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Flyte Tyme −Minority Report−
★映画鑑賞記録＝不定期更新中★(現在はインスタグラムがメインになっております[zola1966koji]

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『フロントランナー』

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【68点】

これなら『ウィーナー 懲りない男の選挙ウォーズ』の方が数倍面白い…

1988年アメリカ大統領選挙。ゲイリー・ハート上院議員は、史上最年少の46歳で民主党の大統領候補となり、予備選で最有力候補として一気に躍り出た。その若さからジョン・F・ケネディの再来と称され、大衆からも愛されていたハートの状況を一変させる出来事が起こる。マイアミ・ヘラルド紙の記者が入手したハートに関する「ある疑惑」。このスキャンダルが一斉に報じられたことで、ハートの支持率は急落し、予備選の当落線上から姿を消すことになってしまう。

なんでいまこの話？感のある事実を基にした物語で、冒頭に書いた『ウィーナー』の方が目新しくてドキュメンタリーなぶん大いに楽しめたというのが正直なところ。劇中のセリフにもある通り、少し昔なら抹消されていたスキャンダルも時代が変わればそうもいかないというお話。『ウィーナー』の方も同じく女絡みのスキャンダルだが、そちらはもっと赤裸々で目も当てられないほど恥ずかしいものだった。

本作で興味深いのは、これも『ウィーナー』同様であるが、選挙選の裏側と、そこで働く者たちの奔走する姿である。選挙は1人の人間を世間に売り込むビジネスでもあり、その戦略は広告代理店に任せたくなるほどビジネスライクである。多くの人間がリーダーを支え売り込むために働いているが、そのリーダーが間違いを犯せばそこに関わる者すべてが何もかも失ってしまう。これは日本の芸能界を見渡しても同じようなことが言えるので、その裏で何が行われているのかは興味深く見られるはずだ。

ゲイリー・ハートは志もあり極めて真面目な人間だが、その若さゆえ時代の流れを見誤った節がある。SNS全盛のこの時代ならなおさら事は大袈裟になったはずで、マスゴミなんて責め方も虚しく響くだけだろう。一度出たスキャンダルが抹消されることは永遠にない、いまの時代はこの数十倍生き難いのだ。

男なら浮気の一つや二つという理論も理解できなくはないが、いつの時代も不倫は文化にはなり得ない。例え有権者がそれを認めても敵対勢力はそこに目を閉じてはくれないので、遅かれ早かれゲイリーは舞台を降りることになっただろう。

本作では事実を単純になぞっただけなので、その正否を示すようなことはないが、これを観れば答えは一目瞭然。最前線で戦う者は、僅かな綻びでも脱落しかねないという、解りやすいアンチテーゼである。

『バハールの涙』

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【75点】

本作を理解するにはまず今現在のクルド人の現状を知る必要あり！

第一次世界大戦後、連合国とオスマントルコ帝国との間で条約が結ばれ、同時にクルド人の独立も認められた。ところがその後、条約は破棄され、英仏はオスマントルコを分断、民族分布を無視して国境線を引いたせいでバラバラになってしまった。現在クルド人は「国を持たない最大の民族」と言われ、シリア、イラク、トルコの山岳地帯などで約３０００万人が生活している。

問題なのはこのクルド人の非常に難しい立場だ。トルコでは弾圧を受け、分散する民族はそれぞれの土地で板挟みになっている。アメリカやトルコにはテロ組織に指定され、イラクではクルド人自治区まで侵攻してきたISにも攻撃されている。今の彼等はどこに行っても安住の地などははなく、無慈悲な戦争に巻き込まれているというのが現実である。

弁護士のババールは夫と息子と幸せな生活を送っていたが、ある日クルド人自治区でISの襲撃を受け、男性は皆殺しとなり、バハールの息子は人質としてISの手に渡ってしまう。その悲劇から数カ月後、バハールはクルド人女性武装部隊「太陽の女たち」のリーダーとして戦いの最前線にいた。そんなバハールの姿を、同じく小さな娘と離れ、戦地で取材を続ける戦場記者マチルドの目を通して映し出していく。

