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Flyte Tyme −Minority Report−
★映画鑑賞記録＝不定期更新中★(現在はインスタグラムがメインになっております[zola1966koji]

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『魂のゆくえ』

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✝️【85点】

神に人は救えない、救えるのはやっぱり人だけだ…

戦争で息子を失い、罪悪感を背負って生きる牧師が、教会の抱える問題を知ったことから信仰心が揺らいでいく姿を描いた。ニューヨーク州北部の小さな教会「ファースト・リフォームド」の牧師トラーは、ミサにやってきた女性メアリーから、環境活動家である夫のマイケルの悩みを聞いて欲しいと頼まれ、彼女の家を訪れる。そこでマイケルが地球の未来を憂うあまり、メアリーのお腹の中にいる子を産むことに反対しているという話を聞かされる。また、トラーは自身が所属する教会が環境汚染の原因を作っている企業から巨額の献金を受けていることを知り……。

監督は『ドッグ・イート・ドッグ』『アメリカン・ジゴロ』などを手がけたポール・シュレイダー。彼は『タクシードライバー』や『レイジング・ブル』の脚本を書いたことでも有名だが、本作はどこか『タクシー・ドライバー』に通じるところもある。寡黙でスローな演出だが、宗教と環境問題を軸にしたエピソードは興味深く、最後までその結末が気になる作品だ。

トラーは神に仕える自分と向き合いながら、自身で導いた息子の死を後悔し、孤独に苛まれながら日々を過ごす男だ。そんなトラーは地球を巡る環境問題に苦しむマイケルと出会う。マイケルは地球の未来を悲観し妻に子供を産ませたくないと話すが、トラーはそんなマイケルに「未来に悲観するより子供を失ったときの苦しみの方がはるかに大きい」と改心させようとするが、やがてトラーは思いもよらぬ事態に遭遇することになる。

ここから先はこれから観る人のために省くが、トラーのとる行動をどう考えるかが本作の大きなテーマでもある。

宗教はなんであれビジネスで成り立っているものだ。そこには避けられないものがあり、どちらが正論かと言う議論が絶えることはないだろう。ある者は「すべては神の創造のもとにある」と言い、ある者は「それが神の望むことなのか？」と問う。病に侵されてもいるトラーは自暴自棄と言える決断を最後にするが、それが正解でないことは誰にでも理解できるはずだ。

物語の幕引きは賛否両論を巻き起こすはず。おそらく誰もが思い描く結末にはならない。もし観客の多くが思い描くものを望んだならば、この世界の未来は暗く厳しものになるだろう。それは今この世界で起こっていることと何も変わらないからだ。

トラーの決断が神の導きなら、その結末もまた神によるものなのだろうか？いや、けっきょくのところ、人を救えるのは人だけであり、神ではない。無神論者の僕はそう思いたいのだが、あなたなら、どう感じるだろうか…

『荒野にて』

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🐎【68点】

こういう話は実話じゃないと今ひとつ乗れないよね…

幼いころに母親が家出し、愛情深いがその日暮らしの父親と2人で生活する少年チャーリーは、家計を助けるため厩舎で競走馬リーン・オン・ピートの世話をする仕事をしていた。しかし、そんなある日、父親が愛人の夫に殺されてしまう。さらに、試合に勝てなくなったピートの殺処分が決定したという知らせを受けたチャーリーは、ひとりピートを連れ、唯一の親戚である叔母を探すため旅に出る。

これが実話だというのなら仕方ないが、フィクションだとするならばやはり無理を感じる。父親が亡くなるまでの前半はチャーリーと馬との交流など興味深く観られるのだが、叔母を探すための旅に出て路頭に迷うとともに、物語の迷走感が拭えなかった。

そもそも15歳の少年が馬を連れて（乗ることはない）長い旅に出るなど不可能な話だろう。チャーリーでさえ食べる物に困るのに、人間よりはるかに多く食べる馬の世話をしながらというのはあまりにも安易である。（馬が何かを食べてる描写はほとんどない）

チャーリーは良くできた少年で、品が良いとは言えない父親の愚行にも目をつぶり、家計を助けるため学校にも行かず働いたりする。彼は馬に対する愛情も厚く、弱い者に手を差し伸べられる優しい心も持っているし、自分が正しいと感じれば正義を貫く全うな人間だ。ただ、その出来過ぎたチャーリーを揺るがすような物語が無かったのは惜しいところでもある。

父親との絆を示すようなエピソードが描かれなかったのもマイナスだった。物語の性質からしてそこは一番重要視されてもおかしくはないのだが、残念ながらそこは大きな欠落と言わざるおえない。父親が亡くなってチャーリーが頼るのは唯一の親戚である叔母さんだが、なぜ母親ではなく叔母さんだったのかも疑問。あれが母親という設定ならまだ涙を誘われたかも知れない。

