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Flyte Tyme −Minority Report−
★映画鑑賞記録＝不定期更新中★(現在はインスタグラムがメインになっております[zola1966koji]

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『ジュリアン』

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👪【82点】

フランスと日本の親権の違いが浮き彫りに…

離婚したブレッソン夫妻は11歳になる息子のジュリアンの親権をめぐって争っていた。ミリアムは夫のアントワーヌに息子を会わせたくなかったが、裁判所はアントワーヌにジュリアンへの面会の権利を与える。アントワーヌはジュリアンに、共同親権を盾にミリアムの連絡先を聞き出そうとするが、ジュリアンは母を守るために必死で嘘をつき続けていた。しかしアントワーヌの不満は徐々に蓄積されていき…。

この物語は父親のDVに怯える母子の苦悩を克明に描いたものである。劇中の冒頭では既に離婚が成立しているが、フランスでは両親の共同親権が認められており、一方が意を唱えても思い通りにはいかない。この法律は単独親権が認められている日本とは大きく違う。例え父親のDVが事実だったとしても、この法律が行使される以上簡単には逃れられないのだ。

本作では離婚に至るまでの経緯が描かれないので、最初は何が真実か考えさせられることになる。もしかしたら父親と息子を引き離すために母親が嘘をついているのでは？多少乱暴だとしても父親はそれほど悪い人間ではないのでは？という疑問が頭を過るが、やがてその真相は物語の進行と共に鮮明になっていく。

これはフランスならではの問題定義である。共同親権が認められているからこそ、その権利を主張する父親の行動も分からないでもない。次第にエスカレートする父親の行動は母子を追い詰めるが、家族にも両親にも阻害される父親の苦悩と葛藤、そして行き場のなくなった者の憐れな行く末に胸が締め付けられる思いだ。おそらく監督の描きたかった主張は、そんな矛盾したルールに振り回される人たちそのものにあるのではないか。この物語がなんの解決にも至らないのはきっとそのためなのだろう。

『ミスター・ガラス』

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✡️✴️❇️【70点】

鑑賞中は結構眠かったけど結果オーライかな…

M・ナイト・シャマランが放つ「アンブレイカブル」「スプリット」に続く3部作の完結編であり、その2作を観ていることが前提になっている不親切な作りなので一見さんは注意が必要だろう。

「スプリット」でケヴィンを多重人格にしたことで話がややこしくなっている部分もあるが、それ自体に余り意味はなく、物語の垣根は至ってシンプルだ。これはシャマランなりのヒーロー像であり、マーベルやDCのヒーローに対する答えでもある。ヒーローはどこらかやってきてどう生まれるのか？悪はいつどのように生み出されるのか？多くのヒーロー映画で省略化されてきたこの問いに、3部作という長い時間を使って答えたものとも言える。

本作のカギを握る秘密組織の存在はまさにアメリカそのものでもある。（もしくはフリーメイソンとか）世界の秩序を保つ役割を果たしてきたアメリカは、トランプの政策によりその役割を今や放棄しようとしているが、それはいま最も懸念される危険なこと、バランスの崩れたこの世界はガラスのようにいとも簡単に割れてしまうだろう。善と悪の境が曖昧な本作はまさに混沌とするこの世界の未来を暗示しているのではないだろうか…。

まぁ、だからと言って本作がすこぶる面白かったというわけではない。受け手がどこまで好意的に取るかでその評価も変わるだろう。シャマラン作品ではいつものことであるし、そこが他の監督にはない楽しみでもある。
シャマランは本作を誰にも邪魔されないよう自費で撮った。だから僕はちゃんと受け止めたつもりだ。


#ミスターガラス
#アンブレイカブル
#スプリット
#Mナイトシャマラン
#ブルースウィリス
#サミュエルLジャクソン
#ジェームズマカヴォイ
#アンブレイカブルの予習は必須科目18年も経って誰が覚えてるってんだよ
#相変わらず出たがりのシャラマン
#日本のヒーロー作品に影響され敬意を表していることは嬉しいけどオオサカタワーってなんだよアメリカ人がそんな名前付けるかよ！
#もしかして大坂なおみのファンとか

『蜘蛛の巣を払う女』

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【72点】


2011年にデビッド・フィンチャー監督で公開された「ドラゴンタトゥーの女」の続編。本国スウェーデンでは「ミレニアム」3部作として大ヒットしたが、ハリウッドのリメイクではフィンチャーが降板し2.3作目は結局描かれず。原作者のスティーグ・ラーソンは3作品を書き終えたところで急逝。そのあとを引き継いだダヴィッド・ラーゲルクランツの著書「蜘蛛の巣を払う女」を映像化したのが本作である。


天才ハッカーのリスベットは、AIの世界的権威であるバルデル教授から、図らずも開発してしまった核攻撃プログラムをアメリカ国家安全保障局（NAS）から取り戻してほしいと頼まれる。依頼を受けて陰謀の裏を探っていたリスベットは、やがて16年前に別れた双子の姉妹カミラの存在にたどり着き、カミラが仕かけた罠にはまってしまう。


僕はオリジナルである「ミレニアム」シリーズも観ているが、もう随分昔のことなので詳細は覚えていない。もちろん、前作の「ドラゴンタトゥーの女」もしかり。本作は前作の3年後という設定で繋がれたお話だが、特に前作を覚えていなくても、そして今回初めてこのシリーズを観る観客にも優しい作りである。