最初にクルド人の現状を書いたのは、本作ではそれがまるごと省かれており、それを知らずにこの物語を理解するのは難しいからだ。この根本的な問題定義がないと女性兵士が何と戦っているのか理解に苦しむはず。ここでは息子を取り戻すため命を賭けてバハールは戦うが、現実はそんなに単純じゃない。

クルド人勢力には多くの女性が戦いに加わっている。その多くは家族を失い子供たちはテロ組織に拉致され兵士として育てられ、女たちはテロリストにレイプされ奴隷として扱われてきた。（その数は3000とも4000とも言われている）その背景は僕等が想像する以上に複雑で残酷だ。トランプがアメリカ軍を対テロ戦争から撤退させる意思を示し、この戦場はさらに複雑になり混迷を極めるだろう。それでも彼女たちは戦うことしかできない。己を守るために、今も眠れない夜を過ごしているはずだ。

『赤い雪』

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【70点】


完璧ではないがミステリーとしてはなかなかの拾い物。


雪が降り続く小さな村で1人の少年が姿を消し、一緒にいた兄・白川一希の記憶が曖昧だったことから捜査は混乱。やがて近所に住む早奈江に容疑がかるが、完全黙秘を貫き無罪になる。事件から30年、容疑者・早奈江の一人娘である早百合を見つけ出した事件記者の木立省吾が、一希のもとへとやってくる。30年という長い年月を経て、出会った被害者の兄と容疑者の娘。それぞれ心に傷を持つ2人の出会いによって、予想外の結末へと収束していく。


日本のミステリーはミスリードとトリックの積み重ねでリアリティーを損なってしまうという難点があるが、そういうものを極力排除した本作は好意的に捉えることができた。物語の焦点となるのは事件に直接関わった2人の記憶。この2人が事件当時まだ幼かったため、その記憶の曖昧さ、あるいは喪失という形でその真相を惑わすことになる。


問題は誰がどのような形でその記憶を失ったかであるが、そこはここでは語れない。この記憶を巡るお話と、それを突き止めようとする者の背景もまた、この物語を興味深いものにしている。下手なトリックを使わずに、こうしたミステリーを構築した甲斐さやか監督（脚本も書いている）の才能は評価するべきだろう。雪の村を舞台とした印象的な映像や、その演出にも光るところがあり、名だたる役者たちを上手く際立たせていた。
事件に関する警察の捜査過程が描かれないので一連の事件の繋がりやその背景が薄いという不満はあるが、全編を覆う暗く重苦しい雰囲気に最後まで飲み込まれたという感じだ。有名女優では成り立たなかっただろう菜葉菜の現実感、過去最大の汚れ役を存在感たっぷりに演じた佐藤浩市、安定感抜群の永瀬正敏、井浦新、夏川結衣など、実力派がしっかりと役作りをしていたのも本作の秀たるところである。

『DAY AND NIGHT』

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👏【87点】

愛する家族の命が奪われたとしたら、あなたなら、どうするだろうか…

舞台は秋田県。父親の死をきっかけに故郷へ戻った明石幸次は、父親が大手企業の不正を告発して自殺に追い込まれたことを知る。父親が残した負債の返済と家族を養うため故郷に残る決意する明石。そんな彼の前に現れたのは父親とも親交があった北村という男。児童養護施設のオーナーを務める北村は明石の事情を知った上で救いの手を差し伸べる。明石は北村の養護施設で働くことになるが、同時に北村が夜に行なっている仕事にも招き入れられる。そこで北村は孤児たちを養うため、仲間たちと盗難車の違法販売や水商売の元締めをしていた。「大切なものを守るためには、犯罪も厭わない」という北村の道徳観に違和感を抱きながらも、明石は正義と犯罪を共存させる彼の姿に魅せられてゆく。そんな中、明石は父親の復讐のため動き出すのだが…。