父親を失った少年の苦悩と葛藤は伝わってくるが、父と子の物語としては少々物足りなさを感じた。これがアメリカ映画ならこうはならなかったはずだ。この物語に涙できるのは、きっと父子家庭の人たちだけだろう。


『ビューティフル・ボーイ』

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💉【80点】

薬物中毒者は誰かに止めてもらうしかない。
自力で立ち直れるのは稀…

父デビッドとドラッグ依存症だった息子ニックがそれぞれの視点から描いた2冊のノンフィクションを原作に、家族の愛と再生を描いたドラマ。

成績優秀で大学に入学したニックはドラッグを覚えハマってしまう。マリファナ程度なら父デビッドも一緒に楽しむことができたが、やがてニックはクリスタル・メス（覚せい剤）に手を出してその快楽から抜け出せなくなる。そんなニックを見て薬物中毒から息子を救い出そうと奔走するデビッドだったが、その戦いは想像以上に厳しいものだった。

これは薬物に苦しむ者のお話ではなく、それを支える人たちのお話。救い出そうと懸命になる者の苦悩と葛藤がメインテーマだ。

薬物依存に対する日本とアメリカの違いは一目瞭然で、日本ならすぐ逮捕して刑務所なり病院なりに入れることができるが、現行犯逮捕しかできないアメリカではそうはいかない。アメリカのセレブやアーティストがドラッグ使用を公言しても逮捕されないのはそのためだ。まぁ、日本のように摘発していたら刑務所がいくつあっても足りないという話でもあるが「自分のことは自分で始末しろ」という個人主義のお国柄でもある。日本では薬物で逮捕された芸能人が徹底的に叩かれる傾向にあるが、アメリカでは「罪を憎んで人を憎まず」が一般的。それは一重に薬物問題は個人の問題ではなく社会の問題であると言う認識に基づく。だからアメリカは日々メキシコやコロンビアと戦っている。

ドラッグにハマってしまった者に対して「なぜそんなこと」なんて質問は愚問でしかない。それはお酒がやめられないのと同じで、楽しくて気持ちがいいからとしか言いようがない。もちろん、現実逃避の意味合いも多分にあるが、それはお酒も同じはず。そこに違いがあるとすれば、ドラッグとして認められているかいないかの違いだけだ。

父親のデビッドは息子を理解するために自らコカインを試したりするが、あんなことをする親はそういないだろう。しかし、その元凶を探るにはやはり同じ経験をしてみなければ分からないわけで、その涙ぐましい努力はそのまま息子を思う気持ちとして痛いほど伝わってくる。

薬物中毒から抜け出すには大きなきっかけが必要だ。それこそ価値観が変わるような出来事がなければ自力で立ち直るのは困難。多くの場合誰かに止めて欲しいと願っているものだが、一度その味を知ってしまったら誘惑には勝てない。抜け出したいという気持ちがあったとしても、その想像を絶する苦行に耐えかねて再び快楽に溺れてしまうのだ。人間はそれほど弱い生き物でもある。

デビッドはもう自分の力では及ばないことを悟るが、ニックは幸い己の愚かさに気付くことができた。それは父親の愛情を幼い頃から受けてきたおかげでもある。これは父親の無償の愛と、それを忘れなかった息子の勝利だろう。

『ザ・テキサス・レンジャーズ』

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🇺🇸【78点】

ボニーとクライドを止めたのは伝説のテキサス・レンジャーズ！

ボニー&クライドと言えばアメリカン・ニューシネマの代表作『俺たちに明日はない』（67年）で描かれた実在した犯罪者。悪名高い犯罪者でありながら大衆のヒーローとして支持された2人を描いたものだった。本作はそのボニーとクライドを追い詰めたテキサス・レンジャーの視点で描かれる。

あまりにも有名なこのボニー&クライドだが、2人を追う立場から描いたのは意外にもこれが初めて。過去にポール・ニューマンとロバート・レッドフォードで映画化の話があったそうだがポールの死でお蔵入りになったそう。で、放っておくにはもったいないこの物語を映像化したのは、やっぱりNetflixである。

舞台は1930年代前半。アメリカ中西部で強盗と殺人を繰り返していたボニーとクライドは、当時の時代背景もあり大衆から熱狂的な支持を集めていた。そんな中、2人を追う警察は失態続きで次から次へと殺される始末、悪化する状況に業を煮やした行政は、2人の元テキサス・レンジャーを呼び戻す。

なんたってこのテキサス・レンジャーを演じるケビン・コスナーとウディ・ハレルソンがカッコいい。見た目は2人とも老いぼれ感満載で、何年も銃を握ってないから練習しても全然玉が当たらないし、ハレルソンは酒浸りだから最初はずっとふらふらしてる。でも、その寂れた感じがまたいいんだな。こんな2人で本当にボニーとクライドを止めることができるのか？なんて思っちゃうけど、いざ捜索を始めると2人は長年培った経験と直感で彼等を追い詰めていく。

