい句を読めればいいと思う。
「火を焚けば海の蛾の来るしたしさよ」
作者の居る場所は何処なのだろう。
「ゆきひらにたぎる白粥昼ちちろ」
景はあるけど、言い過ぎ。
正木＿ありますよ。常識でしょう。
小澤＿料理の格言みたいなものですか。
正木＿そうです。
長谷川＿知らないなあ。
實や櫂は知らなくても、いい仕事をしてくだい。
僕の常識は百粒はぜさせるのが常識。
三粒爆ぜたら焦がさないように火を弱めて蓋をする、百粒爆ぜたら火を止める、そうすれば胡麻を擦らなくてもよい。
これ、常識(笑)。
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専門俳人の選評③
第57回角川俳句賞発表！
時を経ても残る震災詠
選評者・池田澄子・正木ゆう子・長谷川櫂・小沢 實
「水母」
編集部＿池田先生が◎、小沢先生が○、合計三点句です。
池田＿さっきの「夕暮れの雨」とどちらにしよかと凄く迷いました。
まず一句目が「うす青き月光の射す扇かな」の＜扇＞が俳句らしくいやだと思った。
だって、ふだんは扇っていいませんよね、扇子とはいうけれど。
ところが次が「島唄の声豊かなり夏の星」で、
それで扇なのか、この人はべつに古臭いことを楽しんでいるわけではないんだなと思った。
「沖に出て波の分厚き大暑かな」
砕ける波でなくて、沖の方のうねり、底辺の広い波だと思うんです。
これはすごく立派な句です。「夕暮れの雨」にはこういう大きな句が入っていなかったのが残念でした。
「笑はぬ子麦茶を少し飲みにけり」の＜笑はぬ子＞は、私の感じだと小学校低学年くらいの、ちょっと生意気になり始めたころの子かな。それが麦茶を少し飲んだ。それがどうしておもしろいんだといわれると困るんですが、おもしろい。
「みづくらげ倉庫ぽつかり空いてをり」
ミズクラゲは平凡なクラゲですね。これは運河だと思うんです。
満潮で海から潮が上がって来て、運河にクラゲが浮いている。
運河の泥っぽい、透明感のない水を上から覗くと、むしろミズクラゲが透明なんです。
そういうふうにクラゲがぷかぷかと見えているんじゃないかな。
その運河の縁にある倉庫。
横浜などの運河で荷物を運んでいるところだと思う。
船で運んできた荷物を入れておく倉庫の、荷物がちょうど運び出されてなくなったところでしょうか。
「西日さす壁に向かひてボール蹴る」
人間の後ろから西日がさしていて壁がパッと明るい。そこへボールを蹴っている。
特別な景色ではないけれど、例えば倉庫群みたいなところで西日が差している壁が見えてくるようです。
「鈴虫や水満つるごと夜の来る」
水が満ちるように夜が来るとは、類想があるかなとも思うのですが、これはとてもいい感覚です。
水が満ちるように夜が来るということに鈴虫の声がよく似合う。
「湖凍てて爪嚙む人の眼のうつろ」
一所懸命爪を噛んでいるという感じ。
＜目のうつろ＞まで言うのはどうかと思いますが、そうかもしれない、そうだと思う。
「張りつよき革のソファや春の宵」
革の質感が＜張りつよき＞でとてもよく出ています。しっかりした句です。
まだ挙げたい句はありますし、注文を付けるところもありますが、また後で、
小澤＿描写力の確かさがあります。池田さんが仰っていた＜沖に出て＞の句＜張りつよき＞の句など、確かだと思います。
僕の好きな句は「風鈴や眠れる人の目の動き」昼寝の浅い眠りを＜目の動き＞でうまく捉えていて、感心しました。
ただ、ちょっと安易な句があるように思いました。
池田さんは＜みずくらげ倉庫ぽつかり＞の句を評価されましたが、その少し前に
「みづくらげ地球の光聚めけり」（聚「あつ」）
がありまして、これはちょっとはったりを利かせているんじゃないかな。
池田＿私も「はったり」とメモしてあります。
小澤＿「みづくらげくづるるごとく漂へり」も、実際にミズクラゲを見ているのか。
それよりも、＜みづくらげ＞という言葉から発想しているんじゃないか。この辺が勿体ない。
池田＿ミズクラゲには四つの生殖腺があって、それが見えるらしいんです。
ミズクラゲが一匹だけで漂っているのではないとすると、どれがどれやら分らないような、それを＜くづるるごとく＞と言ったのかなと。