企画・原案は主演である阿部進之介で、そこに山田孝之が全面プロデュースというかたちで参加、監督の藤井道人、脚本家の小寺和人と共に脚本もこの4人で考案された。脚本の完成までに4年をかけただけあり、その内容は隅々まで精査されており秀逸だ。本作には彼らが伝えたかったことが鮮明に描かれており、役者たちもそのテーマを見事に体現している。
『DAY AND NIGHT』のタイトル通り、昼と夜のコントラストが素晴らしく、その映像美と編集も注目だ。

本作には複数のテーマが内包されている。キャッチコピーである「善と悪はどこからやってくるのか、そして私は今、どちらにいるのだろうか」これは主題となり、復讐を目的とする主人公の善と悪の狭間で揺れる心情が中心となる。他にも、大企業の前になす術のない庶民とマスコミの実態、そして擬似家族の曖昧さとその関係性も問われる。

僕らの日常でも善と悪は曖昧であり、その実態は常に表裏一体でもある。この二面性は社会の中のあらゆる事柄に通じるものだ。一方の正義の裏に同じ説得力を持つ正義が存在し、人間はその答えを常に探しているが、この世の中に争いが絶えないように、その正解を導き出すことは極めて難しい。
それは人それぞれの考え方の違い、何をどう信じるかで大きく変わるからだ。

この不条理な世の中で苦しんでいる人たちは大勢いる。本作はそんな人たちの苦悩と葛藤を描き出したものだが、もちろんそこに明確な答えは存在しない。主人公は自分の信じる正義を貫くが、これが自分ならどうするか…


本作になんらかの答えがあるとすれば、それは善と悪がどこからやってきたかということだけ…
このモヤモヤ感はこの先もずっと続くことになるが、それこそが本作の核心だろう。

『サスペリア』

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👯‍♀️👯‍♀️【59点】👯‍♀️👯‍♀️

「拷問だった…」とは言い過ぎかも知れないが、芸術性に満ちた本作にうんざりしたのは確か…

77年のオリジナル版を観たとき僕は中学生でありその内容は薄っすらとしか覚えていない。そもそも40年も前の作品であるから、いまリメイクするなら別物になっても不思議ではないだろう。ホラー映画というジャンルを確立させたこの歴史的な作品は、イタリアの巨匠ダリオ・アルジェントに敬意を払う形で、同郷のルカ・グァダニーノがリメイクした。昨年「君の名前で僕を呼んで」が高く評価されたそのグァダニーノが、異なるジャンルのリメイクを手掛けたのは意外だが、その作風は予想通り美しく芸術性に満ちたものだった。

本作は77年版とプロットこそ同じだが、人物設定やサブプロットは大きく変更されており、77年版が99分というコンパクトでシンプルなものだったのに対し152分という長尺。舞台は冷戦下のベルリンとなり、その背後には常にベルリンの壁がある。

本作を好意的に観るとしたら、ゴシックホラーとしての映像美と、この不気味な世界観を象徴するダンス、そしてそれらを忠実に表現した役者たちの名演だろう。これを77年版とは別物として観るのなら、そこに意を唱えるつもりはない。手法としては極めて現代的な本作は、それなりに評価されるべきかも知れない。

しかし、この長尺の中にグァダニーノはあらゆるテーマを盛り込み過ぎている。この時代に相次いだテロに絡む極左組織バーダー・マインホフしかり、ホロコーストのトラウマやそれら歴史的背景を持ち込み、精神分析まで取り込んだ。グァダニーノは魔女集団の恐怖だけでは飽き足らず多くのテーマを豪勢に並べたが、肝心な人物描写は表面的でその内面が描かれることはない。

映像作品としては確かに魅力的だが、歴史的ホラー映画としての魅力は多くのサブプロットに埋もれてしまった。ゴブリンのサウンドトラックを聴けば77年版で受けたあの恐怖を嫌でも思い出すことができるが、こちらは明日にでも忘れてしまいそうだ。

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