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🤔【70点】
理屈なんか無い、あるのはラース・フォン・トリアーという監督の魅力だけ。 舞台は1970年代。建築家を夢見る独身の技師ジャックは、ある出来事をきっかけに、アートを創作するかのように殺人を繰り返すように。そんな彼が「ジャックの家」を建てるまでの12年間の軌跡を、5つのエピソードを通して描き出す。 トリアーには過去に【鬱3部作】なんてのもあったが、どう考えてもこの人はずっと鬱のままだ。見方を変えればその鬱を盾にしてやりたい放題やっているとも取れるが、その真意は本人のみぞ知るということか。本作で7年ぶりにカンヌに復帰したトリアーは、ヒトラーへのシンパシーを口にして追放されたにも関わらず、本作でもまたヒトラーへの共感を意図的に示している。この時代とは逆行する女性軽視も相変わらずで、反省どころか挑発的な本作の演出を観て、なぜカンヌが彼を復帰をさせたのか不思議でしかない。（というのが世間の見方か…） そのカンヌの上映では100人以上が途中退場したというが、過去の作品と比べてそれほど酷かったとは思えない。そもそも映画祭の上映でトリアーの作品から退場者が出なかったことなどないし、もっと多くの退場者を出した作品だってある。女性に対する散々な扱いも過去を見渡せば一貫しており、本作はむしろマシな方である。おそらく本作においては子供の描写に嫌気がさしたのだろう、今の時代にああいうことができるのはトリアーだけだから… 殺人をアートとして扱いそれを神聖なものとして正当化する本作だが、トリアーはこれまでの作品がそうだったように、自分自身を女性キャラクターに投影してきた事実がある。鬱である自分を弱者である女性に置き換えることで、そのトラウマを克服しようと試みてきた。その結果が、観客の考える最悪のバッドエンド＝トリアーにとってのハッピーエンドだった。本作もまたそうした見方をするのなら、ジャックの見せるおぞましい暴力行為は、自身の作品に向けられる他者の扱いそのものとして捉えるのが妥当なところだろう。 いずれにしても、誰もやらない、あるいはできないというその創作表現がトリアーの魅力であることは間違いない。ただし、映画的に面白いかというとやはり疑問符がつく。シリアスでもありブラックでもありギャクでもあり、その捉えどころのない演出には最後まで戸惑う。これがスリラーやホラーとして完成されていればいいが、そこも不完全でしかない。 これを挑発的な芸術ととるか、不愉快な芸術ととるか、それは観る者次第ということになるだろう。理解したかしないかなんてどうでもいい、好きか嫌いかだ…。 #ハウスジャックビルト #ラースフォントリアー #マットディロン #ブルーノガンツ #ユマサーマン #この人の作品は少ない字数では語れないよ |
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