小澤＿大きなものが崩れる感じがするんですか。
池田＿そうだと思いました。
小澤＿この二つの＜みずくらげ＞の句があって、しばらくおいてまた思い出したよに＜みずくらげ＞が出て来る。
正木＿三つ並べた方がよかったんじゃないですか(笑)
小澤＿そう思います。
池田＿私がどうかなと思ったのは、「人吐いて電車行きけり熱帯夜」
この＜人吐いて＞は既成の言葉ですよ。
その後の「恍惚の人に持たする芒かな」という言葉ですが、これは認知症の人のことでしょ。
有吉佐和子がそれを「恍惚の人」と思って、小説の題にしたのが有名になったんですよね。
小澤＿そうですね。有吉佐和子の言葉が生のままです。
池田＿だから、一般的に認知症になった人を「恍惚の人」と言うのは間違いです。
言葉を書く人は尚のことそう使ってはいけないと思うんです。
その辺、ちょっと安易なところが惜しい。
小澤＿池田さんが評価されていた＜湖凍てて＞の句なんですが、＜爪噛む人＞まで言ったら＜目のうつろ＞は当然じゃないか、＜湖凍てて爪噛む人＞でいいのではないか。＜目のうつろ＞が均（なら）してしまっているように感じました。
「春の暮目より目薬ながれけり」も類句の多いところです。
こういうものは入れたくない。それで四番目か五番目に推しました。
池田＿いえいえ、＜眼のうつろ＞は、この人、それが言いたかったのでしょう。
ただ爪を噛んでいるのではなくて、すべてを忘れて爪を噛むことに集中してしまっているという、そういう癖のものってありますよね。そのおかしさ。
正木＿この方、南のほうの生活を詠んでいらっしゃるんですね。いい句は何句かあったんです。
例えば「きいきいと鳴る桟橋や夏の朝」の＜きいきい＞なんて案外言わない。
実感のある音だし、そういうところが面白いと思ったんですが、今、お話に出ていたような安易な表現、例えば、
「筆まりも畢はりもなくて水母かな」
＜筆まりも畢はりもなくて＞のような言い方が気になったし、お二人が言われた欠点が気になって推さなかったのです。
長谷川＿僕は＜張りつよき＞の句には印をつけていますが、全体的に観念で作っているところがあるのです。
＜風鈴や＞の句の＜眠れる人の目の動き＞は確かにしっかり見ている感じはありますが、＜風鈴や＞のつけがありきたりな感じです。
池田＿＜風鈴や＞で昼寝している気持ちよさみたいなものが出てくると思う。
長谷川＿それは当たりだと思うんです。
それがもっと露骨に出たのが「月涼し潮匂ひたる町の川」つまらん句だと思います。
最初の＜うす青き＞の句は完全に観念の世界です。
――＊――
「水母」
「うす青き月光の射す扇かな」「島唄の声豊かなり夏の星」
「沖に出て波の分厚き大暑かな」「笑はぬ子麦茶を少し飲みにけり」
みづくらげ倉庫ぽつかり空いてをり」「西日さす壁に向かひてボール蹴る」
「鈴虫や水満つるごと夜の来る」「湖凍てて爪嚙む人の眼のうつろ」
「張りつよき革のソファや春の宵」「風鈴や眠れる人の目の動き」
「みづくらげ地球の光聚めけり」「みづくらげくづるるごとく漂へり」
「人吐いて電車行きけり熱帯夜」「恍惚の人に持たする芒かな」
「春の暮目より目薬ながれけり」「きいきいと鳴る桟橋や夏の朝」
「筆まりも畢はりもなくて水母かな」「月涼し潮匂ひたる町の川」
＜夏蝶や風に潮の香斑なり＞＜舟窓に太陽白し夏初＞
＜白シャツの人波際を離れざる＞＜夏衣ひとひらの羽根手に乗せて＞
＜ぶんぶんの園児の列を乱しけり＞＜バス停に猫ばかりなり仏桑花＞
＜玫瑰や沖に光芒突き刺さる＞＜青梅や光放ちて甕の水＞
＜食堂のうすき明かりや守宮這ふ＞＜ぼうたんに触れたる指の湿りかな＞
＜ぼうたんが風に解体されてゆく＞＜重力の崩れるごとき熱帯夜＞
＜あめんぼの光散らして遊ぶなり＞＜公園に群れる老人みなみかぜ＞
＜砂場より白蛾の骸摘みだす＞＜誘蛾灯いのち湧き次次に死ぬ＞
＜白壁に蝿一匹と蝿の影＞＜魚屋の前濡れてをり星月夜
＜朝顔や牛乳瓶のしづくせる＞＜秋晴れの新宿をすりぬけてゆく＞
＜揺り籠に赤子のをらず秋うらら＞＜水底を彷徨ふごとき月夜かな＞
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