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ベルリンの街で出会ったスペイン人女性と4人の青年に降りかかる悪夢のような一夜を、全編140分ワンカットで描いた新感覚クライムサスペンス。わずか12ページの脚本をもとに俳優たちが即興でセリフを発し、撮影中に発生したハプニングもカメラに収めながら、ベルリンの街を疾走する登場人物たちの姿をリアルタイムで追う。3カ月前に母国スペインからドイツにやって来たビクトリアは、クラブで踊り疲れて帰宅する途中、地元の若者4人組に声をかけられる。まだドイツ語が喋れず寂しい思いをしていた彼女は4人と楽しい時間を過ごすが、実は彼らは裏社会の人物への借りを返すため、ある仕事を命じられていた。監督は「ギガンティック」のゼバスティアン・シッパー。2015年ベルリン国際映画祭で最優秀芸術貢献賞を受賞、ドイツ映画祭でも作品賞をはじめ6冠に輝いた。15年・第28回東京国際映画祭ワールド・フォーカス部門で上映。
去年の東京国際映画祭でスケジュールが合わず観られなかった作品。できれば監督に直接聞いてみたかった。「ドイツは他に面白い映画はないんですか？」と。
そのほとんどをロケで撮影したというワンカット撮影の苦労は計り知れず、監督やスタッフの創作意欲は評価したい。ただし、どちらかと言えば無駄の多い１４０分だった。
ストーリーはありきたりで最後まで捻りのないものだった。そもそも面白ければ撮影手法など観客はどうでもよいわけで、それを売りにする時点で大した中身はないと予測できる。この手の作品にはありがちだが、その手法にこだわり過ぎて肝心なものを見失っている印象だ。
なぜこの物語がダメかと言うと、主人公であるヴィクトリアの行動に納得できないからだ。主人公でもある唯一のヒロインは次々と起こる問題に対して一切拒否を示さない。前半まではまだ”おバカさん”だからで済まされるが、命の危険を迎えてもなお彼女は積極的に
絡んでゆく。あれじゃ「スペインの女はみんなあんなにおバカさんなの？」と思われても仕方ないだろう。それが必然だと言うのなら動機付けはしっかりするべきだった。
前半の導入部は退屈する場面が多く、ワンカットであることが逆に足枷になる。リアルタイムであることがワンカットの魅力だが、それが本作で生かされていたとは思えない。普通の撮影ならあんなにダラダラ撮れないはずだ。
登場人物の演技は自然で、アドリブを含めたその振る舞いはリアリティを感じられるが、肝心の物語に吸引力がないので面白かったとは言えない。これがもしワンカット撮影でなかったら・・・誰も見向きもしないだろう。そんな作品である。
[４５点]
「ハート・ロッカー」のキャスリン・ビグロー監督が製作総指揮を手がけ、2006年から続くメキシコ麻薬戦争の最前線をとらえたドキュメンタリー。メキシコ、ミチョアカン州の小さな町の内科医ホセ・ミレレスは、地域を苦しめる凶悪な麻薬カルテル「テンプル騎士団」に対抗するべく、市民たちと蜂起する。一方、コカイン通りとして知られるアリゾナ砂漠のオルター・バレーでは、アメリカの退役軍人ティム・フォーリーが、メキシコからの麻薬密輸を阻止する自警団「アリゾナ国境偵察隊」を結成。2つの組織は勢力を拡大していくが、やがて麻薬組織との癒着や賄賂が横行するようになってしまう。若き映画監督マシュー・ハイネマンが決死の覚悟で取材を敢行し、メキシコ社会の実態を明らかにしていく。2016年・第88回アカデミー長編ドキュメンタリー賞にノミネート。
これを観れば『ボーダーライン』で描かれた曖昧な境界線が日々変わることを理解できるだろう。それぞれの立場により逆転する善悪に明確な線を引くことなどもはや不可能。正義などと言う言葉は存在せず、信じるものも限りなく透明なものでしかない。大多数は長いものに巻かれ、少数派は権力に淘汰される。もちろん、ただ巻き込まれるだけの庶民の気持など何処にも届くことはない。
いつ何が起こるか分からない状況であれだけの撮影をしたクルーには感服。作り物の映画では絶対味わえない緊張感はやはり秀逸だ。
結局のところ麻薬戦争に終わりはなく、もう誰にも止めることはできない。それを糧に生活する者たち、そしてそれを求める者たち、その需要と供給は強大な悪循環の中で回り続けるだろう。悲しいかな、それが現実だ。
[８５点]
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