主役のリスベットはオリジナルのノオミ・ラパス、そして前作のルーニー・マーラから本作はクレア・フォイへ引き継がれている。これまでのリスベットのイメージからすると本作はかなりアクション重視となっており、どちらかと言えば「ジェイソン・ボーン」や「007」のような趣向に傾いている。これは原作小説に沿ったもののようだが、その見栄えはけして悪くはない。


雪のスウェーデンを舞台としたアクションはよく出来ており、ハッキングを主体とした脚本やアクションのアイデアは見所が多々ある。数々のハッキングシーンは少々出来過ぎではあるが、作品の本質からして許せる範囲だろう。リスベットを演じたクレア・フォイも前任者に負けない存在感を魅せており、久々に観たリスベットは相変わらず個性的で暗いキャラクターながら魅力的だった。
デビッド・フィンチャーは今回製作総指揮に回っているが、本作では「ドント・ブリーズ」で評価されたフェデ・アルバレス監督がメガホンを取っており、上手くその流れを引き継いだと言えるだろう。最近この手のアクションヒーローものは少なくなってきているので、北欧を舞台としたこの作風ならもっと観てみたい気もする。

『クリード/炎の宿敵』

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【70点】

終始湿っぽいのはたまにきずだが…

ロッキーの下で世界チャンピオンに上り詰めたアドニスは、かつて父アポロの命を奪ったイワン・ドラゴの息子ビクターから対戦を望まれる。遠い過去のことだと無駄な戦いを望まないロッキーだったが、アドニスはその挑戦を受ける決意をする…

これは前作の続編でもあり、あの『ロッキー4』の続編でもある。そういう意味ではこれ以上ない真っ当な作りであり、ロッキー世代のファンには眉唾ものだろう。もちろん、僕もその1人である。

本作は栄光から脱落したイワン・ドラゴとその息子ビクターの現在から始まるが、結婚し子供も生まれたアドニスや、息子と疎遠になり絆を取り戻せないロッキーの物語でもある。この３つの家族の物語を並行して描いたことで本作は観客の感情を揺さぶることに成功した。全体的に物語が湿っぽいのはそのためだが、スピンオフとしても、「ロッキー4」の正当な続編としても、万人が納得できるものになっているのは確かである。

もちろん、文句がないわけではない。ヘビー級チャンプとして君臨するアドニスが、父の復讐のためとはいえ、実績のない無名のボクサーと対戦する理由としては少々甘い。アドニスが戦う理由があるとすれば、それはこの続編のためでしかない。

思えば「ロッキー4」で描かれた物語は当時の米ソ冷戦時代を象徴するものであり、前作の「クリード/チャンプを継ぐ男」では、黒人ヒーロー誕生という新たな方向性を示したものであった。しかし、本作はよくあるタイプの続編の枠をはみ出すことはなく、新たな指針を提示する試みが無かったの残念だ。

「ロッキー4」でドラゴの妻を演じたブリジット・ニールセンとスタローンはその後に結婚し離婚しているが、まさか本作に登場するとは思ってなかった。脚本にも関わっているスタローンはおそらく自身で出演を打診したのだろうが、ロッキー最後の花道を飾るには十分なサプライズだった。

ロッキーの出番がこれで終わるのは寂しくなるが、アドニスがこれで独り立ちできたのかは疑問が残る。おそらく本作はもう続編を考えていないのだろう。結局のところ、ロッキーの存在がなければこのスピンオフは成り立たないことを本作は改めて証明したことになる。

『ザ・ゲーム/赤裸々な宴』

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📱【90点】

本作は2017年に公開されたイタリア映画『おとなの事情』のフランス版リメイクで、こちらはNetflixオリジナル作品。内容は漏れなく同じなので点数はイタリア版オリジナルを評価した時と同じ90点にした。
・
その内容と評価は #おとなの事情z で確認していただくとして、やっぱりこれ最高ですね。そもそもイタリアとフランスじゃ見栄えはほとんど変わらないから、どうせなら習慣や文化の大きく違うアメリカや日本でのリメイクが観たかった気もする。脚本もほぼ同じで、イタリアとフランスの言い回しの違いなのか、翻訳の問題なのか分からないけど、その微妙な違いを楽しむのもありでしょう。キャラクターもかなり似せているので違和感はゼロ。どちらが好きかと言えばベレニス・ベジョが出ているフランス版かな？これを観た直後に再度イタリア版も見直したけど、やっぱり父親と娘のエピソードは何度観ても泣ける。そこでは父親の台詞が少し違うので、その辺りは文化の違いが出てるのかな？日本であんな言葉が出てくる父親がどれだけいるのか？それは凄く興味深い。

娘を理解するのは父親、きっと息子を理解するのは母親だろうね。これは万国共通のような気がする。夫婦、親子、友達、浮気、そして同性愛、それぞれのテーマを短時間で明確にして考えさせる脚本はやはり素晴らしい。予想できるはずのないあの結末もやっぱり秀逸だ。でも2回、いや、3回観て思ったけど、あのままってやっぱり嫌だよね。全部吐き出してスッキリしたと思ったのにね…まぁ、そこがこの作品の最も秀でたるところなんだけど。

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