『俺たちに明日はない』とコインの裏表のような本作は、半分フィクションだった前者とは違い、かなり史実に沿って撮られているのが特徴。『俺たち〜』で撮られたあまりにも有名なラストの銃撃シーンは、その後多くの映画に影響を与えることになったが、本作では史実通りの描写になっているのでその違いが分かる人には注目して欲しい。

ボニー&クライドは映画のシーンで語られることも多く、様々なアーティストにも引用されている。ビヨンセ&JAY-Z、アイス・キューブ、ジャスティン・ビーバー、日本だとBOOWYやTMNETWORK、宇多田ヒカルなど、彼等の名が曲のタイトルや歌詞に使われることも多い。ボニー&クライドはいわゆるヒール的な存在。解りやすく言えば『バッドマン』に登場するジョーカーと同じダークヒーローで、2人が若い男女のカップルだったこともその要因だろう。

誰もが結末を知る物語ではあるが、古き良き西部劇のような佇まいで心地良く楽しめる。主人公である実在した2人のテキサス・レンジャーは多くの犯罪者を殺してきたが、自分たちのしてきたことに対する罪の意識もしっかり描かれている。
『ボニー&クライド』を知らなくても全く問題はなし！
特におじさん好きは観るべし！

『記者たち/衝撃と畏怖の真実』

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📰【85点】

911陰謀論派としてはこの上ない作品！

2002年、ジョージ・W・ブッシュ大統領は、サダム・フセイン政権を倒壊させるため「大量破壊兵器の保持」を理由にイラク侵攻に踏み切ることを宣言。ニューヨーク・タイムズやワシントン・ポストといった大手新聞をはじめ、アメリカ中のメディアがその発言を信じて報道を続ける中、地方新聞社を傘下にもつナイト・リッダー社の記者ジョナサン・ランデーとウォーレン・ストロベルは、大統領の発言に疑念を抱き、真実を報道するべく情報源をたどっていく。

911直後から陰謀論を唱えてきた僕としては長いこと願っていた作品だ。その16年という歳月は長過ぎたが、これだけ時間が経たないと描けない話ではある。ただし、時間が経てばその熱も冷めるわけで、もはや風化されたこの事実を今さら知っても誰も驚きはしないだろう。

保守派、リベラル派を問わず大手のメディアがイラク戦争を擁護したのは当時のアメリカ国民の意思を尊重したからだ。世界の中心であれだけのテロが起き、それを目前で経験したのだから仕方ないとも言える。本作で描かれた事実だけを追えば、嘘つきブッシュ政権の裏が暴かれたと思いがちだが、肝心の真相はやはり闇の中に眠ったままだ。

イラクに大量破壊兵器が無かったのは誰もが知るところであり、それについての議論はもはや意味はない。本作は当時のブッシュ政権が間違っていたことを証明するためのものだが、本当に知りたいのはそんなことではないはずだ。問題はなぜ戦犯をわざわざ作り上げたのか？なぜ無駄な戦争をして多くの命を失わなければならなかったのか？そこに尽きるだろう。

イラク侵攻のサイが投げられた決定的な要因は、ブッシュ政権で唯一人望があり良識派だったパウエルが国連会議で「イラク侵攻もやむなし」と発言したことによるものだが、多くのメディアが政府の情報操作に騙されたように、パウエルもその中の1人だったと言えるかも知れない。その発言は世界を納得させるのに十分だったわけで、それを機に世論は一気にイラク侵攻へと傾き始める。

そんな中、ナイト・リッダーだけはそこに疑問を持ち続けそれを暴こうと奔走する。もちろんメディアにはそれぞれの立場がありその裏にある思惑に左右されることもある、たとえそれがプロパガンダだと分かっていてもだ。しかしそれはジャーナリズムの真の姿ではないはずだ。

劇中に登場する当時の映像はすべて本物であり、そのテイストはモキュメンタリーのようでもあり一瞬たりとも目が離せなかった。監督のロブ・ライナーは劇中でもナイトリッダー社のボスを演じており、その演技も素晴らしく、監督としての手腕も最大限に発揮したと言える。内容からして地味で平坦な演出ではあるが、これが事実という以上の説得力は必要ない。


なぜアメリカの報復がイラクに向けられたのかは本作で描かれた通り。それが一番都合が良かったからだ。ではなぜ911テロの首謀者を曖昧にしてまでそうしなければならなかったのか？それは戦争をすることで誰が得をするのかを考えれば想像がつくだろう。ただ、今のところそれを証明する手立てはない。もちろん、それを否定することもできない。いつかそれが明かされる時がくるのなら、僕が生きている間にお願いしたいものである。

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